克里斯托弗·諾蘭和他的科幻電影

克里斯托弗·諾蘭和他的科幻電影

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喜歡科幻電影的朋友可能有這種感覺：大部分科幻電影故事其實非常簡單直接，堪稱是「小胡同趕豬——直來直去」。無外乎是外星人入侵，某地球人想辦法逃跑並最終找到了解決外星人的辦法（《洛杉磯之戰》、《天際浩劫》）；要不就是你忽然陷入了某種恐怖怪物的追殺（《鐵血戰士》、《異形》）；再有就是在未來的某種奇特環境中，你被迫開始了一場改變生活的冒險（《星球大戰》、《少數派報告》）……拍得不好的類型片往往會讓觀眾感到缺乏新意。

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《致命魔術》劇照

諾蘭則非常喜歡在他的類型電影中加入複雜的敘事——你會發現他的電影情節繁複，起伏波折，或隱或顯地前後呼應。《致命魔術》和《盜夢空間》的敘事複雜度更是達到了一個新高度，你甚至必須要畫圖表才能理清這兩部科幻電影。《致命魔術》的敘事中心是多重身份，你不知道哪個才是休·傑克曼飾演的魔術師真身；《盜夢空間》則是嵌套結構，通過5層夢境來一步步展開這個給他人頭腦中植入思想的故事。

《盜夢空間》劇照

諾蘭的電影在故事之中多半蘊含深意，絕不像某些故弄玄虛的科幻片或者驚悚片那樣僅僅是賣弄敘事手法或者創意。他的影片一大主題就是：復仇！《記憶碎片》是主人公向傷害了他妻子的人復仇；《失眠症》是老警官為自己的良心復仇；《致命魔術》是一個魔術師向另一個毀了他的魔術師復仇；《黑暗騎士》是蝙蝠俠向當年曾槍殺了其父母的黑暗勢力復仇……我們知道，復仇是故事中一個古老的母題。但諾蘭的復仇主題指向了一個新的方向：通過主角的復仇揭示人性的醜惡一面，揭示社會中的群氓帶來的悲劇，揭示生活中的黑暗面。

《蝙蝠俠：黑暗騎士》

可能有人會對我把諾蘭的《蝙蝠俠》系列以及《致命魔術》算做科幻片有些不解。確實，諾蘭不是詹姆斯·卡梅隆、雷德利·斯科特或斯皮爾伯格、盧卡斯那樣典型的科幻片導演。他的電影都是類型片，但總體類型上卻又是模糊的、雜糅的：包含了黑色電影、驚悚片、動作片、罪案片（或者更準確的說，偷盜電影Heist Film）、科幻片等等。科幻在他的電影中更多是作為一種元素、一種概念，而不是核心風格出現的。諾蘭可能不是一個極客科幻迷，不過他仍然稱得上是一位非常優秀的科幻電影導演。

供稿人：材料學院 林健勇

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