追憶動畫監督中村隆太郎（上）：SHAFT董事長久保田光俊、腳本家小中千昭等人對中村隆太郎的回憶
封面來源：《劇場版 奇諾之旅 疾病之國 -Fou You-》
今年是因為《玲音（serial experiments lain）》《奇諾之旅》《神靈狩／GHOST HOUND》等作品而被人所知的動畫監督、演出家中村隆太郎過世第3年，在8月中旬以「中村隆太郎的作品與世界」這個「愛好者集團」的名義自發舉行了一場名為「回顧中村隆太郎」的「追憶會」。
出於筆者對於中村隆太郎監督作品的喜歡，特此將本次活動的內容在這說說。也希望大家能借活動的repo了解下中村隆太郎。（GIZAZINE的詳細repo）
追憶會由動畫評論家藤津亮太主持，現場的嘉賓除了與中村監督有著孽緣的腳本家小中千昭、動畫製作公司SHAFT的董事長久保田光俊以及台下不少與中村隆太郎監督有過合作的STAFF們，文中會一一介紹，現場還展映了中村隆太郎監督的《劇場版 奇諾之旅 疾病之國 –For You-》。
左起：藤津亮太、小中千昭、久保田光俊
腳本家小中千昭與SHAFT董事長久保田光俊對中村監督的追憶
小中千昭與中村隆太郎的相識是在《玲音》。當時小中千昭與製片方Pioneer LDC（現：NBC環球娛樂）的上田耕行製片人正商討動畫的腳本，已進展到第5話，然而當時監督一職還未定下。負責《玲音》動畫製作的是從MADHOUSE獨立出去的TRIANGLE STAFF CORP（2000年12月宣布事業停止），TRIANGLE方面向他們提名了中村隆太郎。小中與上田拿到中村負責的第1話分鏡之後，都被震撼到了。之後與中村監督匯合之後，發現中村監督竟是位沉默寡言的人，且非常謙虛，對兩人的嘆服也只回了句，「嗯。差不多吧…就這樣…」在小中的回憶中與中村聊得最多的一次是在TRIANGLE的萬年會之後，因為小中不勝酒力，兩人找了家咖啡廳促膝長談。
久保田董事長與中村隆太郎的相遇大約在20年前，當時中村隆太郎正在負責《初次旅行的冒險者們 水晶國傳說》（Legend of Crystania，原作：水野良）的OVA。《水晶國傳說》全3話中，SHAFT負責了第2話，當時TRIANGLE的淺利義美社長與中村監督拿著分鏡找到久保田，中村監督給久保田的第一印象也正如小中所說的，沉默寡言。作品完成之後，中村監督才開金口。在中村隆太郎監督做完了《櫻花大戰》《奇諾之旅》之後，久保田向中村拋出了橄欖枝，邀請他擔當《REC（甜蜜聲優）》監督一職。之後SHAFT接手《奇諾之旅 疾病之國》，也是在《REC》的時候。《劇場版 奇諾之旅 疾病之國 -For You-》也是SHAFT接手的第一部劇場版動畫，擔當劇場版角色設計的伊藤良明（SHAFT所屬）也在TV版《奇諾之旅》（A.C.G.T製作）中擔任作畫監督。
OVA《初次旅行的冒險者們 水晶國傳說》
《疾病之國》的腳本是小中千昭，小中自己而言算是接下了村井さだゆき（村井貞之，TV版《奇諾之旅》系列構成·全話腳本）的「代打」。這也是小中自《玲音》以來時隔9年再次和中村隆太郎的合作，期間也一直沒有機會，小中也沒能想到中村監督會親自邀請他。
座談會之前，會場的各位也一起再次回顧了這部僅30分鐘的劇場版。久保田董事長一邊在觀看的時候一邊跟旁邊說著悄悄話。久保田對於這部作品相當喜歡。科爾中尉從摩托上起身到下車的一系列動作更是令他感嘆到，「當時這段居然用的是手繪嗎。」
令久保田光俊驚訝的一幕
就當時的技術來說，CG與手繪動畫的契合度還不夠完善，苦了當時的STAFF們，返修了多次。據久保田的回憶，中村監督給的要求非常高，就是在劇場上映結束之後也在不斷修改。再次回顧了之後，久保田深深地感受到當時技術的不純熟，「如果是現在的話還能再提升不少。」雖然時長只有30分鐘，但畢竟是SHAFT第一次接到的劇場版作品，必須作為「挑戰」來看待。
小中表示，當時在腳本中加入了大量投影鏡頭描寫，中村監督為了不讓這些鏡頭浪費利用布投影將這些描寫通通放進畫面中，利用布投影代替全息投影也是來自中村監督的喜好。而這些鏡頭更是讓當時數碼攝影的夥伴們廢寢忘食地加班。
布投影中映著人物的描寫
久保田回憶到，當時中村隆太郎也會陪著攝影部的一起加班，時不時關照他們，也沒小中說的廢寢忘食那麼誇張，該休息的還是得休息。剪輯的時候也是，是一位什麼事都要親力親為的人。
接著藤津問小中，您是如何抓住中村監督的一些嗜好的？
小中回答，自己原本就是寫實拍影視劇的腳本家，如果放任我不管的話，就會寫出沒有台詞的場景，這種場景不適合用在動畫里，所以小中個人認為自己更適合寫影視劇。然而，小中看了中村監督負責的《玲音》第1話分鏡時受寵若驚，「這裡只用一個場景嗎？」小中發現，中村監督似乎也非常喜歡將實拍的技巧用在動畫中。之後小中在寫腳本的時候，無論是對話還是獨白，小中都會下意識地將場景分開，好讓中村監督在處理的時候更加自由。
小中表示，自己當時在寫腳本的時候並刻意去在意這是動畫還是實拍影視劇的腳本，給中村監督添了不少麻煩。只不過，他當時就知道中村監督是個喜歡在分鏡里加入腳本里所沒有描寫到的鏡頭的人，有時候為了不讓監督在上面多費腦子，就會在腳本上多寫點儘可能塞到鏡頭裡的內容。尤其在表現「心」的內容時，中村監督有著一套獨特的表現。並不是說利用先端的CG影像來表現，而是他在看了腳本之後，能非常準確地用這些影像把人的悲痛、傷感最根部的部分給表現出來。《玲音》的動畫和遊戲不同，少女的性格更是被表現得淋漓盡致，雖然《玲音》的最後不是Happy End，但在我看來玲音獲得了一個不錯的結局。
《玲音》中也有不少投影的表現
《玲音》中有不少如上圖中影子的表現，非常特殊
中村隆太郎監督在與小中千昭合作之前曾拍過宮澤賢治的兒童文學《古斯柯布多力傳記（卜多力的一生）》（1994年版）、另一部由兒童文學改編的《奇比貓大冒險》也在前兩年舉行了復活上映的活動。在小中看來，那是中村監督作家的原點。之後兩人合作的《神靈狩／GHOST HOUND》，也是更偏向中村隆太郎原點的作品。
劇場版《古斯柯布多力傳記（卜多力的一生）》（1994年版）
久保田表示，一位演出家的風格不可能一成不變，哪怕是不適合他的作品，在與製作班底磨合的過程中都會慢慢改變。雖然久保田沒親自問過中村監督，但從他的工作態度完全可以感受到，中村隆太郎是一個非常享受與STAFF們一起製作影像過程的人。與這些戰鬥們一起做出來的動畫，難道不是一件非常高興的事嗎？
小中表示，中村隆太郎的武器就是他的分鏡、演出和他的導演能力，當然每個導演會有自己喜歡的風格，有中意的STAFF。但作品會變，製作公司也會變，不能一直是同樣的班底，同樣的風格。中村監督除了非常中意小中之外，還有一位STAFF也與他合作了不少作品，音響監督鶴岡陽太。而鶴岡也來到了活動現場。
音響監督鶴岡陽太對中村監督的印象
鶴岡陽太從《玲音》之後，就一直擔當著中村隆太郎的御用音響監督。小中和鶴岡私下也有聯絡，除了中村監督的作品外，小中擔當系列構成的《The Big-O》《機魂末世錄TEXHNOLYZE》也是鶴岡擔當音響監督，小中表示每次和鶴岡見面，鶴岡都會拿著台本對小中喝斥到，「這段台詞，你給我解釋下！」
鶴岡表示，自己在和中村監督共事的時候，感覺自己內心被封印的那股熱情完全釋放了出來。不過對中村監督的印象，果然還是沉默寡言呢。鶴岡說，中村監督一般不說話，自己也不說話，但是心情貌似是能傳達的到的。錄音結束後，中村監督也不會馬上休息，直接接著加上背景音樂和效果音。中村監督對動畫整體非常重視，即使不是畫出來的地方也要細心檢查。即使加上了音效和背景音樂，有時還能感覺得到「還是少了點什麼」。比如在劇場版《奇諾之旅》，即使是沒有音樂、沒有台詞的地方，大家也能聽到聲音，這是監督強烈要求加入的環境音，為了讓觀眾在看的時候感覺畫面確實是在動。中村監督甚至非常喜歡在標題上做點手腳，比如劇場版《奇諾之旅》的標題《疾病之國》在念白輕聲讀完後，還有一聲「Pong」的音效，在比如《玲音》開場的「Present Day，Present Time」和《神靈狩》，都令人毛骨悚然，鶴岡表示在加這種「中村隆太郎」的音效時特別開心。小中表示，中村監督非常喜歡實相寺昭雄的電影，這類音效也是向實相寺監督致敬。
《serial experiments lain OP：（http://www.bilibili.com/mobile/video/av161800.html）
小中談到對鶴岡的回憶，記得在《翼神傳說RahXephone》的時候，負責音樂的是橋本一子，鶴岡在加背景音樂的時候非常高興，因為完全橋本的音樂是他的喜好。《神靈狩》的時候，中村監督和鶴岡在商量音樂的時候，背後放的還是邁爾士·戴維斯的音樂，兩位都相當喜歡爵士樂呢。鶴岡說，在《玲音》的時候總感覺很放不開，之後中村監督對他說，不要拘束自己，到了《神靈狩》的時候簡直是完全按照自己的喜好來。小中也表示，和中村監督合作的時候特別隨意，中村監督也是這樣，按照自己的格調做事。
鶴岡認為，中村監督的作風某種意義上是對STAFF的信任，正因為背後有這麼些被他所認可的STAFF，才能如此放心。一般觀眾普遍認為《玲音》是中村監督風格的集大成，其實在小中看來《神靈狩》才是，鶴岡也這麼認為。
《神靈狩／GHOST HOUND》
動畫角色設計伊藤郁子談中村監督的往事
接著鶴岡離場，藤津繼續向久保田董事長討教中村監督的為人。久保田回應，中村監督真的是一個非常喜歡喝酒的人，你只要跟他說上幾句話，順勢就會被拉去喝酒。在酒桌上，監督談的幾乎是關於STAFF的話題，而且都是表揚，如果是從晚上10點開始喝那一定是不到黎明不回家的。小中補充到，而且中村監督醉了就會變得很能說，同樣的話題可能會說上3遍。但不會讓人覺得煩，畢竟能聽到中村監督說那麼多的話也就只有在酒桌上了，《神靈狩》的時候小中還主動邀請中村監督喝酒神。
這時，小中請上台下坐著的另一位嘉賓，《魔法使Tai!》的角色設計伊藤郁子。《魔法使Tai!》也是由TRIANGLE製作的動畫，動畫監督和原案是佐藤順一，小中千昭擔當這部的系列構成·腳本，中村隆太郎參與TV版的分鏡和演出。
《魔法使Tai!》
伊藤表示，但在《魔法使Tai!》的時候，因為「千杯不醉」，和中村監督的往來也變得頻繁。自己雖然沒怎麼參與中村監督的作品，但可能和中村監督喝過最多吧。和中村監督喝酒的時候，聊的話題也確實都是對STAFF們的讚揚，中村監督在《魔法使Tai!》擔當的分鏡演出是第3話，但當時討論的全是第2話的話題。尤其是第2中子少女們在屋子裡圍繞蛋糕討論的場景，中村監督一直表示非常想做這樣的內容，但一直沒給他機會，很不甘心。伊藤在和中村監督合作《奇比貓大冒險》試播片的時候就覺得，中村監督真的適合做這類給小朋友看的作品，中村監督的腦中凈是奇妙的生物和光怪陸離的世界。
伊藤透露，因為前田真宏參與了《魔法使Tai!》的機械設計的關係，在前田當上總監督的《FF:U ～FINAL FANTASY: Unlimited～（最終幻想：無限）》也請到了中村監督負責了第2話的分鏡·演出。正好在那之後，中村又被今川泰宏監督叫到了《七人之奈奈》的製作現場請求幫忙，當時現場關西人比較多，非常熱鬧，中村找伊藤喝酒的時候就說，「自己像是被孤立的一樣。」
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