解讀詩詞里的那個「絲綢之國」
文 | 春梅狐狸
（「原創」不易，請勿抄襲、洗稿，授權請微博私信@春梅狐狸）
中國的英文名叫做China（瓷器），然而早在公元前5世紀，中國絲綢就遠播海外，稱中國為Seres（絲國）。中國絲織品的歷史幾乎與中國的文明史一樣長，不僅有絢爛迷人的文藝氣質，更有嚴謹科研的理工色彩。就讓我們從那些因絲綢而創造的文字開始，了解中國的絲綢文化。
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綾羅綢緞及部分關於絲織品的生僻字請出門點擊推送的第二篇；
「輕紈疊綺爛生光」說紈和綺；
「織成蜀錦千般巧」說錦，以及宋錦、織錦；
「巧裁宮樣縷金袍」說加金織物
一擲梭心一縷絲，連連織就九張機，從來巧思知多少，苦恨春風久不歸。
輕紈疊綺爛生光
絲織品本身的名字是中性的，然而一旦它們流行以後組詞便帶有了人性的色彩，褒貶的涵義。
紈
「紈絝子弟」的「紈」，是一種平紋而較為細密光澤的輕軟絲織品。古人對於絲織品的定義與我們不太一樣，他們是相對感性的，而我們如今則是動輒顯微鏡與面料分析，所以大多平紋類絲織品在考古報告里往往就被寫作了「絹」。《漢書》曾說齊俗彌侈，織作一種叫「冰紈」的絲織物，色白如冰，平滑如紙，幾乎看不出織紋來，對於繅紡來說技術難度很大，所以才被奉為奢侈品。
而「紈絝子弟」的「絝」，古時候的褲子。所以可以穿著「紈絝」的人非富即貴，這樣的人自然無需憂愁生活，所以杜甫才說「紈袴不餓死」。
（敦煌，黃色龜背小花紋綺 大英博物館藏）
綺
如果說「紈」還是素織的平紋織物，那麼平紋上經線浮花的提花織物，則就是「綺」，早在《戰國策》里「綺」就是絲織品的名詞了，後來「綺」、「羅」並稱便成為了高檔絲織品的代名詞，柳永曾如此形容錢塘（今杭州）的富庶「戶盈羅綺競豪奢」。
若按照古人提到「綺」的頻率來說，大約最流行「綺」的年代就是戰國到漢初這段時間了，到了魏晉時代以後，「綺」在生活中便極少出現了，與它類似的織物稱謂逐漸被「綾」所取代，而「綺」便成為了某種意象存在於詩文之中，被我們所熟悉了。與「紈絝子弟」的「紈」不同，「綺」代表著流光溢彩的華麗之物，精妙絕倫的美顏之色。
織成蜀錦千般巧
不出當時一隻梭
錦」字以「金」為聲，以「帛」為意，從一開始就註定了它是絲織品中貴如黃金的一員。
但凡不以糹為部首的絲織品名詞，都十分古老，如「羅」，如「縠」，如「纂」，還有「錦」。僅從簡單的釋義來說，「錦」是彩色提花織物，狹義說來指的是先染後織的熟織物，工藝複雜而外觀絢麗。西周時就有關於「錦」的文獻記載以及實物出土了，《詩經》里有「君子至止，錦衣狐裘」「萋兮斐兮，成是貝錦」等記載，已然是極盡華貴的辭藻了。
兩漢至圍巾時期，織錦發展空前繁榮，所以我們現在每每都會遙想當年似的說起「漢錦」。從兩色、三色到五色雲錦，漢魏時期風行的雲氣動物紋還往往配以文字，這個以藍、紅、黃、綠、白為基本色調的絲織物世界，為我們呈現出兩千年前瑰麗而神秘的獨特氣質。
（「延年益壽大宜子孫」錦）
（「五星出東方利中國」錦）
（團窠聯珠對鳥紋錦）
蜀地織錦之名大約在三國時期扶搖直上，曾引得「洛陽紙貴」的《蜀都賦》如此盛讚「蜀錦」的規模與品質：「百室離房，機杼相和。貝錦斐成，濯色江波。黃潤比筒，籯金所過。」自那時起，「蜀錦」一直保持著自己的榮耀，它是四大名錦中最源遠流長的一個，伴隨著中國絲綢文明一路走到今天。
宋代錦與宋式錦
我們現在所稱的「宋錦」其實為「宋式錦」，與宋代織錦相差頗大。清代康熙年間有人購買了宋裱《淳化閣帖》，並將上面的織錦截取下來，取其花樣仿製。由於採用的是宋代圖案，並被人稱為「宋錦」。「宋式錦」的圖案其實是建築藻井風格的幾何骨架，然後在其間布置各類花卉、動物、小几何圖案，時人稱為六答暈、八答暈，色彩沉凝，裝飾意味濃重。
（清乾隆 杏黃地曲水連環花卉紋宋式錦&湖色地方格朵花紋宋式錦）
（纏枝花宋錦襯絨女襖）
織錦與織錦緞
使用現在機器仿製傳統織物，民國時十分流行，比如現在我們所說的「織錦緞」，雖然織物本質與傳統意義上的「錦緞」已有所不同了，然而它依然代表了近代中國提花織物的最高水平。採用不同顏色的緯線，並且可以花型位置分段換色，令織物表面色彩更為豐富。而「古香緞」則是這種「織錦緞」的衍生品，精細程度相較略有降低。
（淺棕色花卉紋織錦緞長馬甲＆米色花卉萬字紋花綢襖）
誰剪吳江一幅綃
巧裁宮樣縷金袍
絲織物中加金，其實頗有幾分異族色彩，給了織物動物蛋白所不能比擬的永不磨滅的光芒。
加金織物雖然最早的文字記載可以追溯到隋代仿製的「波斯錦」，唐代也有出土，然而那都十分稀少的。遼宋時期織入金線的工藝開始變得多樣，然而宋代人民最喜歡的還是使用金為顏料，採用泥金、印金的方式去繪製或強調花紋。真正讓織金風靡天下的卻是那個短暫的元代，甚至成為了極重要的絲綢品種，從此「織金」成為明清貴族織物的重要標誌。
織金線、織銀線、織孔雀羽，明代承襲了遼、金、元三代以來的織物加金傳統與技術，用絲線以外的材質令絲織物綻放出前所未有的色彩與光芒。由於這些線材十分珍貴，所以「妝花」工藝在明代便十分盛行，與我們所理解的通梭織物不同，顯花的部分緯線並不經歷與布幅一樣寬的路程，短梭回緯，節約線材並且令織物圖案設計更為自由，色彩運用也更靈活。
（元代 織金奔鹿）
（明代綠地織金纏枝花緞衫）
（織金孔雀羽四團龍妝花羅袍料 出土原件及複製件）
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