《中國歷代名家佳作品鑒-八大山人》

國破山河在，城春草木深！八大山人的山水畫迥然不同於常人。著名美術評論家李仲芳先生從歷史、人文、藝術、技法等多角度評析八大山人的山水畫，值得一讀。

這是一幅比較典型的米家山水，米芾常以橫點作煙雨山水。八大此畫吸收了米芾的皴法，又增加了一些蓬鬆，筆墨變化多，對比強烈，渾厚、淡雅間，使得雨後山態更加鮮活靈動。八大山水多取法黃公望、倪雲林，直接取法米芾的並不多見。

在中國山水畫中，蘊含著中國人文精神所特有的文化內涵，與西方的風景畫有著根本性的區別，西方風景畫比較重視自然物態的真實性描摹，而中國山水畫則常常藉助景物來表達對大自然的感知與心緒。八大山人的山水畫，常常可以透過作品，看到畫家的的人格與品位。

一幅優秀的山水畫，境界高者畫來可以是若不經意，用筆用墨的濃淡枯濕，勾、皴、擦、染以及潑墨、積墨、破墨、焦墨等運用嫻熟，能夠曲盡其妙。八大山人這幅山水畫，用墨清亮，神采煥然，而又能自然和諧。穆宗嘗問柳公權用筆之法,柳答以「用筆在心,心正則筆正」，我想，八大山人或許也可以說是：格清則墨清。

「墨點無多淚點多，山河仍是舊山河；橫流亂石椏杈樹，留得文林細揣摩。」是八大山人在《自題畫山水》中的一首詩，這幅墨點無多的山水畫，雖然是米家畫法，也是他的「借物寫心」。八大山人致力於畫面筆墨和畫面形象的統一，使視覺形態到精神形態的轉化趨於直接甚至顯示出一種極端。

八大山人晚年山水畫進入了化境。他不再追求畫面的寫實，而只以自己奔放的思緒用大寫意的手法展示山川的雄渾絢麗。這幅山水畫，在八大山水畫中，是比較豐富的一幅，其中有對董其昌一路畫法的繼承，也有他自己的創造。清代四王，也有董其昌的影響，但無論如何也沒有八大山人的清曠。或許這需要一種禪悟。

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