我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢老去
文｜美物計
未來的家 ，一定要有開放式廚房 。
最好是原木淺色大方桌；
兩套原木餐具，一塊海軍藍的方格餐墊 ；
要緊的是一壺冒著熱氣的檸檬水 ，
和一塊橡木砧板盛放著的全麥麵包和小番茄，
當然一定不能少了你，
一起慢慢的生活，慢慢的變老。
余雋和蔡嘉怡是一對90後情侶
蔡嘉怡出生在廣東，從小喜歡大自然
她的童年是在鄉下的小山村度過的
畢業後她在深圳的一家廣告公司做平面設計
每隔一段時間就會去鄉下採風
看著很多的手藝都在慢慢消失，她感到非常心痛
她想通過設計的力量，讓那些手工藝成為日常器物
重新回到人們的生活之中
余雋的專業是工業設計
畢業後成了傢具設計師
讀書時他非常喜歡木頭這種傳統的材質
甚至他的畢業設計都是用木頭來製作的
余雋和蔡嘉怡之間的話題多半是設計
彼此是理念也一致
因為兩人都喜歡木製品
於是在工作之餘就設計了一些木質的作品
找到工廠打樣，但是出來的結果常常不滿意
「那會兒我們其實挺有挫敗感，
就想著不如自己學著做吧，
做的過程能更好學習木工知識。」
之後，他們就開始了手工木作生涯
從找木頭，找工具
到實際操作的切割，打磨，造型，拼接等等
都親手而為
他們將做好的木器作品放在微博上
沒想到有不少人想要買，這給了他們很大的鼓勵
後來他們開了網店，覺得業餘時間不夠用
2013年他們辭職專心做起木器
創立了「弦-StringLife」木器工作室
在這個高速發展的時代
這對90後的年輕人
卻遠離喧囂，安靜的做一位手藝人
在市井中的老房子
用木頭慢慢的制出自己使用的器具
為什麼是木頭呢
因為在他們心中，木頭是有生命的
即便它不再生長，但仍無時無刻不在呼吸
一刻不停地與環境發生關係
手工刻鑿的痕迹
最能呈現紋理與瑕疵的天性
從而讓使用木器的人感受到溫暖
透過肌理，與手作人心意相通
關於「弦」的由來
余雋說：
「弦本是一個物理學概念，
描述的是萬物本質的真相。
而我們的造物，
則希望物能回歸其最基本的功能，
來營造一個清凈的居所，
能與使用者一起生活、一起老去。」
工科出身的他被「弦理論」中這種美妙而玄幻的描述所吸引
因而把這個字做為工作室和品牌的名字
工作室成立的最初只是把家裡的雜物間
騰出來做成簡易的工作場地
勉強放下買來的木材和工具
木盤子是一刀刀挖出來的
挖出來的是一片片木塊
粉塵相對比較少
但是每個盤子的誕生都是非常漫長的
經過一年的摸索和學習
他們的手工木作開始在圈子裡小有名氣了
木器的銷量也上去了
於是兩人搬到了位於陳家祠的老宅裡面
「弦」品牌工作室也正式誕生
在這個破舊的老居民樓里
他們用粗獷樸拙的刀刻木器探尋著
手工藝與現代美學的結合
創業的開始總是艱辛的
對蔡嘉怡一個女孩子來說，學習木工
最難的是克服使用電動工具的恐懼
看著高速旋轉的刀具
總害怕稍有不慎手指頭就會沒了
她花了很長時間才克服這種恐懼
不過親自動手打造這些木器
磕磕碰碰弄傷自己總是家常便飯
他們的木器都是手工鑿刻
一刀一刀、一板一眼地雕鑿出來
即使只是一個木盤，但為了呈現木頭的天然紋理
也必須反覆雕鑿打樣，直到質感平滑形狀滿意
正如余雋所說
那些痕迹能讓試用者感受到手做的溫度
每塊木頭都獨一無二，木紋不同
對不同的紋路也要進行不同方式的處理
雕刻時更重要是在於觀察與經驗積累
從拿到木頭那一刻開始，便要思考
當真的能靜下心來去感受手作，感受材料
會有一種與宇宙萬物同在的感覺
他們在器物里留下刀紋，
他們覺得器物應該像製作它們的人一樣
擁有自己的小脾氣與任性，但並非刻意雕琢
恰好是不經意留下的刀紋，索性讓它保留下來
那一件件木器便有了自己的「性格」
「木頭也沒有規定說表面非得要光滑的，
刀紋其實也可以看作是一種表面處理或者是一種肌理的呈現，
是工藝也是美學風格。
弦工作室的木器作品簡潔、安靜
蔡嘉怡說「我們深信有些物品的禪靜是其自內而外的屬性，
這種禪靜讓物安靜地置於家裡、空間中，
圍繞其最質樸的功能自然而然地產生形態，
不為造型而造型，不需要任何裝飾，
也沒有一大堆的故事烘托，物自己便能講述其所有。」
只是呆在那裡，自己說著故事
沒有設計的設計，便是「弦」
認為美的內核應該是「未完成的」
所以有時碰到一些殘缺的木材
余雋不會直接扔掉，反而會想辦法最大限度地改造和使用
或者做成形狀相近的器具
讓它們以新的姿態延續著各自的生命
尊重事物本來的樣子
這是余雋和嘉怡一直堅持的創作方式
「我們愛木頭，
希望在我們生活里的每個時刻都有木頭陪伴。
寧靜祥和的木器能無聲無息地存在我們生活中。」
和木頭在一起，觸摸著它本身
用刻刀、小錘一點點去製作成自己想要的東西
並與木頭共同感受世間萬物
余雋和蔡嘉怡是享受的
手藝傾注的是投入的感情和時間，
微小而珍貴
器物雖靜，卻是手藝人對自我狀態的真實呈現
而弦的每一件作品
都有著豐富流動的生命力
一隻美好的食器
一隻手工製作的木碗
與你一起
為你留住
生活本來的味道
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