「一開始都是沖著愛情來的！」 對話「拾城」攝影師
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「很多人進拾城，一開始都是沖著愛情來的！」
「拾城是一個應該談愛情的地方，而不是把過多的精力放在怎麼去尋找麵包上。」
「我相信，加入拾城對大多數成員而言，都是自帶"麵包"來尋找"愛情"的。」
本想「正經」做個採訪，
萬萬沒想到，
原來你們是這樣的拾城！
青年紀實攝影師團隊"拾城"的成員，都是或曾經是新聞攝影記者/圖片編輯，在本職工作之外，因為同樣喜歡「城市記錄」而走到一起。
關於區別於執行新聞工作時的拍攝和講述方式、為何選擇這一切入點呈現題材，以及「麵包和愛情」等話題，拍者君跟其中的十位年輕攝影師聊了聊。
上排左起：朱駿、倪黎祥、浦峰、林宏賢、馮中豪
下排左起：馮海泳、陳中秋、沈伯韓、劉陽、黎湛均
（一）放下職業身份，在拍攝方式等方面會有不同嗎？
（二）為什麼會選擇這個題材，從這個角度去記錄城市？
（三）在拾城，能找到「麵包和愛情」嗎？
（四）聊聊過程中自己印象最深刻的一次拍攝經歷吧？
排名不分先後
朱駿（嘉興日報攝影記者）
其實我更願意自己可以努力成為一個紀實攝影師，當然新聞是這個身份下的表達方式之一。從第一天做攝影記者開始，我就努力嘗試將更多攝影類別和在其他領域裡學到的東西一點點融入到日常工作和拍攝中。
比如我是學平面設計的，有時候就會在攝影作品中融入設計的創意、畫面上加入點線面的構成；我也會把音樂中旋律的邏輯性和表達方式融入其中，用籃球的戰術走位處理採訪中的溝通協作關係等。
《嘉?家》將我工作的城市浙江嘉興和我在農村老家的影像進行對照展示。
融不進城市、回不去老家，這是拍攝的初衷，表達我自己在成長階段的心境。我想，很多與我年齡相仿、在城市工作打拚的人都會面臨和我相似的經歷或者說困惑。
同時，在這些照片里能看到中國城市和鄉村在當下的共性和差異，這就是我們每天最司空見慣、最熟悉的場景，是我們最觸手可及的影像，也最容易引起共鳴。
其實我想，很多人進拾城，一開始都是沖著愛情來的，還沒有考慮麵包。因為很多時候只有有了愛情才會有可能一起去為麵包努力，有了麵包之後可以去幫助你的愛情。從我個人來說，拾城是一個應該談愛情的地方，而不是把過多的精力放在怎麼去尋找麵包上。沒有過多經濟來源的話，大家可以過的樸素一點，把照片上的事情做的更有趣一點。我覺得在很多攝影人心目中，小而美也很好。
拾城尚處於初級階段，大家有著共同的愛好和價值觀，依然靠情懷在做這些事情。目前商業涉及的不多，不過大家也在慢慢地開始考慮，以後可能會去做一些可以投放到市場的作品，所謂的市場其實也就是人們關心的或者社會聚焦的問題。不過，拾城的根基還是一些散片，因為這是拾城發起的初衷。
沒有感受到什麼不利的因素和太大的困惑，也不會對我的工作產生大的影響。這裡大部分都是來自紙媒的攝影記者，很多人現在的工作量比以前少了，甚至有些已經轉戰到幕後了。在這樣的工作環境下，人的惰性就會出來，拾城反而會告誡大家攝影的初心。我覺得這一點，拾城的很多攝影師都是有共鳴的。據我了解，很多攝影師覺得，如果沒有拾城，他們就不會每天拿著相機出去拍照片。
上圖：2014年3月，嘉興。葡萄牙國家交響樂團在嘉興大劇院演出。下圖：2015年2月，老家。民間樂隊為村民的婚喪喜事演奏。朱駿/攝
倪黎祥（蘇州日報攝影記者）
會有相當大的不同。業餘創作的攝影作品可分為單幅和專題兩類。單幅的話更注重自己的感受和畫面表現，拍攝上更為自由和感性，通常也不以發稿見報為目的。
專題而言，題材選擇首要考慮是個人興趣和社會價值，拍攝方式選擇上更為嚴謹（基本上摒棄新聞攝影的方式），影像的敘事結構也會邊拍邊調整，在與採訪對象的溝通上，會比工作報道更細緻、更深入，從聊天中得到啟發。
蘇州有非常豐富的水系，城市性格也深受「湖文化」影響。常在水邊行走，能拍到一些想要的畫面。其次，在水邊我同樣是「他們」中的一員，得到平靜和慰藉。
我相信，加入拾城對大多數成員而言，都是自帶麵包（有工作）來尋找愛情（對紀實攝影的熱愛）的。就我個人來說，保持對攝影的初心，一年能拍到幾張「留得下」的照片，並能找到一幫志同道合的朋友，就夠了；這也是最重要的。
當然，未來如果有商業模式的話，會讓拾城走得更遠。「麵包」不是目的，應該是水到渠成的事情。
困難和不利是目前中國紀實攝影的生態，雖然已經大有改觀，但機制和條件還不成熟，在省、地市級影賽依然是風光沙龍盛行；對有志於紀實攝影的年輕人扶持還遠不夠，僧多粥少吧。
加入拾城對本職工作完全沒有影響，只有積極的促進。當下擔心的是自由支配的時間少，拍得還不好。
2015年，小提琴手。倪黎祥/攝
浦峰（新京報資深攝影記者）
對於我來講，從來沒有局限於自己的身份，都是按自己的想法去拍攝所有圖片。唯一的宗旨就是，不管用何種手段、方式，拍到最好的圖片。
因為新京報的《城市表情》欄目，所以讓我一直以來就比較關注城市中的細微生活。美好的、幽默的、奇葩的、夢幻的……只要出現在我眼中，我都會留意拍下來。
我的笑臉系列更是城市表情的一個升級版本，雖然是一種稱不上是作品的小品，但它卻是我人生的一劑解毒藥。
之前一年半拾城最大的問題在於，生產的內容和當下互聯網喜歡傳播的內容有矛盾，我們是一個個製作比較精良的單品，太單薄，各門戶喜歡整桌的菜，夠量。
我們最大的困惑就是一直沒找到這個中間平衡點。既能讓自己高興，又能讓互聯網爽。所以現在只能欺騙自己說：麵包會有的。畢竟現在不是以這個為生，大家都有各自的工作。但這個也是最致命的缺點，沒有利益條件下，每個人的惰性，久了必然會損傷團隊的凝聚力。
我們前幾天開第一次年會，調整了一些方向，但畢竟都沒有經驗，希望有所進步。最擔心的是，沒有破釜沉舟的勇氣，拾城可能會慢慢走向死胡同。
北京，笑臉。浦峰/攝
林宏賢（新浪網高級編輯，原南方都市報攝影記者）
《夜魅》的拍攝方式很自由，這種自由既是相對於職務作品來說（不需要向供職單位交稿），也是對於拍攝本身而言——在夜裡拍攝能更加隱蔽。在這組作品的拍攝過程中，我都未曾跟被攝者有過溝通。我只是出現在那，拍下這一刻。
客觀性是紀實攝影毋庸置疑的本質特性，也是大多數紀實攝影師所秉持的執念，在拍攝時當一個「隱形人」，我希望自己做到了。
記錄城市的方式多樣。假如說《北京摺疊》刻畫了第三空間的底層人民，《夜魅》則是以圖片的方式刻畫了被白天所掩蓋的夜晚，它是喧囂過後的另一個切面。
人是城市的靈魂，我希望從人的角度來刻畫其所在的城市。弗洛伊德認為，人會把願望埋藏在內心深處，清醒狀態時意識會抑制願望。夜晚的隱蔽性給夜遊者釋放自己的機會，我想，這種狀態下的人們應該更接近自己本來的面目，更接近「本我」。
從他們身上，觀者能得以一窺城市更真實的一面。另一個原因緣於我是一個晚睡強迫症患者，總是對夜裡悄然而出的各色夜遊者痴迷，拍攝他人，也是看見自己。
拾城的發起源於成員之間共同的興趣：熱愛攝影、衷於紀實。對我而言，加入其中也是在應對奔流而來的過載碎片信息衝擊，在心底保留念想的自然選擇。因為成員來自全國各地，在舉辦這次展覽前大多數人都未曾見面，對彼此都不夠了解。
和本職工作不會引起衝突，攝影師的本職工作正是紀錄當下瞬息萬變的跡象。商業模式並不是我們最注重的，我們相信只要作品有受眾，自然會贏得它本身的價值。
2014年，廣州。一名盜竊嫌疑人被便衣民警壓往派出所。林宏賢/攝
馮中豪（鳳凰網《在人間》欄目攝影師）
我個人在工作中幾乎都是線性結構的拍攝，結合文字和圖片講述一個完整的故事，因此是一個縱向的講述和呈現。但在拾城中，我不給自己設定任何條框和方向，不刻意關注某類群體，或專註於某條街道，就像我參展的「行」影，行走中捕捉光影，有的是故意出門尋找，有的是生活中無意所得。
至於溝通形式，日常工作中我會花相當大的時間成本在與拍攝對象的溝通上，但在拾城中的作品，我的溝通成本就是一個微笑。
其實我並沒有太多預設立場或刻意要記錄城市影像，原因很直接，我喜歡拍攝自己在生活中看到的精彩瞬間。如果生活在農村，我記錄的可能就是日出而作日落而息。
從「行」影這個角度來記錄，純粹是因為我的拍攝立足點就是不給自己帶鐐銬，隨「行」所至，走到哪拍到哪，而不是工作中的拍哪就要走去哪。
確實看過一些對拾城能走多遠的懷疑，但對我個人而言，麵包一口吃急了也容易噎著。好內容永遠是稀缺資源，我們不著急生產麵包，先經營好愛情，有情飲水飽。
2015年8月17日，三名頑皮的孩童在正陽門玩耍。馮中豪/攝
馮海泳（騰訊新聞《活著》欄目攝影師）
應該還是差不多吧，畢竟自己是一個攝影記者，感覺還是脫離不了新聞的套路，當然整個人狀態會比拍新聞放鬆一些，以前也想脫離這種新聞片的感覺，但還是改不了。
我希望自己的照片裡面是有故事的，所以想通過我所拍攝的小人物來組成我的城市記憶。
其實還是出於能跟攝影同行老師們一起交流學習才加入拾城的，至於商業模式還真的沒找到一條出路。
這幾年大家應該都會有點焦慮，畢竟媒體環境確實大不如前，我覺得拾城的大伙兒應該也不是以賺錢的目的而加入的，這個大家庭儘管不能有麵包，但是會帶給你安慰。
婷婷是廣州的一個平面模特，曾經她崇尚自然，從未想過整形，但有一次因為胸部不夠大，她失去了做封面女郎的機會。於是，她也坐在了手術台上。圖為醫生為正準備做豐胸手術的婷婷進行消毒。馮海泳/攝
陳中秋（都市快報攝影記者）
其實並不是在放下攝影記者身份的前提下拍的，其中很大一部分，正是我在日常採訪中記錄的，同時我們的報紙也刊發了。當然，有主題的照片，我會特意去拍攝，但在拍攝方式、講述手段方面，我還是遵循自己的拍攝習慣，沒有特意改變。
《水城杭州》是從我拍攝的很多相關照片中挑選出來，進行整合的。我自己也會拍攝一些專題，記錄城市中的人和事。接下來，我們（拾城）也將集體拍攝一些更具現實意義和更有深度的題材，用我們的優勢，力爭記錄下這個時代的中國。
未來我們不僅要把日常掃街，記錄城市每一面的初衷保持好，更要著重進行集體專題的策劃和拍攝。掃街是一種視覺訓練，必須堅持，集體專題是為了加強內容深度和力量，都是為了拾城更好地走下去。只要齊心協力，我們對未來很有信心。
拍攝拾城的照片對我工作沒有影響，反而是一種幫助和督促，讓我更好地觀察和記錄身邊的人和事，這也是我的攝影追求。
2011年1月25日，杭州，北山路西湖邊，一隻天鵝探入水中覓食。陳中秋/攝
沈伯韓（新華社攝影記者）
在拍攝方式上會更加自由，不用關心一張照片是否能被圖片編輯看中、是否能吸引讀者，不會產生「拍不到那樣一張照片可能就沒法發稿」的焦慮，只要自己覺得好就好。
講述手段會更加多元和個性化，因為不用太在意別人是否「看得懂」，能引起共鳴的自然會對這張照片有感觸。
如果是說與被攝對象的溝通形式上，倒不會有多少不同；如果是說與照片觀看者的溝通形式上，會有不同，可以不用那麼急於去訴說清楚什麼，可以「喃喃自語」甚至可以「囈語」。
對光影的敏感，應該是很多攝影師的一個共通之處吧，從這樣一個角度觀看城市時，會覺得城市本身顯得比較立體與豐富。我希望能在照片里更多地傳達我對城市生活的感受，而不只是單純記錄光影，那就和沙龍攝影沒什麼區別了。
剛開始用iPhone拍照時的一張照片。印象中那時剛下過雨，天氣轉晴出了太陽。我在下班途中被前面一個身著紅裝、背著黃色大包的女人吸引，於是就跟著走了幾步。在兩個樓之間有一片光漏下來，等她進入這片光的時候，我拍下了照片。
回放時發現，她的周身竟然有一圈光暈。到現在我還是沒搞明白為什麼這張照片會有這樣的效果。有意思的奇遇和好照片大多是上天的禮物，我一直這樣認為。
2012年5月26日，一名女子走在街頭，夕陽在她身上裹了一層光暈。沈伯韓/攝
劉陽（現自由攝影師，曾任職《新文化報》攝影記者）
可能女孩天生就是敏感的，很情緒化。當我覺得不安時，開始從街拍中尋找出口，因為記錄別人的同時，也是在表達自己。
之後，我越來越注意感覺、知覺、想像和行為，當人物的情緒和我自身的情緒達到一個最佳切合點的時候，迅速拍下照片。
沒人會注意到一個女性攝影師在做什麼，女性身份可以更好地與對方進行交流。同時，我偶爾會藉助手機這種低調的設備，拍攝情感更為自然的照片。
我的照片大多數拍攝於家鄉長春，它是一座節奏很慢的小城。在這裡，每一個圈子都能找到具有相應社交氛圍的場地，他們的生存狀態和生活方式都反映著對外界事物的態度。
在某個步行上班的早晨，途中看見一名在公交車上處於「原始狀態」的男子，瞬間勾起我某種情感反應，產生了拍攝的衝動。
當時與車窗內的人物關係並不是平行的狀態，我便不動聲色地逼近，舉起手機選擇盲拍，整個過程不到一分鐘，只拍攝了兩張照片，大有「神不知鬼不覺」地完成拍攝目的然後匆匆而去的感覺。
通過心靈來構圖呈現出的是意想不到的驚喜。
公交車上。劉陽/攝
黎湛均（南方都市報攝影記者）
我覺得的是你拍攝的對象，首先能打動你，其次是能刺激你的視覺神經。工作的話，你必須去執行，而放下身份後，僅僅是個人興趣使然，更加隨心。
我也不知道，拍著玩。
最深刻的一次拍攝經歷是2009年5月12日，汶川地震一周年，我跟同行遠遠地拿著長焦，每拍完一個祭拜的人，都會走到跟前說「對不起，打擾了，節哀」，那時感覺整個縣城縈繞著哭聲，心裡感覺壓抑。
2010年11月25日，廣州市楊箕村處於拆遷停滯狀態，已被拆除的廢墟被綠色的紗布掩蓋著。黎湛均/攝
「城記——青年紀實攝影師聯展」
影展時間：
2016年10月28日至11月11日
影展地點：
中國攝影展覽館（中華世紀壇當代藝術館負一層）
本文圖片均授權自拾城攝影師
- The End -
採訪：小麥
編輯：小麥
官方網站：paizhe.com（拍者網）
官方郵箱：ipaizhe2016@yeah.net
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