這是一個連福爾摩斯也解決不了的案子，因為他也是人
文 | magasa
關於福爾摩斯的電影，我是看不夠的。從默片時期的小短片，到二戰黃金時代的經典系列片，還有美國和英國拍的多部電視劇，再到近年各國重新掀起的改編風潮，林林總總的福爾摩斯影視劇，我盡量都找來看了。
但看全也不可能，2012年，吉尼斯世界紀錄的官方宣布，歇洛克·福爾摩斯是歷史上被扮演最多的一個人物，數量多得數不過來。
為什麼福爾摩斯這麼受歡迎？每一代人都從柯南道爾的故事中找到了讓自己感興趣的東西。除了影視劇延綿不絕的翻拍，小說家也熱衷於撰寫各種續集、外傳和「最後一案」。
柯南道爾是最早把科學和推理引入偵探小說的，從此運氣和巧合在偵探小說里沒有了立足之地，仔細觀察、搜集證據，再利用嚴密的邏輯推理尋找兇手，這成了後世偵探小說的永恆公式。
巫師甘道夫
此外，福爾摩斯有他的個人魅力，他還有一個好搭檔華生，這兩人的關係在影視劇中有許多種不同的呈現模式，有時是親密無間的戰友，有時互相鬥嘴攀比，甚至於賣起「腐」來。
《福爾摩斯先生》找了伊恩·麥克萊恩扮演福爾摩斯。從這個選角我們就知道這次要講大偵探老年時代的故事了。老年福爾摩斯或者退隱的福爾摩斯，其實是福爾摩斯再創作中的一個熱點。我想是因為，讀者對福爾摩斯戰無不勝已經見太多了，或許對他衰老之後會是什麼樣更感興趣。
伊恩·麥克萊恩憑藉扮演《指環王》里的巫師甘道夫和《X戰警》里的萬磁王而聞名，他頗有仙風道骨，演老年福爾摩斯是找對了人。
不過這部電影中的福爾摩斯絕對不是仙風道骨，相反，他受到失憶和病痛的困擾，也不再像年輕時一樣神機妙算，換句話說，這是個被「還原成人」的福爾摩斯，是一個被顛覆和解構的福爾摩斯。
萬磁王
有一點需要提及，《福爾摩斯先生》無法不令人想起它的導演比爾·康頓在1998年和伊恩·麥克萊恩合作的《眾神與野獸》。在那部影片中，麥克萊恩扮演退休的好萊塢大導演詹姆斯·威爾，這個曾拍出過《弗蘭肯斯坦》的導演陷入了一個可怕的執念中，他希望誘使自己家的園丁像弗蘭肯斯坦一樣殺死自己。
兩部電影除了導演、主演相同，說的故事都是一個出生於維多利亞時代的英國人，其歸隱生活被曾經的某個未了之事折磨。威爾是上世紀二、三十年代好萊塢公開出櫃的極少數人之一，伊恩·麥克萊恩也是著名的同性戀演員。
《眾神與野獸》是比爾·康頓的成名作，後來他參與了《芝加哥》的編劇工作，還導演了《追夢女郎》，以及若干《暮光之城》系列影片。
伊恩·麥克萊恩在《福爾摩斯先生》中奉獻了極為精彩的演出，雖然他過去演配角也很出色，但甘道夫、萬磁王之類的人物，只要他穿上那身行頭擺擺姿勢不像也像，福爾摩斯對演技的考驗更高。在片中他有兩個年齡狀態需要扮演，當然化妝可以幫一部分忙，但眼神卻是誰也幫不了他的。
《眾神與野獸》
這部影片的第一場戲頗為巧妙，只見福爾摩斯坐在火車車廂之中，他對面坐著一對母子，小男孩好奇地注視著車窗上的一隻小蜜蜂。福爾摩斯帶著一幅嫌棄的神情告訴他不要用手去碰它，那不是蜜蜂，而是黃蜂。
短短一分鐘左右的戲，至少包含了三種意圖，一是描繪人物，讓觀眾對福爾摩斯驕傲、孤僻的狀態有所認識，二是展示他那超人的洞察力和豐富的生物學知識，三是告訴觀眾黃蜂和蜜蜂的區別，這在影片後面很關鍵。
如果寄希望於在本片中看到福爾摩斯老當益壯，智破奇案，那麼會失望的，因為影片在推理上真的非常平淡薄弱，這當然是因為志不在此。影片有一個精巧的敘事結構，具體地說，它包含了三重時空。
第一重是當下的時空，福爾摩斯回到英格蘭南部的家裡，和女管家及女管家的小兒子生活在一起，他以飼養蜜蜂為樂，而蜜蜂總是神秘地死亡，上述三人之間也暗藏了一些衝突和矛盾。
第二重是不久之前福爾摩斯的一次日本之旅，他希望找到一種葯能夠延緩他記憶衰退的毛病，但卻牽扯到一個日本人多年前在英國失蹤的舊事。
第三重則是三十年前的一樁舊案，讓福爾摩斯始終無法釋懷，這起案子導致了他的退休。這三個時空交叉剪輯，依次推進，每個時空都等於包含了一個案子，最後當然都會解決，但卻不是以我們預想中的偵探小說的方式。
華生在影片里並未直接亮相，通過福爾摩斯的抱怨，華生和他的著作被多次提到。福爾摩斯抱怨說華生的描寫歪曲了他的生活，他不抽煙斗，也不戴獵鹿帽，但書上這麼寫，反而成了真的，他看到電影里演的自己不由得搖頭嘆氣。
人們因為他不像書里的形象，認為他是冒牌貨，於是他不得不按照書里的寫法改變真實的自己。這一點的確是讓觀眾忍俊不禁，福爾摩斯到最後才明白，華生虛構小說並非是單純的胡編亂造，他通過這種方式保護了一些人不受傷害，福爾摩斯學到了用同樣的辦法來處理日本人失蹤的那件案子。
退休的福爾摩斯先生始終無法擺脫的那起陳年舊案，源於一個丈夫向他求救，他的妻子因為兩次流產變得抑鬱，他安排她學習彈奏玻璃琴，不料這讓妻子更加神智失常，案件從推理和懸念的角度來看幾乎沒什麼出奇的地方，也不存在兇手。
不過福爾摩斯跟蹤那個妻子，倒是讓人想起希區柯克的經典名作《迷魂記》。這個案子和日本人失蹤的舊事一樣，影片並不是要告訴我們一個最終的答案，它們都只是一個象徵性的情結而已，是驅動福爾摩斯回顧自己漫長人生的動機。
《福爾摩斯先生》的核心，根本不是破案，不是解謎，而是關於記憶。福爾摩斯本人陷入了記憶衰退的苦惱中，他忘記了很多重要的事情，他拚命想回憶三十年前的那個案子，他去日本是為了尋找良藥。而福爾摩斯的私人記憶問題又被隱隱約約地放置到一個更宏大的歷史記憶的背景中。
在廣島的時候，福爾摩斯看到一個男人在悼念他失去的家庭成員，這讓他感到困惑。福爾摩斯當然知道戰爭和原子彈給這座城市帶來的破壞，但他對用石頭代表亡者的儀式不解。
還有一個問題是，影像是否能夠代表記憶？福爾摩斯為了回憶起昔日的那個案件，他甚至走進電影院看了一部根據華生著作改編的電影，但那顯然於事無補。
福爾摩斯的管家太太問自己的兒子，是否還記得在戰爭中死亡的父親？兒子的回答讓母親失望，他只記得一張照片里父親帶他去海邊，而父親親口講給他的睡前故事，則被他忘得一乾二淨。
這麼多愁善感的福爾摩斯絕不會出現在柯南道爾的筆下。有一種觀點認為，原著中的福爾摩斯堪稱是科學和理性的化身，沒有他用「小小的灰色細胞」（借用一下阿加莎·克里斯蒂筆下大偵探波洛的用語）解決不了的難題。
因為在柯南道爾所生活的時代——十九世紀末期——科學和技術上的大發現、大發明層出不窮，人們相信技術理性可以解決一切問題，所以福爾摩斯不需要去考慮人的慾望、悲傷、渴望等等無關緊要的事。
《福爾摩斯先生》這部電影讓福爾摩斯開始直面這些他掌控不了的東西，即人類精神世界的複雜和神秘。
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※一部激蕩人心二十年的科幻片，因它指向了人類的希望
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