金庸小說中的三角戀：你懂愛情，可是你懂相處嗎？
1、
《天龍八部》是我最愛的金庸小說之一，情節、人物、結構、寄託無不妙絕。《天龍八部》一書中，「杏子林中、商略平生義」又是我極愛的一章。在這一章，金庸把敘述視角從段譽轉到了蕭峰，怎樣用最短的篇幅，讓讀者把關注點從一個熟悉的人物轉到陌生的人物身上，金庸提供了絕佳的範本。
蕭峰是上上人物，從武功到風度，從處事手段到胸懷為人，都是天神境界，可是金庸偏要把世間的最大悲劇放在他的身上，正因此，這悲劇才如漩渦般吸引，如雷霆般轟動。
「杏子林中，商略平生義」這一章，正是蕭峰悲劇的揭幕，我對這一章，是既喜歡，又不忍看——不忍看蕭峰懵然走入他的命運——即使他武功再高，心腸再好，手段再大，人格再圓滿，他也不能避免被命運簸弄。
所以，喜歡蕭峰的我們，會格外討厭那些陷蕭峰於悲劇的人們，尤其，討厭他們自以為正確的樣子。
趙錢孫就是這樣一個被我們討厭的渾人。
趙錢孫出場的時候，就已經是五六十歲的年紀了。他的江湖故事、青春歲月，金庸沒有講，因為他「出場」主要目的，是作為三十年前雁門關一戰的見證人，來給蕭峰製造一場悲劇。
可是，「賦詩必此詩，定非知詩人」，金庸不僅讓趙錢孫在蕭峰的故事裡稱職地發揮他的攪屎棍作用，還告訴讀者，趙錢孫自己也是一個有故事的人。
趙錢孫李，周吳鄭王，這個出自於百家姓的名字，當然是一個化名。趙錢孫給自己取了這麼個名字，是因為他覺得自己「人間失格」，江湖俠士的底線沒守住，愛情也弄丟了。雖不至於要尋死，也只好這麼苟活著。
趙錢孫的心上人是誰呢？太行山沖霄洞譚公譚婆伉儷中的譚婆是也。
這時馬蹄聲又作，兩騎馬奔向杏林而來。……眾人只道其中一人必是馬大元的寡妻，那知馬上乘客卻是一個老翁，一個老嫗，男的身材矮小，而女的甚是高大，相映成趣。
二人中的這個身材高大的老嫗，便是譚婆了。
既然是「伉儷」，那麼譚婆當然是有夫之婦，既然稱「婆」，那麼自然是不年輕了。
可是無論是身份，還是時間，都不能阻擋趙錢孫表達他心中弄得化不開的愛戀之情：
那倒騎驢子之人說是年紀很老，似乎倒也不老，說他年紀輕，卻又全然不輕，總之是三十歲到六十歲之間，相貌說丑不醜，說俊不俊。他雙目凝視譚婆，神色間關切無限，柔聲問道：「小娟，近來過得快活么？」
這譚婆牛高馬大，白髮如銀，滿臉皺紋，居然名字叫做「小娟」，嬌嬌滴滴，跟她形貌全不相稱，眾人聽了都覺好笑。
趙錢孫對譚婆始終不能忘情，譚婆對趙錢孫也並非全無情意，而譚公自然滿心妒意，只是忌於情面，不好發作。三人糾纏著，就這麼從少到老，情意卻不曾稍少。
譚婆神色忸怩，說道：「師哥，你盡提這些舊事幹什麼？丐幫今日有正經大事要商量，你乖乖的聽著吧。」
這幾句溫言相勸的軟語，趙錢孫聽了大是受用，說道：「那麼你向我笑一笑，我就聽你的話。」譚婆還沒笑，旁觀眾人中已有十多人先行笑出聲來。
譚婆卻渾然不覺，回眸向他一笑。趙錢孫痴痴的向她望著，這神情顯然是神馳目眩，魂飛魄散。譚公坐在一旁，滿臉怒氣，卻又無可如何。
這情形，不就是標準的三角戀嗎？
2、
其實，在金庸小說裡面，三角戀的例子不可謂不多。
有的三角戀，是我與你發乎情、止乎禮的「兄妹」，和她卻是天雷勾地火的世間兒女，譬如郭靖與華箏、黃蓉。
郭靖和華箏從小一塊長大，對她雖有親近感，卻毫無男女之情。哪怕許了駙馬，定了名分，要遠別去中原時，對華箏也說不出一句溫情的話。
可是遇到了黃蓉，訥於言的他說出來的話做出來的事，卻動人得不得了。
去龍潭虎穴的趙王府，看到點心還記得黃蓉愛吃，要包好了給她帶些來。
從小視為天地的師父反對他們，從沒忤逆過師父分毫的郭靖來了個「離家出走」，後來又想，我不走，我要回去告訴師父，蓉兒不是小妖女，她是很好很好的姑娘。
緣分這個事情，有什麼辦法的呢。
胡斐、袁紫衣和程靈素也是這樣。
雖然我極討厭袁紫衣，極喜歡程靈素，可是這場愛情的主人公胡斐不啊，他就看上了這個講話尖酸刻薄、為人要強好勝、處處都要跟她做對的袁姑娘。雖然程靈素蘭心蕙質，處處替他打算，事事為他安排，他也只能認她做個妹妹。
有的三角戀，則像張愛玲所譬喻的紅玫瑰和白玫瑰，「娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是『床前明月光』，娶了白玫瑰，白的便成了衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。 」
譚婆與譚公、趙錢孫如此，《書劍恩仇錄》中的天山雙鷹與袁士霄也是如此。
天山雙鷹中的「雪雕」關明梅，與天池怪俠袁士霄本是青梅竹馬的情侶，但因二人都生性要強，爭吵不斷，所以關明梅憤而出走，嫁給了「禿鷲」陳正德。
可是數十年間，三人都不快活。袁士霄鬱鬱寡歡，陳正德心有嫌隙，關明梅也到底意難平。
直到天山雙鷹偶遇香香公主，在她的純真的感染下，喚起了久違的青春愛戀之心、濡沫之情，才終於把前塵憾事放下。
滿目山河空念遠，落花風雨更傷春。不如憐取眼前人。
這場三角戀中，好歹有兩個人圓滿了。剩下的那一個人心境如何，金庸沒有說。
但是在趙錢孫和譚公、譚婆的關係中，金庸著重表現的卻是那個失敗者——趙錢孫。
他的出場，已是不按常理出牌：
只聽得蹄聲得得，一頭驢子闖進林來，驢上一人倒轉而騎，背向驢頭，臉朝驢尾。譚婆登時笑逐顏開，叫道：「師哥，你又在玩什麼古怪花樣啦？我打你的屁股！」
眾人瞧那驢背上之人時，只見他縮成一團，似乎是個七八歲的孩童模樣。譚婆伸手一掌往他屁股上拍去。那人一骨碌翻身下地，突然間伸手撐足，變得又高又大。眾人都是微微一驚。譚公卻臉有不豫之色，哼一聲，向他側目斜睨，說道：「我道是誰，原來是你。」隨即轉頭瞧著譚婆。
而到了這樣一個劍撥弩張的重大場合，當著江湖中上百位響噹噹的人物的面，且又是作為一個證人式的關鍵人物，趙錢孫出場後，卻不說正事，反而與鐵面判官單正鬥起了嘴，直氣得單正和他的五個兒子要和他生死相搏。眾人好奇、不解之餘，也都覺得他不明事理，暗暗瞧不起他。
趙錢孫何以要和單正過不去？往日無冤，近日無仇，不過是因為他詢問譚婆「近來過得快活么」的時候，單正的五個兒子正好登場，他被打斷了話頭而已。
趙錢孫落拓江湖，行事怪異，種種不近人情之舉，不過是那顆無處安放的心的外化罷了。
還有一種三角戀，則有點讓人毛骨悚然了。
最「要命」的愛情，就是李莫愁對陸展元的愛。李陸二人，曾經傾心相愛過。可是後來陸展元移愛於河沅君，李莫愁卻始終不渝。
愛河成了苦海，但她不曾回頭。
她不僅要自己的命，還要一切想干甚至不想幹人等的命。十年之後，陸、何二人已死，她不僅要陸展元兄弟一家人的命，還曾在沅江上連毀六十三家貨棧船，只因他們的招牌上面帶著一個「何」字。豈止是痴情，簡直偏執到了恐怖的境地。
李莫愁揮灑著失去愛的痛苦，造了無數無法救贖的孽，最後，在這熾烈的愛火中焚身而死。金庸為她安排的在火中燒死而毫不掙扎閃避、反而如泣如訴地低吟著元好問的《摸魚兒》詞的結局，真是高明的象徵。
問世間情是何物，直叫生死相許。「相許」是美好的，可是如果對方早已背轉了身，再苦苦盯著他背影消失的方向，還要把世間變成修羅場，這種活法，除了能做悲劇中的文學人物，實在於事無補。
3、
金庸寫三角戀，不僅只呈現，還會有思考。
愛情，在某種程度上是不可解釋的。「情不知所起，一往而深」，湯顯祖的這句話，我一向很贊同。
「你為什麼愛我？」熱戀中的男女，定然會問彼此這個問題。可是最好的答案，不是因為你漂亮聰明有才、英武強幹有錢，也不是因為這是對的時間對的地點對的人物。而是，我不知道。
我不知道，也無法解釋，只因為你是你，我是我，一旦相遇，萬劫不復。
我會變得緊張，笨拙，甚至不知所措，而不是輕車熟路，口若懸河。所以，我不知道。
所以，愛情是感性的、玄妙的、不可解的、無理可循的。
可是相處不是這樣。
說到相處，說到婚姻，人們常說一個詞——「經營」，這個帶有強烈經濟學意味的詞，弄得愛情彷彿成了一項經濟活動。
我從來都不喜歡這個詞，可是隨著年齡的增長，我不得不承認它是應該存在的。
熱戀時，我們看對方哪哪都好，ta的氣息，ta的樣子，ta的味道，和ta的每一個近距離接觸，都讓我們覺得生在這艱難的世界忍受的千難百苦真是值了。
可是相處時，事情複雜了很多，不再只是內啡肽和荷爾蒙。還有性格、世界觀、錢和家庭的事呢，如果不小心，哪一樣都能讓你的愛情死個百八十回。
武俠小說裡面，一般不談錢的事，而家庭的差距，再大都能逾越（請看《倚天屠龍記》）但是性格、世界觀的事，卻還是存在的。
趙錢孫和譚婆為什麼分開？趙錢孫當年沒有懂，後來沒有懂，直到數十年後的杏子林中，他才真的懂了。
——因為他的出現，譚公的心結又犯了，但他明顯是個妻管嚴，不慣於與妻子明的相爭，只是夾槍帶棒地發泄些不滿。不過即使這樣，譚婆也忍不了，當著眾人的面實施了家庭暴力：
譚婆更不答話，出手便是一掌，拍的一聲，打了丈夫一個耳光。
譚公的武功明明遠比譚婆為高，但妻子這一掌打來，既不招架，亦不閃避，一動也不動的挨了她一掌，跟著從懷中又取出一隻小盒，伸指沾些油膏，塗在臉上，登時消腫退青。
一個打得快，一個治得快，這麼一來，兩人心頭怒火一齊消了。旁人瞧著，無不好笑。
只聽得趙錢孫長嘆一聲，聲音悲切哀怨之至，說道：「原來如此，原來如此。唉，早知這般，悔不當初。受她打幾掌，又有何難？」語聲之中，充滿了悔恨之意。
譚婆幽幽的道：「從前你給我打了一掌，總是非打還不可，從來不肯相讓半分。」
趙錢孫呆若木雞，站在當地，怔怔的出了神，追憶昔日情事，這小師妹脾氣暴躁，愛使小性兒，動不動便出手打人，自己無緣無故的挨打，心有不甘，每每因此而起爭吵，一場美滿姻緣，終於無法得諧。這時親眼見到譚公逆來順受、挨打不還手的情景，方始恍然大悟，心下痛悔，悲不自勝，數十年來自怨自艾，總道小師妹移情別戀，必有重大原因，殊不知對方只不過有一門「挨打不還手」的好處。「唉，這時我便求她在我臉上再打幾掌，她也是不肯的了。」
……徐長老再問一聲：「趙錢孫先生，咱們請你來此，是請你說一說信中之事。」趙錢孫道：「不錯，不錯。嗯，你問我信中之事，那信寫得雖短，卻是余意不盡，『四十年前同窗共硯，切磋拳劍，情景宛在目前，臨風遠念，想師兄兩鬢雖霜，風采笑貌，當如昔日也。』」徐長老問他的是馬大元遺書之事，他卻背誦起譚婆的信來。
徐長老無法可施，向譚婆道：「譚夫人，還是你叫他說罷。」
不料譚婆聽趙錢孫將自己平平常常的一封信背得熟極如流，不知他魂夢中翻來覆去的已念了多少遍，心下感動，柔聲道：「師哥，你說一說當時的情景罷。」
趙錢孫道：「當時的情景，我什麼都記得清清楚楚。你梳了兩條小辮子，辮子上扎了紅頭繩，那天師父教咱們『偷龍轉鳳』這一招……」
趙錢孫怒道：「誰自慚形穢了？他只不過會一門『挨打不還手』的功夫，又有什麼勝得過我了？」忽聽得杏林彼處，有一個蒼老的聲音說道：「能夠挨打不還手，那便是天下第一等的功夫，豈是容易？」
我每每看到這段，都覺得又好笑，又感動，既不禁莞爾，又為趙錢孫感到心酸。趙錢孫把譚婆的隻言片語都看得神聖，中心藏之，何日忘之，真真令人唏噓，譚婆也對他大有憐意，二人情深至此，為何卻終成陌路呢？原因很簡單：他們懂得愛，卻不懂相處。
能夠挨打不還手，確實是天下第一等的功夫，這個道理，趙錢孫不懂。
一個男人，如果能做到只挨打不還手，那是聖人，挨了打想還手，不過是正常人，這個道理，譚婆不懂。
所以他們就只好錯過了。
4、
金庸為什麼寫這麼些三角戀的故事呢？
除了三角戀八卦指數高、爭議性強的原因之外，我覺得，金庸還有另外一層用意：通過這類故事，寫他對愛情的態度以及他理解的人性。
《俠客行》裡面有一對看似完美的情侶：玄素庄莊主石清、閔柔夫婦。這是一對以傳統觀念來看教科書式的夫妻：男的英武、果決、帥氣，女的溫柔、嫻熟、美麗。他們攜手闖蕩江湖，互相扶持，但是面對大事的時候，石清負責拿主意，閔柔則只負責無條件支持。
這也是我不喜歡這對「完美」夫妻的原因，因為這或許只是男性視角的完美，只是在傳統環境下物化女性以及女性自我物化得來的完美。
這對夫妻也陷在了一場三角戀中。事實上，這場三角戀便是《俠客行》整本書故事的來源——喜歡石清的，不止有閔柔，還有一位叫做梅芳姑的女子。
無論是相貌、出身、武功還是文才、女工、烹飪，梅芳姑樣樣都比閔柔強。可是石清選擇的，並不是她。
她接受不了在這場愛情中的失敗，逼問著要一個答案。
石清給的答案，真是簡單到出乎所有人的想像：
石清緩緩道：「梅姑娘，我不知道。你樣樣比我閔師妹強，不但比她強，比我也強。我和你在一起，自慚形穢，配不上你。」
簡單，出人意料，可是卻很真實。
我相信，這並不代表金庸本人認為，男女相處，女的一定要比男的弱——因為如果真的奉此為信條的人，反而不會有這種自覺和自省，更不會把它寫出來。
他這麼寫，是照見世態人心，且又有一種達觀者的寬宥——能夠從高處觀物之人，都有這種寬宥。
其實，在金庸小說人物之中，別說這有點名不見經傳的石清，哪怕是金庸一心想要塑造的為了「義」、對富貴、美人、面子都不動心的「大丈夫」胡斐，也免不得這人性犄角旮旯里的小黑暗：
（胡斐）覺得她（程靈素）全心全意的護著自己，心中好生感激，但想到她要以厲害毒藥去對付苗人鳳，說也奇怪，反而不自禁的凜然感到懼意。
他心中又想：「這位靈姑娘聰明才智，勝我十倍，武功也自不弱，但整日和毒物為伍，總是……」他自己也不知「總是……」甚麼，心底只隱隱的覺得不妥。
不過，人之為人，與其求完美，不如求真實。在真實之中，再尋得光明之進境，才是好的道路。
所以，我看金庸寫三角戀、寫人性的弊病、寫人生的不圓滿，看得有糾結也有舒坦，有感動也有辛酸。愛情永遠未解，相處一直很難，但這正是它最吸引我們的地方。
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