東映與周日早間 六十六年的系譜：魔法少女和假面英雄是姐弟

封面來源：《假面忍者赤影》

這個專題的第三部到第五部，是另一系列《石森章太郎那些與特攝息息相關的漫畫》的附屬篇。

第三部 東出函谷：1966~1970

第二十二章 魔法少女和假面英雄是姐弟

上回說到富士電視台被掌握奧特系列的東京放送電視台揍了，那就掉過頭來挑釁東映集團的日本教育電視台，也就是今天的朝日電視台。凡是東映集團製作的電視節目，在關東廣域圈的放送局，到這時為止確實是壓倒性地以自家的日本教育台為主，不過東映與富士電視台也正是在一九六六年第一次合作的。東映的第一專長當然當然是時代劇，跟富士電視台打交道的第一彈也還是照舊時代劇，這第一次就搞出來個至今保持世界上最長紀錄的電視劇《錢形平次》，我們在隔壁魯邦專題的第二回提到過。

來回憶一下很久以前講明過的兩條潛規則，啊不對，是不成文的規律。第一，拍攝現代劇在關東的東映東京攝影所，俗稱大泉攝影所；拍攝時代劇在關西的東映京都攝影所，簡稱東映京攝，可以稱太秦攝影所。第二，東映的本行是電影公司，攝影所是直接隸屬於東映總公司的事務所，就是用來拍電影的。那拍攝電視劇腫么辦，就要另設子公司來負責了，只不過這子公司可以使用攝影所的設施資源。所以才有以前花了兩回理清楚的，子公司東映電視製片廠的變遷，公司總部設在大泉攝影所內。

所以東映集團製作的電視節目，我們再來完整理一遍是個什麼一般性的流程制度。第一步企劃，這是東映總公司來管的，就是前兩回說的東映營業部電視課。第二步拍攝，子公司東映電視製片廠來管，日程怎麼安排預算成本怎麼分配等等等等，但規劃好了後用什麼來拍呢，那就是攝影所了。

東映電視製片廠、東映東京攝影所，因為都是東映的、因為地點也在一起，所以好像很繞，那我們來平移到別的例子上打比方就好懂了。拍攝奧特曼，誰來拍，當然圓谷製片廠啦，這裡圓谷製片廠就相當於東映電視製片廠。那圓谷製片廠用什麼來拍，有聽說過圓谷製片廠有攝影所嗎，沒有，所以都是借用的，以前用東寶砧攝影所，現在用日活調布攝影所，這裡的東寶砧攝影所或日活調布攝影所，就相當於東映東京攝影所了。而且本質是一樣的，以前圓谷製片廠是東寶的子公司，用東寶砧攝影所，這邊東映電視製片廠是東映的子公司，用東映東京攝影所。這兩件事分清楚就行了，製片廠是企業、是法人，法律意義上存在的人，有人格的、活的，攝影所是工具、是資源，死的。

第三步營業，拍攝完成後，把這個產品怎麼處理來圈錢，那就又回到東映總公司來管了，還是東映營業部電視課。講白了東映電視製片廠就是東映的承包商，不過因為全是一家人，所以不算外包，叫內包好了。但是有一條，不能因為都帶東映兩字，就糊裡糊塗全當是同一個了。我們平時俗稱習慣了這片那片是東映做的，倒也沒什麼大問題，心裡明白就好，其實嚴格一說哪個片都不是東映做的。

最後，如果製作的這電視節目，製作方式是動畫怎麼辦。那就把上面的東映電視製片廠全置換成東映動畫，這是企業名。把上面的攝影所全置換成東映動畫大泉工作室，這是製作場所名。不過嘛我們知道的，東映動畫大泉工作室的地點，依然就在大泉攝影所內。

電視這個媒體形式崛起的趨勢，我們強調過東映的大川博總裁很早就心裡有數。五十年代是電視在日本的勃興期，六十年代是普及期，六十年代整個電影業就因電視的普及進入了凋落階段，眼睜睜看著總電影人口一年一年跳水下來擋不住。東京攝影所里設立東映電視製片廠比京都那邊早，第一是是因為總公司在東京這邊，起家先從這裡起。第二是因為與設立日本教育台同步，東京方面電視節目的製作量高於京都方面，實在要拍時代劇類型的電視劇那可以派人去京都出差。第三是因為京都那邊主打的時代劇是東映的看家手藝。到六十年代整個電影產業進入凋落期，就算靠時代劇京都這邊終於也撐不住了，所以也同東京那邊一樣大規模投入電視放送業，設立拍攝電視節目用的子公司，這邊叫東映京都電視製片廠，大川自任總裁。

那就很明顯了，《錢形平次》當然是東映京都電視製片廠來製作的，使用東映京都攝影所的資源。然後你就能發現，製片廠在京都，富士電視台在東京，好像不是最方便的吧，東映也是這麼想的。在東映京都電視製片廠設立的同一年，新就任京都攝影所所長的是第十回提到的岡田茂，岡田主張我們應該跟關西當地的電視台積極搭線。

以縱觀整個戰後日本電影業界的視角來說，企劃者和經營者兩方面才能同時高度具備的猛人，我最服兩個，東寶的森岩雄和東映的岡田茂，森岩雄在隔壁圓谷史專題說了好多回了這裡就不多扯了。前幾回我們講過第二東映垮掉的故事，可以算是智者千慮必有一失的一個例子，大川總裁這麼個對電視和電影未來趨勢看得很準的人，居然因為第二東映的一時順利而頭腦發熱，還想進一步在電影產業大肆擴張。岡田向來主張大肆向電視業界進軍，比大川還積極，第二東映的事岡田早就反對過，大川沒聽，結果真的垮了。大川也是認錯了，於是讓岡田來任京都攝影所所長，並委任給他對京都攝影所動大手術的全權，規划進軍電視放送業的策略，後來岡田動的最大的手術是攝影所本體也開始直接接拍電視劇了。

大川雖然自任東映京都電視製片廠的總裁，我們知道他兼任的老總已經不少了，當然不是真的每個都管過來。所以實際經營權是交給岡田的，岡田兼任東映京都電視製片廠專務董事。岡田要跟關西當地的電視台拉關係怎麼拉，一環一環來，先找田口直也。田口是京攝製作的時代劇電影的名製片人，京都電視製片廠設立後就讓他任製作本部長，就是製作方面的最高責任人了。不過這終究就是一小的子公司，頭銜上不按一般例叫製作本部長，叫製作所長。田口一個純電影製片人也沒跟電視台的人混過啊，只好七找八找，想起來哦我以前好像認識過那麼一個人。找電視業界的關係者也不一定非電視台的人不可對吧，結果找上巨頭廣告代理商電通在關西的分公司，的當時的企劃室長入江雄三，這人後年做到總公司的專務董事了。入江怎麼辦，再接著找，終於搭上一條線了，富士電視系列放送網在關西的准核心局，關西電視放送。

每當說到電視業界其實我也有點為難，因為有一整套結構和概念之類有必要解釋清楚，但內容很多在這裡根本說不完。放送網、准核心局、製作局和放送局、電通、包括最開頭提的關東廣域圈，這些都什麼意思，系統的說明可以看Anitama的隔壁商業專題的第三部分，第十五回往後。

入江找到關西電視放送的副總裁芝田研三，然後，然後他就囧了，因為幾個人一會面話說開，發現原來芝田跟田口是遠房親戚。好吧雖然好像是繞了點彎子，結果目的達成就行，於是引薦芝田和岡田接頭，商討一個製作局為關西電視放送、製片廠為東映京都電視製片廠的新電視節目。製作局為關西電視放送這意味著什麼啊，就是一旦開始播出時，放送局會是富士電視系列放送網的各個成員電視台，其中負責關東地區的播放的是富士電視台、負責關西地區的播放的是關西電視放送自己。

對這個節目岡田有兩個基本想法，第一當然還是時代劇了，第二來做個兒童片吧。具體的企劃當然還是交給東映營業部電視課，依然是我們的渡邊亮德課長登場。渡邊的構想是這樣的，先在東映的老本行電影市場打響頭炮，然後再趁勢拍成每周連續播放的電視節目。兒童片的時代劇怎麼搞，想都不用想第一反應就忍者片啦，那兒童讀物普及度第一的是什麼，漫畫。所以方向輕易地就出來了，找個忍者題材的漫畫，拍成電影，作為這年暑假東映漫畫祭的主力作。

說起忍者漫畫，整個漫畫界現在都知道這個題材的第一人屬白土三平，當時就是白土的活躍期，所以決定把白土連載中的作品《渡》拍成電影。漫畫、電影、電視三種媒體形式連環扣的這種營業手段，也就是後來叫的多媒體聯動展開的方式，雖然這並不算一個最典型的例子，因為多媒體展開的精髓在於高度同步的聯動，前兩回說的《魔法師莎莉》更典型。我們說過東映是電影公司進軍電視業界的先驅，而渡邊是東映在電視方面的最高領導，把影視業和出版業緊密牽連起來這方面，他是先驅中的先驅。這也是我們在這個專題、在隔壁東映御三家專題，都多次強調過渡邊這個人很重要很重要，的原因之一。

《渡》是在《周刊少年雜誌》連載的漫畫，渡邊這樣的人當然早就跟講談社輕車熟路了，尤其是周刊少年雜誌的總編內田勝，所以要拿這個來拍電影是手到擒來，你看後來的《假面騎士》漫畫版是在哪裡連載的。標題是主角忍者的名稱，但是拍個電影出來直接叫《渡》顯然也太莫名其妙了，觀眾看不懂憑什麼要甘願被你騙錢，所以要改題。這就是第二十回中提到的，《改造人〇〇九》初次電影化時，那次東映漫畫祭的主力作《大忍術電影渡》。

《大忍術電影渡》是特攝電影，在東映作品中非常罕見的作品。這話什麼意思，這是個真正意義上的特攝電影，大量驅使特殊攝影技術的影視所特有的體制，這片也採用了，而且一板一眼、從外到內、由實到名。這是由圓谷英二摸索出來的，東寶確立採用的體制，具體規則我們從隔壁圓谷史專題第三十一回起細緻地說。東映製作的作品中，就難得見如此一本正經採用的，而且這是第一次。

東映不是沒採用過，可以算是初次採用的是第十七回中提到的《國民少年》的精神電影版《宇宙快速船》，那個是擺個樣子。這年東映才第一次正經採用，現代劇和時代劇各用一次，都是夏季檔期的電影，時代劇就是這個了，現代劇的那個我們以後說。這是電影方面，那一說起電視上的特攝節目，東映製作的數量好像多到發暈吧，為什麼還叫非常罕見。是的，是超級英雄片很多、動作片很多，而特殊攝影技術是一種技術，以特攝影視的角度來看，東映的超級英雄片不是沒用特殊技術，但製作體制都算殘次品。

這個《大忍術電影渡》就不一樣了，實際上和名義上都無可挑剔地採用了。本篇監督是船床定男，特攝監督是第十回中提到的倉田准二，東映實質上的初代總裁黑川涉三的外甥，進入六十年代後成長為京攝的一大時代劇電影監督。京攝的監督雖然都跟時代劇打交道，但忍者就未必了，因為這玩意是兒童片題材，倉田則本來就喜歡忍者，這回是破天荒地來負責特攝技術方面。注意這裡用的頭銜是特攝監督，不是正統用的特技監督，特技監督和特攝監督一般都可以默認沒什麼區別，但如果一定要細究其實那還是有區別，同樣是在隔壁圓谷史專題再說的。

倉田的師弟平山亨也參加了這片的企劃，他們當年都在同樣第十回提到的松田定次監督門下練級。但平山當時已經轉行，哦不對，被轉行，不做監督了，幾個月前剛剛從京都調動到東京，在東映總公司補個電視企劃者候補的缺，跟著渡邊課長練級。於是平山在這片里第一次與後來的長年搭檔合作，腳本家伊上勝。跟伊上共同執筆腳本的是西村俊一，音樂由小川寬興負責，想起什麼了嗎，加上前面剛提的船床監督，你看這全是我們在第十五回和十六回說的老熟人。所以這片雖然說是東映製作的，用的東映的錢東映的場地東映的設備，班子卻長得像外包給宣弘社製片廠的，連演員都有監督從隔壁帶過來的。

製作完成後開試映會，麻煩來了，原作者白土老師很生氣，後果很嚴重。白土什麼情況呢，他是共產主義者，所以作品裡經常表現階級鬥爭啦人民解放啦，雖然他一直口嫌體正直堅持說沒特意搞這些。這些內容拍成電影就不需要了，要拍的是純娛樂片，就算不是這個原因吧，這些要素如果就這麼拍出來也會作大死啊。所以東映腫么辦，刪了，好歹大奸商還是有良心的，不至於反著搞。但是白土依然反應很激烈，居然全刪了，他母親的，絕許！這就是水深火熱的資本主義社會口牙，白土先生還是來我大天朝體驗和諧社會吧。

後果是什麼，白土在試映會當場就甩話，你們拍成這麼個鳥樣不要上映了。已經拍好的電影卻不讓上映了，哎媽開玩笑，這東映拼了老命也不能妥協啊。渡邊課長親自去給白土做工作，專門在京都的鬧市區祇園宴請他，奏樂啊起舞啊，最後總算爭取下來了。但是電影上映之後的事呢，說好的拍電視劇就免談了，白土今後也跟東映不會再有任何來往。好吧躲過了初一，接下來的任務是躲十五。既然整個計劃已經決定了，東映在搞電影時關西電視放送那邊當然就在安排放送檔啊，電通也在找主力贊助商啊，這些都布置好了後東映說拍不了就能不拍嗎。

當時除了白土三平，忍者題材的出名漫畫家又不是沒人，是誰，渡邊一拍腦袋，哎呀天助我也，是橫山光輝。我們說過渡邊跟橫山因《莎莉》搭上線正是在這年夏，渡邊大喜，抓著練級新人平山去助攻。橫山對突襲的渡邊也算是見怪不怪了，一通嘴炮下來，橫山被拿下，新作決定原作由橫山來接。當時橫山的名作《伊賀的影丸》已經連載五年了，不新鮮了，於是專為這事把影丸結束掉，新開一個連載《飛彈的赤影》。這個坑就這麼緊急填上了，特攝時代劇《假面忍者赤影》一九六七年四月開播，跟著橫山的漫畫也改叫這名。

我們來看這個《假面忍者赤影》是個什麼片，這是後年東映超級英雄類特攝節目的原點。不是唯一的原點，但是最大的原點。

第一，這是東映最初的彩色特攝節目。其實贊助商是三洋電機，松下的小舅子，三洋電機要促銷彩電，所以對顏色這一點特意有要求。前兩回說過《莎莉》是東映動畫最初的彩色節目，播放到一九六七年四月起轉為彩色製作，同一周就是《赤影》開播的那周。上回我們說了《岩漿大使》和《奧特曼》，特攝節目中第三個彩色的就是這個了。

第二，那怎麼特意表現顏色呢，這就是東映最初的，以顏色區分的團體英雄為主角的節目。主角團體三人，稱為赤影、青影、白影，這是戰隊的基本雛形最初出現在東映特攝節目。八十年代起戰隊那邊稱呼顏色全改洋文了，所以好像看上去不太明顯，《秘密戰隊五連者》是怎麼叫的，赤連者、青連者。

第三，第一主角赤影是戴假面的英雄，三人還披戴飄揚的圍巾，騎馬，時代劇版的假面騎士。啊反了，應該說假面騎士是現代劇版赤影。

第四，雖然說是時代劇吧，其實有各種莫名其妙的胡扯的現代劇要素，這既是兒童片這種性質的需求，也是兒童片才能放得開的好條件。忍術已經不能叫忍術了，武打也不是光在武打，叫超能力算了。還有怪獸，於是就有巨大戰，還是等身對戰巨大。接著時代劇最不可能出現的東西出現了，巨大機器人，以及各種稀奇古怪的機械，什麼飛碟什麼風扇什麼手槍。各種一本正經地胡扯亂搞，當然了不會明著說這些是機器的。這些奇想天外的腦洞玩法，壯大的展開，後來好意的評價稱為前衛藝術的先驅。

第五，主角團體屬性區分的設定，赤影是青年忍者，另外兩個設定為年長忍者和少年忍者。後年《秘密戰隊五連者》在這個基礎上縮小一下年齡差，赤連者第一主角，強調青連者最年長，綠連者未成年，再追加女性和大力士兩個屬性。

第六，關鍵的一點，這是製片人平山亨與腳本家伊上勝的初次全面合作。特別是伊上勝執筆全集，一年份五十二集的腳本，東映特攝中持有這種記錄的腳本家只能組成一支戰隊。為什麼這條對於判定赤影的東映特攝英雄最重要原點性質是關鍵呢，已經過去整整五年了，想是對東映這方面有點興趣的人現在對這組合也不算完全陌生。之前是已經說了石森的早年，接下來跟當年的一篇文內草草過完不同，下回起我們就開始說平山和伊上。

最後純粹一個以前玩的梗，莎莉和赤影的關係。除了東映啊渡邊啊橫山啊甚至東映御三家的原點這些要素，還有一點，就是參加莎莉腳本的雪室俊一，後來是井上敏樹的恩師。

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