我研究了葛優在五十部電影中的髮型，得出一個結論
文 | 危險冬瓜
前天在網上看到葛優葛大爺最新一部喜劇電影《斷片兒》的預告片，有兩個原因促使我來談一下這部電影。
第一個原因是，葛大爺的髮型太奇特了……你在葛大爺出演的所有影視劇里，恐怕都從來沒見過這種髮型。
為什麼葛優的髮型這麼重要呢？因為這和他在片中扮演的角色性格，乃至影片類型，都有著高度的相關性。對絕大多數演員來說，角色採用什麼髮型應該嚴格按照劇本來，但葛優是個特例。
葛優本人有幾種相對固定的髮型，廣大觀眾極為熟悉，那構成我們對他這個人的基本印象，這種印象又極大地影響了他扮演的絕大部分角色，所以葛優的髮型就不同於一般演員的髮型，它是特殊的符號和形象。這麼重要的事好像一直被人忽略，所以下面打算來分析下。
談這部影片的第二個原因則比較私人，放在最後再說。
先說葛大爺的髮型。
《斷片兒》
這部《斷片兒》里，葛優的頭髮是不太明顯的偏分帶劉海，這首先是一個葛優從未梳過的髮型，而且發色灰白，這在葛優過去的電影里，也極少見。我們的印象中如果葛優有頭髮，就總是一頭黑髮，給人不顯老的感覺，所以這種新的髮型肯定代表著某種新的人物性格，這毫無疑問。
在談這個問題之前，我需要把葛優在過去作品中的髮型梳理一遍，因此我研究了大約四、五十部葛優出演的影視劇，剔除掉一些不重要的，還比如《秦頌》《夜宴》《趙氏孤兒》這樣的古裝片，把剩下的作品中葛優的髮型分成五個類別，這樣人物性格和髮型的關係就一目了然了。
第一類髮型，是半禿的「地中海」，這是葛優早年在影視劇里最常見的髮型。從醫學上來說，這是男性多發的常染色體顯性遺傳。
「地中海」髮型是葛大爺前半生的自然髮型，應該來自遺傳，我們尊敬的葛存壯老師在中年階段的髮型也差不多。
《決裂》（1975）
所以葛優演員生涯前半期的人物形象，一般是圍繞著「地中海」髮型做文章。
細究起來，雖然都是「地中海」，但葛優在演不同人物時梳法也會有不同。
下面是《活著》里的福貴，因為這部電影時代跨度太長，人物年齡狀態變化太大，其實髮型變化也較複雜，但我們可以看到，年齡較長的福貴留著很短的「地中海」髮型。
在《活著》這部電影里，葛優的「小我」幾乎是不存在的，他完全融入在角色中，所以這個髮型狀態，就是福貴理所應當的狀態。
但在葛優前期的其他「地中海」髮型的作品中，情況就不同了。
我發現，如果是演普通的老百姓，葛優的髮型就總是保持著一種自然的蓬鬆狀態，略亂，但也不太亂，就像我們在生活中遇到的頭髮稀疏的普通中年男子，那就是他們平時的正常模樣，我們並不會將注意力過多地放在他的頭髮上。
比如《頑主》里的楊重：
還比如《編輯部的故事》里的冬寶：
還比如《大撒把》里的顧顏：
還有稍晚幾年的《沒完沒了》里的韓冬：
《沒完沒了》是1999年的電影，當時葛優已經進入光頭賀歲的時代，但為什麼又梳回「地中海」髮型呢？後面再解釋。
以上都是演普通人，好人，葛優的髮型也呈現出較自然的生活狀態。
但如果是演壞人、奸人，或負面角色，葛優的髮型就梳得不一樣了。
關於這一點，可能很多年輕觀眾不知道，葛優最早演重要配角的戲，都是反派。
比如《黃河謠》里的土匪黑骨頭：
因為角色是土匪，自然要飛揚跋扈，葛優只留了耳後稀疏的一圈頭髮，直向天沖，加上墨鏡，大金牙，悍匪形象不需要多餘的交代。
張藝謀執導的《代號美洲豹》里，葛優演綁匪頭目，這個角色的頭髮很薄，他有個動作是下意識地用手梳頭。
下一個例子，是我們都比較熟悉的李梅亭，也被葛優視為自己第一個代表性角色。李梅亭是錢鍾書筆下《圍城》里的猥瑣知識分子，自從葛優演了這個角色後，我讀小說時他的樣子就再也趕不走了。
怎麼來表現李梅亭的猥瑣呢？那副墨鏡固然不可或缺，腦門上那一綹將掉未掉，風中飄揚的稀疏頭髮也有大功啊。
再一個例子，就是《我愛我家》中的懶漢加騙子紀春生了。今天的大網紅，頭髮像幾個月沒洗似的，中間禿，但四周長，而且亂，鬍子也沒刮乾淨，眼神渙散中透著狡猾，這和二混子形象高度吻合。
以上是第一類「地中海」髮型，在葛優前期作品中佔據主體。
葛優的第二類髮型，不再謝頂，而是髮際線非常靠後的背頭，這種髮型在葛優的表演史上例子很少，但都指向相對固定的人物類型，因此需要單獨歸為一類。
第一次是在《霸王別姬》里演袁四爺：
第二次是《天下無賊》里演黎叔：
共同點是發量少，薄薄一層，都抹了髮油，油光水滑，一絲不亂。
（並非）巧合的是，這兩個人物都戴金絲眼鏡，穿挺括的西裝。
是的，因為袁四爺和黎叔都是有頭有臉，道貌岸然的大人物，這種髮型和穿著打扮，是臉譜化的奸人模樣。同時，袁四爺和黎叔在某些領域又都是深藏不露的高手，背頭是我們對這類高人的共同想像，大概是受《賭神》里周潤發的影響。
《賭神》（1989）
下面是第三類，也就是普通人的正常髮型，且完全沒有謝頂跡象。這一類的例子不太多，因為葛優演「普通人」不多，他演的經常是不普通的「普通人」。
最具代表性的例子是路學長的《卡拉是條狗》，葛優在這部影片中扮演的老二談不上有什麼特殊的髮型。他就像我們身邊大多數平凡、邋遢、不修邊幅的中年下崗工人差不多，任由頭髮自然生長，長得受不了才去修一下。
《大腕》里結尾時葛優扮演的尤優進了精神病院後，也是這種髮型。
在《大腕》中葛優有前後對比的兩種髮型，後面再談。在同一部電影里換髮型並不尋常，馮小剛這麼決定當然有特定的理由。
再就是《手機》里葛優演的著名主持人嚴守一。
嚴守一梳的是社會上成功人士應該梳的髮型，三七分，不長不短，風格偏休閑，這和他主持人的身份有關，也符合嚴守一的性格。他就是一個有弱點的普通人，因此影片不需要用髮型來提示某種過度鮮明的性格特徵，他不忠也不奸，犯了錯我們不會同情他，但也不痛恨他。
下面是第四類，也是今天的觀眾最最熟悉的葛優——光頭，在他的後期電影中是默認的髮型，除非有明確的理由，光頭就是不會變的標識。
因為我們一看到光頭葛優，都會把它和強烈的喜劇性聯繫起來，喜劇片也會藉助這種根深蒂固的聯想。
這種印象開始於第一部賀歲片《甲方乙方》中的姚遠。
如果說光頭葛優有什麼最突出的個性，我想還是「貧」，溫柔的、善良的、無傷大雅的貧。他之前留頭髮時在電影里也貧過，但只有變成光頭之後的貧，才進入到羚羊掛角、無跡可尋的天人合一狀態。這聽起來有點玄學，但就是這個意思。
當然還有《不見不散》的劉元：
前面說到《沒完沒了》，這是馮小剛的第三部賀歲電影，之前兩部葛優都以光頭形象示人，為什麼到這部又留頭髮了呢？
因為在這部電影里葛優的角色韓冬是一個老實巴交，膽小怕事的計程車司機，留光頭就不太合適了，為了和貧的銀幕形象區分開，他又回到了更普通的「地中海」髮型。
光頭的下一個例子，是《大腕》中前面部分的尤優，其實這不是光頭，比光頭要多一點發茬，再留一圈鬍子，小眼鏡一戴，有點像現在的管虎導演，透著幹練和精明。
《大腕》
管虎
之後葛優和馮小剛合作的喜劇，都是經典的光頭。
比如《非誠勿擾》：
還比如《私人訂製》：
演姜文的《一步之遙》里的項飛田，也是光頭：
葛優保持光頭不需要什麼特別的理由，因為這些電影需要藉助觀眾對葛優光頭喜劇感的深刻印象，來召喚我們條件反射般的記憶。
最後是第五類，也是很罕見的例子，一頭亂髮的馬邦德，出自《讓子彈飛》。
這種髮型出現在民國初年有一定的事實合理性，效果就是一看就想笑嘛，因為它和我們熟悉的葛優差太遠了。
而且對比周潤發（黃四郎）油亮的大背頭所暗示的老謀深算，姜文（張麻子）板寸透出的強悍幹練，長發葛優（當然鬍子也很重要）的狼狽、雞賊、滑頭，哪怕一句話不說，也明白無誤告訴觀眾了。
對於喜劇來說，人物造型是可以適度誇張的，不怕臉譜化，這能讓觀眾第一眼就建立起人物分工的印象。
下面回頭說這部最新的《斷片兒》。
葛優髮型大變，暫時可以有這麼一個結論。這必定是一個和光頭葛優的貧，長發葛優的雞賊，油頭葛優的姦猾，都不一樣的銀幕形象，到底是什麼現在無法判斷。
《斷片兒》
另外，作為一部喜劇片，它和葛優過去作品不太一樣的地方是，這竟然是一個諧星群戲。
如果我們把葛優視為一個喜劇明星的話——其實他自己經常糾正這點，他不想把自己定位為典型的喜劇演員——他幾乎很少和其他喜劇明星搭檔，在他主演的喜劇片里，他就是唯一挑大樑的，其他喜劇明星一般也就是客串。
但《斷片兒》裡面，除了葛優，還有岳雲鵬、杜淳、包貝爾、小瀋陽、陳赫、大潘等等，都是喜劇明星，一大幫喜劇演員，這怎麼玩兒？不知道。
從目前的信息來看，這可能接近於一部公路電影，葛優帶著岳雲鵬和杜淳在一場大醉之後全國遊歷冒險，嗯，這樣一說，我們會聯想到一些類似的喜劇電影。他們在這個過程中，身背一億巨款，想必會經歷很多荒誕可笑的事情。
漫長的旅程會給電影製作帶來很大的考驗，但這讓演員隨時處於變動的外部環境中，善於賣萌的岳雲鵬的賣萌，以及不斷犯二的杜淳，也會在葛優身邊擁有發揮空間。
文章最開始我提到，想專門介紹這部電影有兩個原因，第一個原因就是上面分析的葛優髮型演變史，下面說一下第二個比較私人的原因。
這部影片的導演羅登老師，以及攝影指導羅攀老師，都是我非常尊重的知乎電影領域達人。當然因果關係要搞清楚，他們首先是專業電影人，後來上了知乎傳道解惑，並非知乎網友跑去拍電影，如果搞反就鬧笑話了。
這兩位本身是同胞兄弟，雙雙畢業於北京電影學院，在知乎都是十萬級的「大V」，寫下過許多非常專業的高票答案，讓人受益匪淺，相信只要是上知乎的影迷，都知道這一點。
兩位羅老師還主持著一檔播客節目，名為「硬影像」，顧名思義，就是很硬的聊電影的方方面面，可惜更新頻率不高，大概是因為都太忙了吧。
此前羅攀掌鏡的電影作品像《烈日灼心》《老炮兒》《我不是潘金蓮》，估計你肯定看過，都是近兩年國內一流的電影。這次兄弟聯手合作，又是大咖雲集，我由衷祝願影片成功。
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