周星馳都為他當幕後，這個老怪的武俠電影千萬別錯過

今年賀歲檔最令人期待的一部片子，無疑是《西遊伏妖篇》，因為它是兩個香港電影代表人物的首次合作，周星馳和徐克。雖然從預告來看，影片顯示出了很強的周氏無厘頭風格，不過這部片子周星馳只是監製，作為導演的徐克才是真正的主角。而回想徐克的作品，武俠才是他的拿手的題材，下面就回顧一下徐老怪的武俠之路。

從《蝶變》到《七劍》，徐老怪的新武俠

在當今所有對武俠電影這種中國特色類型片積極探索新模式的電影人當中，無論從產量和質量上講，徐克都是首屈一指的。這位人稱徐老怪的香港導演從在電視劇領域工作開始就對武俠題材情有獨鍾，進入電影領域三十多年來，更是孜孜不倦，為中國武俠電影的發展做出了傑出的貢獻。

《蝶變》是徐克的處女作，從這部電影開始，他就樹立了自己離經叛道，標新立異的開創性風格。影片從一個不會武功的書生的視角切入，他既是局外人同時又充當了推動情節的參與者，這種若即若離的主角定位本身就是一個非常大膽的嘗試，而老怪又在其中借鑒了懸疑片驚悚片的敘事技巧，讓文戲部分懸念迭起，炫目的剪切和怪異的武器又讓武戲精彩絕倫，本作被稱為香港新浪潮的代表作當之無愧。

個人認為黃飛鴻系列是武俠電影的一個高峰而不是徐老怪的巔峰，除了動作設計和剪切手法有比較強的老怪風格，敘事和故事內核都有種回歸傳統的感覺，不過這並不是否定影片自身的統一，相反，老怪用比較單純的敘事來證明了自身藝術手法的進一步成熟。

兩部蜀山武俠一般都被認為是徐克技術上的探索敘事上的失敗，我卻認為正是在這兩部電影中老怪又傳達出了自己打造史詩武俠的野心。眾多的人物，複雜的情節，恢弘的場面，在這萬事俱備的情況下，老怪顯示出自己的短板，即快節奏的剪切手法反映在敘事上的急切，當這種急切適當地運用在單線情節上時，會讓人感覺緊湊，但是放到需要沉穩大氣的多支線推進的史詩電影中，而且是在兩個小時的時間裡，就變成了一種凌亂的信息堆砌，雷德利斯科特，馬丁斯科塞斯的電影，動輒就在三個小時以上，其中還大多是單線敘事，氣勢恢宏的《指環王》分了三條主線，可是它洋洋洒洒講了三部九個多小時！

老怪大概也意識到了自己的短處，因而採取了兩個應對方法，一是放棄這種力不從心的追求，在單純的故事框架中盡情揮灑自己的想像，這反映在黃飛鴻系列和那部小品武俠《刀》上；二就是取長補短，尋求突破，這反映在《龍門飛甲》和最有史詩氣質的《七劍》，前者並非只有技術，故事中三方勢力的鬥智斗勇有條不紊，可惜《新龍門客棧》珠玉在前，有經典之作光芒的照耀，使人們只能看到後來者的陰影，並且其人物形象的塑造的確流於表面，與經典相形見絀。後者則反映出了老怪突破自身的可能性。平穩推進的敘事留夠了足夠空間去塑造性情各異的人物(但是明顯還是不夠，據說最初的導演剪輯版是四個小時)，趨向寫實的打鬥發揚了《刀》中的成功嘗試，新穎炫酷，兵器服裝場景設計上繼承典型的老怪風格，總之，一部集老怪前幾部武俠眾長又有自身突破的武俠電影，不過影片的邏輯性硬傷不少使得人們對於影片可謂口誅筆伐，我自己倒是覺得它仍然是一部很有可觀性的武俠電影。

老怪未來的作品《法門寺密碼》據說是一部懸疑武俠，徐老怪是想延續《蝶變》的成功？還是又一部狄仁傑式的華麗空殼？又或者開創一個新時代的武俠類型？讓我們拭目以待。

周星馳與徐克的合影---周星馳從星仔到星爺，老怪卻一直是老怪：

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