菲利斯?比托鏡頭下的中國
撰文：楊紅林
比托，1866
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比托：19世紀最富傳奇色彩的攝影師
比托是現代戰爭攝影先驅，先後拍攝過克里米亞戰爭(1853-1856)、印度民族大起義（1857-1859）、第二次鴉片戰爭（1856-1860）、日本下關戰爭(1863-1864)、蘇丹起義(1881-1898)等。 他是最早來東方開展攝影活動者之一；最早進入中國的西方攝影師之一。
他1832年出生於地中海東部的科孚島上，擁有義大利、英國雙重國籍。大約1850年於馬爾他遇見英國攝影師詹姆士·羅伯森（James Robertson），並隨他於1851年抵君士坦丁堡（今伊斯坦布爾）。 1853年，兩人開始一起合作攝影。後羅伯森娶了比托的姊妹。1855年，比托與羅伯森旅行到了克里米亞，在戰地記者羅傑.芬頓離開後，他們接管了關於克里米亞戰爭的實地攝影報道。
1858年2月，比托來到印度旅行拍攝，並記錄了1857年印度民族起義過後的情況。 1860年脫離羅伯森，獨自前往中國擔任英法聯軍的隨軍攝影記者。同年3月抵達香港，曾到廣州拍攝。之後與《倫敦新聞畫報》記者查爾斯·威格曼（Charles Wirgman）同行，隨英法軍隊北上，親歷了第二次鴉片戰爭，並拍攝了許多珍貴的照片。
芬頓拍攝的克里米亞戰爭
芬頓拍攝的克里米亞戰爭
芬頓拍攝的克里米亞戰爭
1863年，兩人到日本橫濱合夥營業。比托的作品包括肖像、風俗、風景、都市風景以及風景名勝，甚至在1864年下關戰爭中擔任隨軍攝影記者。由於有使節代表團陪同、個人的知名度、以及與軍方的關係，比托得以深入許多西方人無法到達的地區，不僅在日本產生了巨大影響，而且有很高的國際聲譽。
他的作品不僅品質很高，而且也因為它們的稀有性。1866年，由於橫濱發生大火，比托的攝影室及絕大部分底片毀於一旦，此後在日本致力於攝影推廣，1867年曾再度短暫來華。1871年，擔任美國遠征朝鮮的隨軍攝影師，所拍攝的照片也是朝鮮最早的照片之一。 1884年離開日本，一度在埃及落腳，其間曾擔任英國遠征蘇丹的隨軍攝影師。1886年短暫回到英格蘭。1888年再次回到亞洲，在緬甸開設攝影室。最新的材料表明，他於1909年1月29日死於佛羅倫薩。
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比托在印度的拍攝
印度民族大起義中被流放的某王公夫人
參與鎮壓印度民族大起義的英國軍官
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對日本早期攝影的影響
以上均為比托在日本攝影作品
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比托拍攝的戰場
大沽南炮台
大沽炮台
塘沽炮台
北塘炮台
戰火後的塘沽炮台
戰火後的塘沽炮台
八里橋
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比托拍攝的北京城建築
1860年代，大量英國探險者開始用攝影去探尋那些「未知」的國家與族落。然而受技術的限制，旅行者面對相機設備的運用，卻存在著巨大的困難。玻璃底板因高溫、受潮或破損成為家常便飯，如今存世的玻璃底板更是寥寥無幾。
作為第一位拍攝北京的攝影師，北京在他的眼裡極為安靜與凄美，這是夢境中的北京，是我們永遠再也看不到的景象。
除了洞察力與審美，比托另一種獨特的攝影語言讓他脫穎而出：全景攝影。在1860年，操作濕版相機，調動8×10英寸畫面，精準的分段拍攝，全世界卻極少有人能掌控並形成規模與風格。兩張拼接的全景「北京東城牆及東北角」，畫面極具震撼力，護城河與城牆呈現的透視，顯示出北京城的宏偉。
安定門瓮城
北京城牆東北角
安定門城樓上西望
內城北城垣
安定門東城垣上大炮
恆聚齋店鋪
北海
費利斯·比托是以一種西方人「殖民式凝視」的眼光來拍攝的，其中的戰爭影像的取景不乏有其故意擺布之作。這些表現西方人成功打開中國國門的照片，不但在倫敦展覽出售，還被各種期刊和書籍用作插圖廣泛引用，這些出版物普遍 把這場入侵戰爭看作帝國擴張的偉大勝利。……比托在第二次鴉片戰爭期間拍攝的 戰爭影像，無不藝術性地體現著大英帝國不可戰勝的神話。儘管如此，比托的戰爭影像還是一定程度上客觀地再現了戰場中的情況。他獨到的取景構圖和精湛的攝影技藝，以及孜孜不倦的攝影態度，使得他的作品在一百餘年後的今天成為了國際攝影收藏市場最炙手可熱的藏品，為 世界留下了珍貴的影像資料。 （泰瑞·貝內特著《中國攝影史1842-1860》）
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比托的同行
從18世紀後期開始，隨著工業革命的開展，西方列強紛紛不遠萬里來到中國，試圖叩開這個古老帝國緊閉的大門，以期開拓這個地球上最大的市場。然而無論是1793年的馬嘎爾尼使團，還是稍後的阿美士得使團，其所提的通商要求均被大清帝國冷冷地拒絕了。最終，失去耐心的英法等國悍然發動了兩次鴉片戰爭，以武力打破了清王朝的閉關鎖國體制。從此，一批批形形色色的西方人：外交官、商人、傳教士、冒險家……接踵而至。
以下是比托的同行保羅?比朗格、查爾斯?杜賓等人第二次鴉片戰爭期間拍攝的照片。
保羅.比朗格拍攝於第二次鴉片戰爭期間，廣州
杜賓拍攝於第二次鴉片戰爭期間
杜賓拍攝，雍和宮
杜賓拍攝，北京城牆
杜賓拍攝
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中國古代的精神世界」，嘉賓為趙汀陽、關凱。詳情請見東方歷史評論今日推送的第二條消息。
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