《魔法禁書目錄》監督錦織博專訪（一）：曲折的入行之路

作者：醬牛腱

錦織博生於1966年，是日本動畫監督、演出家。代表作有《阿茲漫畫大王》《魔法禁書目錄》《忘卻的旋律》等。今年他曾前往重慶參與ACG聯盟舉辦的漫展的舞台活動。Anitama在慣例參與主持翻譯的同時，事後也約到錦織監督進行專訪。

——今天請您多多關照。關於今天的採訪，一些徵集來的問題如果您覺得不方便回答的話可以隨時叫停我。

錦織請多關照。其實有啥問題不方便回答？

——比如我的日本朋友問，為啥JC的原畫（嗶——）。

錦織（嗶——）（笑）。

——好的我大概知道您的尺度了。那我們就開始吧，首先想請您介紹一下，您小時候有沒有看動畫呢，受哪些作品的影響較大？

錦織基本上該看的作品都看過一圈。我記得小時候《阿爾卑斯少女》和《宇宙戰艦大和號》在同一時段播出，然後小朋友之間就爭論該看哪個，現在想來那時候的選擇將導致今後人生的分道揚鑣（笑），然後我選擇的是《阿爾卑斯少女》。但是當時對於動畫作品是誰拍攝的，是怎麼拍攝的這些並沒有什麼認識。直到很久之後，隨著知識的積累，當時一些僅有模糊印象的內容開始變得越來越清晰。

——您說的知識積累是說您有上動畫或是美術之類的學校嗎？

錦織那是之後的事情。我小學的時候，很喜歡《銀河鐵道999》的漫畫，所以後來動畫化了我特別期待。當時記得是先有劇場版後有TV，我去電影院看的時候，首先是作品本身非常棒，其次當時出了很多《999》的相關書籍，裡面有幾本是介紹動畫製作知識的。裡面有既有用巨大相機做動畫攝影的場景照片，又有對於動畫的各個職位工作內容的介紹，這就讓我對動畫製作產生了興趣。這大約是我12歲左右的事情，但是實際上我對於動畫的興趣之後曾經一度中止，直到我高中的時候。高中時我有點想學畫畫，所以當時就讀的雖然是普通的學校，但我加入了美術系的社團。那個時候我有一位同班同學非常傾倒於宮崎駿，那時正好碰到《風之谷》的漫畫開始連載，他就說這個我必須得一起看，於是強行在雜誌發售日拉上我去書店買。那時的我無論在繪畫，還是在故事內容上，純粹地覺得宮崎駿真是了不起啊，但我並沒有把他和動畫聯繫在一起。但那個時候也是湊巧，在電視上看到一個節目介紹宮崎駿過去參與過的電視動畫和電影動畫，那個時候我才明白過去包括《阿爾卑斯少女》在內的作品都有宮崎駿的參與。這導致我對於動畫的興趣再次湧現，並有點打算把動畫製作當成將來自己的工作。而我去到動畫專業學校則是四年後的事情，那之前我集中看了各種各樣的動畫。而當時的我也會像現在很多動畫愛好者一樣，去記去認某個鏡頭到底是哪個原畫畫的。

——您提到的這段大約是在八十年代中期的事情吧？

錦織是的。而我高中畢業的那段時期恰好是名作動畫電影次第登場的黃金時代。從《風之谷》到《超時空要塞可曾記得愛》，然後《福星小子美麗夢中人》《幻魔大戰》《宇宙先鋒Crusher Joe》一部接著一部上映。那之前的我正在煩惱將來的工作道路，其實那個時候的日本真人影視環境也不錯，而我也很喜歡電影，所以那時的我比起動畫來其實是更想參與電影方面的工作。所以我也為了學習電影製作，看了非常多的電影。

——您比較喜歡哪些真人影視作品和導演呢？無論日本或是海外。

錦織日本電影導演的話就是大森一樹，他的作品我當時很喜歡。此外還有黑澤明的作品，我也有很系統地觀賞研究過。那個時期我看的日本電影和美國電影都不少，所以也基本已經定了要以電影作為自己的工作，而對於動畫也覺得挺有意思。所以工作上將來想搞電影，但是我過去學過畫，於是打算進美術大學。結果志願學校沒考上，復讀了一年後，就遇到了剛才提到的動畫電影黃金期。這造成我的想法開始發生改變。急著把志願改了，去了教動畫的專業學校。

——當時的動畫專業學校分不分方向？比如說作畫方向，攝影方向，監督方向這些。

錦織當時首先信息很閉塞，動畫具體是怎麼做的，誰畫了哪裡這些信息都很難找到。雖然那時的動畫雜誌已經開始起步，但是內容不會太過深入。講到某一個地步就沒了，我還想進一步了解的時候信息就斷了，沒東西好看了。特別是我當時身在京都而不是東京，身邊就找不到做動畫的人可以請教，這讓我當時處於一個有力無處使的尷尬境地。而大阪雖然也有專業學校，但我無論如何都希望去到有實際動畫製作人員在的地方，於是決定上京。

——不過當時的大阪藝術大學應該也是人才輩出？

錦織人才雖然那個時期在關西也冒出來很多，但是商業製作的主戰場依然不在大阪，所以我最後去了東京設計師學院。那時非常偶然的是，東映《白蛇傳》的監督藪下泰司正好在學校任教，在動畫學科里當領導。但藪下老師當時自己身體狀況欠佳，經常帶病教學。有時候身體狀況實在不允許，就會找自己東映時代的同事和朋友過來代課，其中就有小田部羊一、奧山玲子、森康二、黑田昌郎等等在東映製作過大量名作的大人物們。所以我雖然信息閉塞，但是運氣好就好在這批人的到來正好碰上我入學那年。而且有一點好，是他們的教學內容很偏實際，未必循著學校的教學計劃來。比如森康二，他從東映動畫到日本動畫，是多麼厲害的人物。哪怕在同一家公司的年輕人想找他請教可也不是那麼容易的事情啊。然而這樣的大人物就在給我們這些學生上作畫課，還帶我們去他家，上課時談天說地，那時候的師生交流對我來說是相當幸運的機會。

——您這一屆既然這麼幸運的話，是不是班上還有其他目前還在動畫行業內活躍的同學呢？

錦織是的。因為我是從沒啥動畫環境的地方上去東京，我就想東京一定有很多非常厲害的傢伙們在。結果果然，我在學校里第一個交上朋友的同學就非常「濃厚」。當時我們天天晚上聊《根性青蛙》怎麼怎麼厲害，《三千里尋母記》是多麼多麼了不起，那時真是一天到晚在聊這些話題。而這位同學就是現在《EVA》等作品的作畫監督本田雄，人稱「師匠」（笑）。結果當時的我就想了，我第一個遇上的人就這麼厲害，之後是不是還得進一步大開眼界？然而看來是一上來門檻抬得太高了，我那一屆里好像也沒見過別的比他更「濃厚」的人了（笑）。當然了，其他也出了幾位至今依然在動畫業大展身手的同學，比如現在也在當動畫監督的龜井干太，製作學生習作動畫時他和我是一個組的。

——那當時您專業學校畢業後是不是馬上就進入了動畫行業？

錦織當時我倒沒有特意為了找工作去做些什麼。在學校里我們做了兩作短篇動畫，然後這製作過程中我就沉迷了，沉迷於動畫製作本身了。所以當時我的努力並不是因為將來找工作，而是單純地喜愛動畫製作。一直到最後我都還在努力完善自己的習作動畫，在找工作上反而沒怎麼下功夫。後來要找工作了，那個時候恰好GAINAX在招人。在《王立宇宙軍》之後他們打算在OVA方面大展身手，我就去了，結果被刷了。因為當時我想當演出想當監督，我算是非常強調了這一點。然而當時的GAINAX，自庵野秀明開始，想當監督的人其實很多，新人沒什麼機會。所以當時GAINAX的人也對我說，來我們這邊可能沒什麼機會。於是我就想要不要換換方向比如去當動畫師，也去了很多地方找機會去面試。但就是找不到哪家能滿足我最開始的願望，也就是當演出當監督的願望。這個時候我決定換一個思路，我思考了下目前的自己最想了解學習什麼。思考的結果是我最想知道《網球甜心》這種出崎統監督的作品中四處瀰漫的謎一般的光效到底是怎麼做的。比如畫面的角落裡變黑那些特效，這些技術讓我產生了很強的好奇心和興趣。我就想，如果能混進攝影部門的話說不定就能學會，於是就去了高橋製作公司。就說雖然我在動畫行業是以攝影身份起步，但最初我並不是想當攝影，而只是當時肯收我的只有高橋製作。結果進去後發現工作特別刺激特別滿足創作慾望，日子過得很開心。但是幹了兩年後，我發現問題所在了。我雖然當得是攝影，但我其實心底里某處暗暗期待著攝影這條路或許可以讓我有朝一日當上演出和監督。然而兩年後我發現了，攝影並沒有這樣的機會！攝影當時的職業發展規劃，要麼走專業技術路線，當攝影技術大牛，要麼就是轉管理職位。我就覺得再不挪一下地方的話，恐怕一輩子都當不上監督了。這時候依靠在專業學校教過我的黑田昌郎老師給我的介紹，我得以轉去了日本動畫。

（未完待續）

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