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書畫界最浪漫的事,神仙眷侶都能書善畫!

書畫界從不缺少浪漫


夫妻書畫家更不在少數


這些神仙眷侶因筆墨丹青在一起

他們的愛情故事


連同本人的作品一起


被世人津津樂道


天下第一伉儷

趙孟頫和管道昇

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趙孟頫和管道昇是元代非常著名的丹青伉儷。即使按現在的眼光,管道升也是一個「剩女」了,在二十八歲才嫁與大書畫家趙孟頫。但愛情不在乎來的早晚,兩人婚後意趣相投,心心相印。


趙孟頫是元代首屈一指的書畫大家,而管道升也能詩詞書畫,尤善繪梅竹,筆意清絕,曾給太后畫過一幅墨竹,太后極為欣賞,封她為魏國夫人。

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趙孟頫撫馬圖

當然,趙孟頫雖然是才情蓋世,可還是免不了普通男人的嗜好,在地位高升後想納妾,但又不敢之言,便試探妻子。

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管道昇 墨竹 立軸 水墨紙本

管道升冰雪聰明又立場堅定,回了一首詞:


「爾儂我儂,忒煞情多。情多處,熱似火。


把一塊泥,捻一個爾,塑一個我。


一齊打破,用水調和。


再捻一個爾,再塑一個我。


我泥中有爾,爾泥中有我。


我與爾生同一個衾,死同一個槨。」


趙孟頫看後十分感動,於是打消了納妾的念頭。


管道昇 梅花

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清代著名詞人納蘭性德對這兩位的婚姻深表羨慕之情,寫詩道:「亦有同心人,閨中金蘭契,書畫掩文章,文章掩經濟,得此良已足,風流渺誰繼。」


管道昇(款) 墨竹 立軸

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大師身後竟藏著一位臨畫高手


齊白石與胡寶珠

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一次,齊白石看到畫桌上一幅《群鵝圖》,竟以為是自己所作,揮筆署款「三存印富翁齊璜作於故都」,並連鈐三印。過了一天再仔細品味才發覺是夫人的臨摹之作,於是題跋更正:「此小幅乃寶姬所臨」。


齊白石與胡寶珠

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胡寶珠 蝦蟹圖

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本幅齊白石題:此幅乃寶珠初學時作,求予書數字,即可令兒女笑存,老夫應之。丙子四月,白石記。鈐印:齊大


後來,寶珠又作了一幅《群蝦圖》,拿與丈夫品評。白石老人欣賞之餘一則以喜,一則以憂。喜者夫人有此成就,構圖著色無不酷似自己的親筆;憂者恐人散布流言蜚語說齊白石作畫有夫人代筆,連借山館出來的畫也不可靠了。


齊白石 作品

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寶珠作畫原為消遣,她知道丈夫的心事後,從此擱下了畫筆。這對相差近40歲的忘年夫妻恩愛可見一斑。齊白石懷著既感激又內疚的心情在《群蝦圖》上題跋: 「此幅乃內人寶珠畫,可與予亂真……」題畢覺意猶未盡又加題:「予使寶珠棄畫,因恐人猜疑替老夫代作」。時年82歲的齊白石還鄭重地寫上「當語兒輩珍 藏」。

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胡寶珠 佛手雙鼠圖


齊白石題:此幅乃予繼(屋)室寶珠所畫,惜志不堅,未成而棄,且不永年,殊可感也。老夫八十六歲題記,白石。 鈐印:白石翁、痴思長繩系日 齊良遲題籤條:母親畫佛手櫻桃鼠子,父親題字。四兒良遲藏。


廝守半生,相愛到老


張大千與徐雯波

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1943年的—天,張大千在家中「大風堂」發悶,卻迎來了一位俏佳人。俏佳人是張大千的大女兒心瑞的女同學,名為徐雯波,喜繪畫,一直對才華卓絕的張大千仰慕不已。心儀之餘,一直要拜師學畫,但是張大師卻一次次地拒絕了。

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徐雯波為張大千理須


據大千解釋:「我收門生的規矩十分嚴格,定了師生名分就不能涉及其他,我沒有收她作學生,倒樂意她做我賢慧的太太。我太太有時候想起來了,還時常翻出老 話來埋怨我,說我看不起人,不收她這個門生,其實呀!實在是因為我太看得起她了,才不收她作門生的!」1949年,48歲的張大千與18歲的徐雯波正式結婚。


徐雯波 蘭花鏡心(水墨紙本) 張大千題跋

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徐雯波在張大千的後半生中,天南地北,一直追隨在他左右,悉心照顧,無微不至。由內地到台灣,由台灣到香港,由香港到印度大吉嶺,再到巴西的「八德園」、美國的「環蓽庵」,最後定居台灣外雙溪的「摩耶精舍」,克盡相夫持家的責任。


張大千 《雙壽》

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可以說張大千後半生的成就,就是徐雯波一手促成的!徐雯波多年後對早年伴著大千旅遊歐陸的這段歲月,一直懷念不已,認為是他們40年夫妻生活中最親近甜蜜的一段日子。


張大千 荷花

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藝壇里的神仙眷侶


謝稚柳和陳佩秋

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謝稚柳,是中國近代最著名的書畫家、書畫鑒定家之一。謝稚柳的繪畫在近現代畫壇上可以說是獨樹一幟,具有鮮明的代表性。他對於藝術的追求,毫無疑問代表 了近現代畫壇重現宋元乃至晉唐繪畫輝煌的思潮。而在畫師唐宋、水墨與丹青並重上與張大千、謝稚柳一脈相承,並將此一道繼續發揚光大的乃是謝家夫人陳佩秋。


1970年代,蘇庚春(右一)與謝稚柳夫婦留影

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陳佩秋是20世紀末「海上畫派」的重要代表人物。她初學山水從清初六家及石濤等大家入手,然後上溯明四家、董其昌,進而學習宋元山水。她學花鳥則是由宋元開始順流而下,崔白、呂紀、青藤、白陽、八大、惲南田、金冬心等人的範本她都無所不學。


陳佩秋 垂柳鴛鴦

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在上世紀五六十年代,她的興趣主要在宋人花鳥畫方面,所以,凡是能借到的古人(多為宋人)冊頁、紈扇、手卷真跡,都一一用心加以臨摹,這股熱情使得陳佩秋對宋代雙鉤花鳥畫技法有了紮實基礎。同時,她對生活深入觀察,進行大量寫生,將宋人畫法融入自己的創作。

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謝稚柳 陳佩秋 合作《鴛鴦嘉藕圖》


保利2013春拍 成交價437萬元


謝稚柳與夫人陳佩秋,俱為書畫大家。夫婦同擅書畫的雖有,但成就能並稱卓著的卻十分罕見。謝稚柳與陳佩秋可以說是藝壇里的難得的天作之合,他們倆的合繪作品,在拍賣場上也十分搶手!

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謝稚柳作品

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陳佩秋 金秋


大畫家與名媛佳麗的愛情


吳作人和蕭淑芳

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吳作人(1908~1997),是繼徐悲鴻之後中國美術界的又一領軍人物。在素描、油畫、藝術教育方面都造詣甚深,他在中國畫創造方面更是別創一格,自 成一家。蕭淑芳(1911~2005),中國當代著名畫家。以花卉畫作,享名於世,兼擅風景、靜物、肖像等繪畫。其作高邁行雲,漸至化境。

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吳作人1956年作品《蕭淑芳像》


在中央大學藝術系學習時,吳作人才華出眾,鋒芒初露。北平女孩蕭淑芳,作為一名旁聽生在中央大學藝術系學習油畫和素描。吳作人被這十八歲眉清目秀,身材窈窕,舉手投足間都是淑女范的女孩兒深深地吸引住了,陷入了暗戀之中.

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少女時代的蕭淑芳溜冰不忘畫畫(1932年攝於北海公園)


一天,蕭淑芳拿著習作《一筐雞蛋》向徐悲鴻先生請教,吳作人正好在旁邊,便湊了上去看,無數次設想過與她相對說話的機會,這一回終於來了,可說出來的話竟是:你畫的這些雞蛋是買來的嗎?


蕭淑芳白了他一眼,沒有答理他。在同窗半年的時光里,他與蕭淑芳再沒有交往。此後,他們各自讀書、學畫、留學、結婚。

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蕭淑芳1929年作品《一筐雞蛋》


二十年後,此時兩人都因為種種變故成了單身,吳作人在一個滬上畫展偶遇蕭淑芳後,春心萌動,特地作了一首表白詩:


「三月煙花亂,江南春色深。相逢情轉怯,未語淚沾襟。」


——《勝利重見滬上》

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1946年吳作人與蕭淑芳新婚留念


這濃得化不開的情思慰藉了蕭淑芳的心靈之創。1948年6月,有情人終成眷屬。在北平,在兩人共同的恩師徐悲鴻先生的見證下,吳作人與蕭淑芳喜結良緣。那年,吳作人四十歲,蕭淑芳三十七歲。

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吳作人 《池趣》

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蕭淑芳 花卉

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吳作人作品

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蕭淑芳 花卉


情人眼裡出西施


吳湖帆和潘靜淑

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吳湖帆,二十世紀中國畫壇重要畫家,書畫鑒定家。作為一位集繪畫、鑒賞、收藏於一身的顯赫人物,其妻子自然也是知書達理。

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吳湖帆與夫人潘靜淑


潘靜淑是位富貴人家的千金,她既無金玉紈綺之好,又不喜應酬,從小就在深深庭院接受傳統的淑女教育,讀書習字,吟詩作畫。

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吳湖帆 《紅霞秋霽》


吳氏夫婦是包辦婚姻,吳湖帆7歲,潘靜淑5歲就定下的娃娃親。情人眼裡出西施,潘雖長得並不出色,但她卻是吳湖帆的一生摯愛。步入婚姻殿堂後,倆人的生 活更是是充滿情趣與快樂的,「閨房之樂,有甚於畫眉」。潘靜淑也喜歡畫畫,兩人有著共同的愛好,每日徜徉在吳家深深的庭院里,紅了櫻桃,綠了芭蕉。

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潘靜淑 花卉


他們有時同賞著一幅古畫;有時摩挲著博古架上的古代青銅器皿;有時共讀一篇詩歌,沉浸在詩意的氛圍中;有時一起完成一幅畫,把它看作兩人愛情的表徵;有 時為了市場上的一幅古畫,潘靜淑還質釵售書,湊足了錢去收購,為了聞名已久的心愛之物,潘靜淑寧願捨去一般婦女寶愛的首飾。

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吳湖帆 人物畫


自潘靜淑死後,為了悼念亡妻,吳湖帆毫不猶豫地賣掉了自己心愛的一千多方漢印集資,得了四千元,出版妻子畫集《梅景書屋畫集》,表達了對亡妻寄託了無盡哀思。

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潘靜淑 花卉


看遍了畫壇的夫妻恩愛,給我們留下最深印象的就是:那溫婉綿長、舉案齊眉的素淡愛情,他們畫苑中相攜遊藝,給世人留下了感人佳話,直至今日也叫人為之感動驚羨!

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他們的故事


真正的愛情是


時光靜好,與君語的如膠似漆


細水長流,與君同的相知相守


繁華落盡,與君老的不離不棄


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