這件巨型的成人玩具，真的很「濫情」
蔣志，《作為一隻鸚鵡如何與鸚鵡相處》，錄像，2014
蔣志，《深吻》，裝置（鑄鋼，電機，齒輪，鋁板上列印照片，詩歌等），2016
沒錯，泰康空間這次展覽非常重口味！
陳曉雲，《癩皮狗》系列之一，錄像，2016
作為一隻鸚鵡如何與另外一隻鸚鵡相處，作為一個裸男如何隔著門板震到門另一側的裸女，這些都是泰康空間展覽「濫情」所勾勒出的情景。「情慾」，在藝術家蔣志、陳曉雲所參展的數十件作品中，簡直太顯而易見了。
哪怕是看上去像是工廠機器的裝置作品的《深吻》，當泰康空間的工作人員將它通上電之後，也會讓人浮想聯翩：
這件作品像水車一樣不斷翻動一塊塊鋼板，每個鋼板都印著海浪具體的某一幀的圖像。隨著「水車」的翻動，一副冰冷且詩意的「高潮」動圖漸漸轟進觀眾的大腦中。
蔣志，《深吻》，裝置（鑄鋼，電機，齒輪，鋁板上列印照片，詩歌等），2016
看到這樣的場景，如果你的色情經驗比較多的話，你可能會把這件作品，與女性用的不斷刺激下體用的成人用品聯想在一起。而如果你很純真，你也可以根據蔣志《深吻》旁邊的詩歌的字句，推斷出另一種濱海式的浪漫（這首詩也是作品的一部分）：
深吻
那天我們看到
海吻著沙灘
一次次勾勒出
閃著濕光的，無邊無際的
顫抖的——唇線
無數微粒合奏出一陣陣呻吟
明潮暗涌把他們啜入又吐出
我們沖向大海，踩著柔軟的沙灘
並了解它會逐漸堅硬地
深深插入幾千里
在幽暗處噴射出炙熱的體液
我們愛的結晶
是那一顆
在宇宙中
偶然而恆久的
藍色微塵
蔣志
2015.12.09
總之「小清新」或者「重口味」的觀眾，都有可能愛上這件作品。他們不喜歡的話，沒關係，他們還可以看鸚鵡談談戀愛，看看隔著門板的男女，如何啪啪啪。與眉來眼去、肢體接觸這樣的挑逗不同，藝術家如果真想用「情慾」來勾引你，可以採取各種各樣的形式：
蔣志，《情人之B-3》，聚酯纖維布上油畫、照片，2014
陳曉雲，《癩皮狗》系列之一，錄像，2016
陳曉雲，《鋅板腐蝕繪畫作品》之一，2016
他們可以用攝影、可以用繪畫、可以用錄像、可以畫大姑娘、可以把大姑娘畫得很抽象、可以讓大姑娘和小夥子講故事、可以在題目解釋或者不解釋自己的作品……所以藝術家也不用拘泥於固定的形式，不用維持固定的自我形象，也不用針對某一固定審美的觀眾的口味，而觀眾看到藝術家這麼多花樣，這麼會挑逗人，也像很多單身直男癌對於女性的審美一樣，一方面希望對方純潔乖巧，另一方面又覺得風騷一點更加撩人。
蔣志，《世界是你們的也是我們的 E系列》之一，油畫，2014至2015
蔣志，《世界是你們的也是我們的 E系列》之一，油畫，2014至2015
這樣來看，藝術家和觀眾可都不「專情」啊，於是我們想起了展覽的主題「濫情」：
舞男舞女給不同的客人跳大腿舞是一種濫情；男性迷戀數個女性也是一種濫情；把多種形式的情慾主題作品呈現給觀眾也是一種濫情；將不明所以的作品——即使是和情慾完全沒有聯繫的作品——呈現給更多的觀眾，那也是一種濫情；觀眾渴望藝術家更加不可捉摸，那更是一種濫情。
陳曉雲，《濃廢系列N0.6》，彩色照片，2016
陳曉雲，《濃廢系列N0.7》，彩色照片，2016
「濫情」這個詞，其實是一種目前藝術環境所獨有的狀態。
值得一提的是，「濫情」與從參展作品一同展出的，還有蔣志與陳曉雲所共同書寫的《濫情書》。這本「黃色小雜文選」的有些字句段落，還印在了展覽空間的牆上——策展人蘇文祥指出，因為兩名藝術家的文學功底很強，這些看似雜亂的文字，很有可能就是他們已經做成作品或者還未做成作品的方案，這些文字，恰恰將「濫情」概念推向了更廣的範圍。
比如蔣志《噪音》一篇，似乎解釋了《深吻》的巨大聲響：「為什麼我要製作這麼一個有巨大聲響的機器？深吻本來就是一場驚心動魄的事件，震耳欲聾是我對這種強度的譬喻。」
如果你堅信《深吻》的原型是個成人用品的話，至少你看到這段文字，可能會對你腦中的成人玩具肅然起敬。至此，作品《深吻》的多情、濫情程度，又得到了提升。
蔣志與陳曉雲合著的《濫情書》
而那些與作品沒有直接聯繫的文字，出現在畫廊空間的牆上，也會與其他作品形成奇特的互文，比如搭配陳曉雲攝影作品的醒目的《圓規之愛》：
「江蘇牌照的大貨車司機在半路拋錨了，然後走過來一個女警察，拿著大圓規把他定在輪胎上，轉過頭來問我，你說你帥不帥？我說：我不帥。女警察狠毒地把大圓規最尖銳的那一頭扎進大貨車司機的身體里，我最恨，我最恨說謊的男人。」（這篇小文也是陳曉雲自己寫的。）
陳曉雲，《鉑鈀印相作品》之一，2016
陳曉雲，《鉑鈀印相作品》之一，2016
以上這種圖文有關或者無關的組合，策展人蘇文祥給出了一個精彩的譬喻，那就是朋友圈。和藝術家很像，我們也會發彼此毫無關聯的圖文，食物、旅遊的風景、心靈雞湯、工作感想、刻意討好的文字、別有用心的證明等等……我們的時間變得越來越瑣碎，注意力變得越來越稀缺，專註變得越來越難，一閃而過的愉悅，聚集多了，我們也很難對具體某個事物很專一。
所以我們可以說藝術家的濫情，也與現代這個很容易看到很多東西且「看什麼都好」的濫情時代有關。但濫情只是一種狀態，你無法評判它好還是不好。
但你可以在《濫情書》中陳曉雲的那篇《濫情者》中，捕捉一些可能與濫情有關的唯美或者孤寂的感受：
「……我手足無措，我像個十幾歲的孩子不知道該如何興奮，皮膚下是比水還清澈的液體，太耀眼，讓我忍不住想尖叫，吮吸著這世上最甜的蜜，世界像被裹在綢緞下微微蠕動，我後悔有太多的遲疑我後悔我甚至沒去想該不該成為自己。既不在這裡，也不在那裡，魂魄在狹小的空間里飛竄，我抓不住，我被徹底地殖民，我沒那麼拘謹，像黑暗中一截墜落的小樹枝。」
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採訪整理趙昊，圖片由泰康空間授權
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