2015年演出角度值得推薦的十集電視動畫其七（下）：櫻子小姐的腳下埋著屍體 第六話
封面來源：櫻子小姐的腳下埋著屍體
在本文的前半，筆者概略地提及了一些あおきえい的演出習慣。而事實上還有一個更為強烈的偏好也顯示到了本話之中，本話標題的「アサヒ?ブリッジ?イレギュラーズ」（朝陽.橋樑.雜牌軍）亦明示了這一點。
不曉得各位是否有發現，只要是あおきえい所執導的作品，通常會出現醒目的橋的畫面。
好比說《Fate/Zero》OP的開頭。
又好比『ALDNOAH ZERO』OP的開頭。
以及『空之境界』的第一章或者是『SHUFFLE!』的19話等都有出現橋的畫面。
而這次會選擇以橋為題的話數來進行演出，應該也是對此有所自覺的緣故吧。
像是這種對於特定物件抱有偏執的演出家其實不少，例如庵野秀明喜歡在構圖中加入電線杆就是很有名的例子。而也能在新海誠的作品當中看出其對平交道的情有獨鍾。
像是這一類的演出作風可以讓觀眾易於察覺到演出家自身的「世界觀」，他們是如何針對某個事物來進行解釋的，皆可能是受到他們過去的生活經驗所帶來的影響。
因此在呈現出都市這個主題時，有的人會去畫出無數座帥氣的高樓，也有人只用十字路口的人群來進行詮釋。而這些視點上的選擇也都能帶給觀眾對於作品的不同印象。
接著再來談本話的另一個演出特徵－椅子。椅子在中後段開始被頻繁的應用。
像是這個場景，被設定成了一個有趣的情況是身為教師的磯崎坐在長凳上，但百合子卻是站著說話。
這邊的意圖應該也不需要去做多餘的解釋，其實也就是藉此區別出了百合子身為請託者、晚輩以及磯崎身為受託者、長輩的關係。而在過去筆者也曾在專欄的第四回當中提到過有關於椅子和靜與動的關聯性。百合子因為較有行動力，而磯崎的個性則偏向於受動，因此這一配置也能活絡兩人的角色性，可說是相當貼切場面的構圖方針。
並且，百合子被磯崎的手給左右的表現，也是呈現出了日本動畫式的演技魅力。磯崎的乖僻和百合子的率直也因此被凸顯了出來。
而在百合子找到了麥克筆後，可以發現兩人的所在地從剛才的長凳移到了東屋，並且也依然維持著磯崎坐著而百合子站著的形式。
至於磯崎準備起身離開的時候，這裡的三組正反打也是讓人印象深刻。
但到了對話的最後，則是用POV來描繪出避開磯崎視線的百合子以及直視百合子卻不做回應的磯崎。這個互動當中，特別是百合子「感覺好像說得太過分了」似的愧疚神情被詮釋的很不錯，而磯崎的沉默也間接卻明確的表現出了其心中的憤怒。
另外這邊眼皮和唇的畫法跟《ALDNOAH ZERO》相當接近，所以從這邊開始接下來的數卡應該都有經過松本昌子的修正吧。避免強光而用信封遮起眼睛的描寫也是相當細膩。
而前面也說過的，這話當中椅子成了滿重要的演出元素。像是這邊兩個男人在做爭論時，為了表現出百合子的無力感，於是便牢坐在椅子上，甚至很難插上話。且百合子舉起手機的時候可以發現她依然是坐在椅子上的。
不過，磯崎拍桌子時百合子稍微被嚇到的反應居然也有被畫出來呢，這種對演技的拘泥真令人佩服。至於內海巡警頭朝下笑到岔氣的樣子則是去符號化的表現，在動畫當中也算是較罕見的演技形式。
到了本話的高潮部分，途中穿插的一個上下倒置的構圖也相當有特色。
另外，像這種眼睛只寫入畫面一半的構圖，則很可能是監督加藤誠的加筆，或者是這種構圖本來就被列為是處理本作演出的一個方針。因為幾乎每一話都有類似下面這樣的不安定構圖。
再來也來到了本話最為標誌性的場面，百合子和磯崎基於各自的價值觀進行對答。這裡可以發現演出利用了階梯來表現出兩人立場的變化，可以說是最為古典卻又很有作用的一種手法。
而這個畫面當中磯崎的背的表現也是筆者覺得滿不錯的一點，很好的表現出了成年人的可靠。雖然是較為短暫的一個畫面。
這邊的光暈效果真的很不錯呢，給人一種畫面的高級感。
而且更有意思的是，可以發現磯崎邊說著「討厭自己以外的人」邊朝右方走去，而這時背景的黃光部分只被百合子一人獨佔著，磯崎則是處在大片的藍光之中。算是一個滿有氣氛的比喻方式。
值得一提的是，同樣也是由あおきえい負責分鏡的《笨蛋測驗召喚獸》第四話當中，也出現了非常相近的光的色調運用。
當然的，這一段的正反打當中，磯崎也是處於較為陰暗的位置，至於百合子則相反的，被橋上的光所籠罩著且一旁還有行人走過。
結尾的部分又再一次應用到了椅子。坐在椅子上的正太郎毫無立場可言。
話說這構圖通常是用來描寫美少女的吧？
至於下一幕的全景中還能看到正太郎喪氣地趴在桌上的樣子，也是很有趣的一個小細節。
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