那些絕美的晉唐人物長卷
月雅書畫
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東晉 顧愷之《女史箴圖》
作品規格：26.5cmx663cm 絹本
2
晉 曹植 《洛神賦圖卷》仿顧愷之
作品規格:27cmx572cm 絹本
3
晉 顧愷之《洛神賦》
作品規格：27cmx557cm 絹本
4
周昉有一幅最具傳奇意味的名畫《春宵秘戲圖》，據說，該畫成稿後，就成了世人瘋狂追求的目標。相傳，晚明的一位大畫家和大收藏家張丑，一次偶然在太原王氏大姓之家中，就見到了這幅《春宵秘戲圖》，這張圖在之前已失傳很久，此時重現人間，自然讓張丑喜出望外，欣喜欲狂，當即就以重金購得。
如今，要說起這位極富傳奇色彩的大師，除了這幅畫，就不得不提他一生摯愛的喜好了——畫女人。
周昉 戲嬰圖卷
周昉筆下的唐代美人彈琴、調琴，托腮、靜思，千姿百態，栩栩如生。以至於晚唐的仕女畫家們幾乎都墨守著他的章法，可以說在晚唐的仕女畫壇上，他是技壓群雄。
唐代是以胖為美的時代，而周昉眼中的美女也大多都面如滿月、豐頰秀眉、腰肢圓渾，「丰韻」二字是他畫中美人的最佳寫照，以豐厚為體，衣裳勁簡，彩色柔麗，雖大多豐盈，卻也胖得漂亮！
《簪花仕女圖》
美人賞花嬉戲之景
唐 周昉 簪花仕女圖卷 絹本設色 46×180厘米 遼寧博物館藏
《簪花仕女圖》是周昉最富盛名的美女圖之一，是全世界範圍內唯一認定的唐代仕女畫傳世孤本，是典型的唐代仕女畫標本型作品，能代表唐代現實主義風格的繪畫作品。
它描寫的是一幅貴族婦女春夏之交賞花遊園的情景。畫中6位豐頰厚體的貴婦形象，雖形體豐肥，但從其垂弧的肩頸和纖細的手腕看，仍可顯出貴族婦女柔弱的風致。畫家惟妙惟肖地刻畫了她們雍容華貴的儀態。畫面變化雖然不大，但富有生活情味。全畫光彩照人，仕女們神態安閑，美滋滋地消磨著妙曼時光。
戲犬美人：
這位戲犬美人，身著硃色長裙，外披紫色紗罩衫，上搭朱膘色帔子，頭插牡丹花一枝，側身右傾，左手執拂塵引逗小狗。面部的暈色，衣著的裝飾，都極盡工巧之能事。周昉對紗衣透體和肌肉豐腴的極致描繪，表現出了畫家勾線、賦色的高超技巧。
漫步美人：
戲犬美人對面立著的是位披淺色紗衫的貴婦人，她硃紅色長裙上飾有紫綠色團花，上搭繪有流動雲鳳紋樣的紫色帔子。她右手輕提紗衫裙領子，似有不勝悶熱之感。
畫家在美女手臂上的輕紗敷染淡色，深於露膚而淡於紗，恰到好處地再現了滑如凝脂的肌膚和透明的薄紗，傳達出柔和、恬靜的美感。
執扇美人：
與其她5位相比，這位手執團扇的侍女，衣著和髮式不為突出，但神情安詳而深沉，和嬉遊者成鮮明對比。畫家在人物的描法上，以遊絲描為主，行筆輕細柔媚，勻力平和，特別是在色彩的輔佐下成功地展示出紗羅和肌膚的質感，讓人看著心醉不已。
賞花美人：
緊跟著執扇美人的是一位髮髻插荷花、身披白格紗衫的貴族女子，右手拈紅花一枝，正凝神觀賞。臉上、手上罩染的白粉，雖過千年，仍然給人膚若凝脂、粉妝玉琢的細膩感覺。實在是，美女如花，卻更比花嬌！
靜侍美人：
第五位貴婦人似正從遠處走來，她頭戴海棠花，身著朱紅披風，外套紫色紗衫，雙手緊拽紗罩。頭飾及衣著極為華麗，雖只是靜靜地佇立於此，但眉宇間卻閃爍著超出眾人之上的高雅，神情更似有一股傲視一切之感。
拈蝶美人：
最後一位貴婦，髻插芍藥花，身披淺紫紗衫，束裙的寬頻上飾有鴛鴦圖案，白地帔子繪有彩色雲鶴。她右手舉著剛剛捉來的蝴蝶。於豐碩健美中，又顯出窈窕婀娜之姿。
長卷欣賞：
大文人蘇軾曾在《周昉畫美人歌》中云：「深宮美人百不知，飲酒食肉事遊戲。」這正是《簪花仕女圖》卷的絕妙寫照，一個個貴婦雖裝扮得花團錦簇，有濃麗豐肥之態，但仍掩飾不住精神生活的空虛和她們幽怨、鬱悶的情緒。周昉對於神態細節的抓取，可謂十分巧妙入神！
《調琴啜茗圖》
美人彈琴飲茶之景
唐 周昉 調琴啜茗圖 絹本設色 75.3X28CM
美國納爾遜·艾京斯藝術博物館藏
《調琴啜茗圖》，又名《彈琴仕女圖》，描繪唐代仕女彈古琴飲茶的生活情景。全圖共有五位仕女，圖的重點表現一位紅衣仕女坐在園中樹邊石凳上彈古琴，旁邊茶女端著茶托恭候。
畫三位坐在庭院里的貴婦在兩個女僕的伺候下彈琴、品茶、聽樂，表現了貴族婦女閑散恬靜的享樂生活。
彈琴貴婦：
紅衣女子坐於石上，將琴身隨意地置於腿，纖纖素手，輕挑琴弦，專註而認真。這位彈琴貴婦，雖是為人所奏，但從佳人的神情中，也看得出幾份閑情。
聽琴貴婦：
白衣貴婦雙手藏於袖中，專註地聆聽著琴樂，作為畫中最忠實的聽客，她的痴迷的神態，暗示給人的是樂之美、樂之陶醉人心！
品茶貴婦：
圖中繪有桂花樹和梧桐樹，寓意秋日已至。貴婦們似乎已預感到花季過後面臨的將是凋零。調琴和啜茗的婦人肩上的披紗滑落下來，顯示出她們慵懶寂寞和睡意惺忪的頹唐之態。
端茶侍女：
全卷構圖鬆散，與人物的精神狀態合拍。作者通過人物目光的視點巧妙地集中在坐於邊角的一位紅衣琴女身上，使全幅構圖呈外松內緊之狀。
畫中的人物線條以遊絲描為主，並滲入了一些鐵線描，在迴轉流暢的遊絲描里平添了幾分剛挺和方硬之跡，設色偏於勻淡，衣著全無紋飾，當有素雅之感。人物造型繼續保持了豐肥體厚的時代特色，姿態輕柔，特別是女性的手指刻畫得十分柔美、生動！
《揮扇仕女圖》
宮廷婦女的日常之景
唐 周昉 揮扇仕女圖 長卷，絹本，設色
縱：33.7厘米，橫：204.8厘米 北京故宮博物院藏
《揮扇仕女圖》是一幅描寫唐代宮廷婦女生活的佳作。在畫中，作者通過對嬪妃的生活的描繪，表達出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結構井然，線條秀勁細麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。
起首第一段為「揮扇」，凡四人：一位戴玉蓮冠的妃子按紈扇慵坐，其右一女官紫袍束帶，兩手橫扇，另有兩女持梳洗用具侍立於左側。
第二段為「端琴」，凡兩人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在協同解囊抽琴。
第三段為「臨鏡」，凡兩人：一戴唐巾人持鏡卻立，一姬擁髻對鏡，衣錦燦若。
第四段為「圍綉」，凡三人：其中一姬持團扇，倚綉床，支頤有倦態，兩女對綉。
第五段為「閑憩」，凡兩人：一妃妝者背坐揮小紈扇，引頸遠眺，另一姬倚桐凝佇，茫然出神。
《揮扇仕女圖》的五個段落似離還合，從不同的側面，刻畫了人物在不同場景中的各種心理狀態。在畫中，作者通過對嬪妃的生活的描繪，表達出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結構井然，線條秀勁細麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。
《內人雙陸圖》
美人博弈之景
《內人雙陸圖》唐 周昉 絹本設色 64.4 X 30.7 CM
美國弗利爾美術館藏
此圖粉本傳為周昉所作，描寫唐裝貴族婦女以棋戲消遣的生活。設色濃麗，線描細勁流暢富有韻律感，貴族婦女濃麗豐肥之態和細膩柔嫩的肌膚特點都表露無遺。所謂「雙陸」，同六博一樣，同是擲骰行棋的遊藝。據傳，此遊藝始於天竺，流行於魏晉，盛於隋唐，尤為貴族、閑雅者所喜好。
圖中間為二位盛裝貴族婦女對坐行棋，左右有親近觀棋，侍婢一邊饒有興緻地探頭觀著整部棋盤，一面靜候著主子的差遣。下棋的這一部分，從側面反映了當時貴族的生活情調。
旁觀的侍女
長卷欣賞：
唐代肖像畫極為發達，而周昉不僅在肖像畫上挖掘到人物的心靈深處，更悉心於將宮中各類仕女如憂鬱、感傷、悲嘆、惆悵和怨情等的心態微妙地展示在絹上，堪稱史上一絕！
唐 《宮樂圖》
作品規格：48.7cmx69cm 絹本
5
唐 仕女圖
作品規格：27.95cmx73.31cm 絹本
6
《步輦圖》是唐朝畫家閻立本的名作之一。是現藏北京故宮博物院中國十大傳世名畫之一。作品設色典雅絢麗，線條流暢圓勁，構圖錯落富有變化，為唐代繪畫的代表性作品。具有珍貴的歷史和藝術價值。
唐 閻立本《步輦圖》
作品規格：38.5cmx129.6cm 絹本
公元640年（貞觀十四年），吐蕃王松贊干布仰慕大唐文明，派使者祿東贊到長安通聘。《步輦圖》所繪是祿東贊朝見唐太宗時的場景。現存畫作被認為是宋朝摹本。存於北京故宮博物院。絹本，設色，縱38.5厘米，橫129.6厘米。被稱為「中國十大傳世名畫」之一。
唐 張萱《搗練圖》
作品規格：37cmx145.3cm 絹本
8
細部
唐 周昉《簪花仕女圖》
作品規格：46cmx180cm 絹本
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