沒有高科技，照樣可以拍出如此動人心魄的科幻電影

作者 |郭舟，電影迷妹，奮發向上的白羊座美少女。

「你選擇成為什麼樣的動物？」

「龍蝦。」

「理由？」

「第一因為龍蝦的能活到一百歲；第二它的血液是藍色的，有種貴族式的高貴；第三龍蝦可以保持終生生育能力。」

「這是個很好的選擇。許多人一說要變成什麼動物，第一個就是想到狗。所以這個世界狗那麼多而其他的動物卻瀕臨滅絕。」

「從我年輕的時候我就喜歡衝浪和游泳。」

說完了這些話，大衛顯得有些激動。

這是一個虛構的未來世界。

像海報描述的一樣，大衛擁抱著一個並不存在的人——為了維護社會穩定，城市居民的婚戀生活受到嚴格的控制管理。

單身者被送到酒店，靠捕獵躲避在叢林中的逃亡者來換取額外的生存天數，否則自己的身體將被留下小部分改造成一種動物，流放至叢林。

尋找伴侶失敗的大衛在卧底在酒店的單身自衛隊隊員的幫助下幹掉了那個殺了他狗兄弟的短髮女魔頭逃離到這個反抗酒店制度的自衛隊中，他們最終潛入了連唱歌時身體搖擺都一致的管理者夫婦的房間中，在死亡的威脅下那位賢內助大叔反覆承認自己能夠一個人過的很好，並且向他的妻子開了槍（因為沒子彈所以後面發生了什麼就不言而喻了）。

大衛也進去他曾經的朋友約翰的遊艇中，向他愛流鼻血的妻子揭露謊言。同樣的謊言大衛也實踐過，最後他沒能瞞過那個冷酷的短髮女魔頭，所以那個女人殺了他那變成了狗的哥哥。

酒店開大會用極其荒誕的表演形式，給大家誇張地展示了在這個社會如果你是單身將會多可怕，比如在吃東西的時候被嗆死或者走在路上被強姦，而如果有伴侶則會相安無事。

好過72%喜劇片的《龍蝦》用黑色幽默和反烏托邦的手筆描繪了這個令人膽寒的世界，當大衛從酒店逃到象徵著自由的叢林中，反而受到了來自這個全然不同的社會制度更強力的束縛，在這個叢林里敢調情的人會被割掉嘴唇被強迫親吻，然而更為可怕的是，他在這個信奉單身主義的叢林里戀愛了。

在低飽和度的畫面和奔涌不息的海浪聲中，我總是不停的想，開放式結局裡面的他們怎麼樣了呢。大衛會為了這個所謂真愛的女人割下自己的眼睛嗎，還是就此拋棄這個寂寞生活里的一點點火苗呢，選擇逃亡，或者選擇成為一隻龍蝦。

要是我就變成龍蝦好了。如果我會游泳的話。

在這個飛速發展和變化的社會中，我們的生活發生了翻天覆地的變化，20年代以來，開始湧現關於反烏托邦的思考。電影作為直接表現社會最根本弊病的文化產品之一，承擔起這樣的一種責任：想像未來世界政治經濟體制，資源枯竭、環境問題頻發，看似風平浪靜實則充滿著各種矛盾衝突，人們的道德淪喪、精神空虛，甚至退化。

在這樣的題材中，創作者能夠大膽構思未來社會，在其中插入個人的反思。比如創造一個城市底層卑微的小市民，他默默接受著高度專制集權的政治制度，偶然會有契機使他們開始反抗黑暗的社會，最終得到某種形式的救贖。最廣為人知的代表作《飢餓遊戲》，即是在反烏托邦思想和青少年商業電影市場中權衡的較好的一系列。

《飢餓遊戲》

還有一種以現今科幻技術為理論依據，講述著人類創造了一個具有獨立思想的人工智慧世界，最終卻被科技吞噬的故事。比如很經典的《黑客帝國》，還有近期坎妹主演的《機械姬》，都是讓人看完細思恐極。

《機械姬》

後現代的敘事結構，主觀化的敘事視角，使得這一類型影片在表達理性與非理性的對抗主題時顯得有一種沉在最底層的激烈。

「忘卻乃是蒼生之罪過。有些人不願意我們說話，因為儘管沉默代替了對話，言語卻總能保持它的力量。它向那些願意傾聽的人們發出真相的宣告。而真相是，這個國家有些事情錯得可怕。殘暴、不公、歧視和鎮壓，曾幾何時，你們擁有自由，可以按照喜歡的方式所思所言，今天你有了審查和監督，強迫你隨波逐流。想找罪人的話，你只需照照鏡子。

我知道你們害怕，它們已經侵蝕你的理智，腐化你的常識，慌亂中你們把希望投向了你們的元首，他向你們許諾和平和秩序，索要的卻是你們的服從和沉默。昨晚，我決定結束這種沉默。來提醒這個國家不該忘卻的事情。」

《V字仇殺隊》

反烏托邦思想的影片在視覺風格上有它特別的呈現形式，低調攝影的方式和非線性剪輯手段使得突出了它黑色幽默的風格，也讓觀眾在喜劇的感受之餘感受到強烈的哲學思辨色彩，理解人類為什麼會改變，為什麼孤獨，為什麼瘋狂。

這個不得而知的未來社會之中，充滿著殘暴和陰暗的時間流逝，也許能夠找到完美的世界。

從近年來看，國內的能拿上檯面的虛構作品還是少的可憐。

至於為什麼，就不罵街了，老是罵審查制度罵觀眾罵電影人罵都罵累了，只能說，再給中國電影一點時間吧。

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