淮山淮海總是愁：當行本色的秦觀

淮山淮海總是愁

恨悠悠。幾時休。飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚。流不盡，許多愁。兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮。這一看便是傷心之人所作，今天，就讓我們走進古之傷心人，當行本色的秦觀。

秦觀（1049—1109），北宋文學家，字少游，還有一種說法是字太虛，號淮海居士，江蘇高郵人。神宗元豐八年進士。哲宗在位時，任太常博士，秘書省正字兼國史院編修官，紹聖初新黨上台，因與蘇軾關係密切，被列入舊黨，遭到排斥。

秦觀與蘇軾的關係，可謂非同一般，。秦觀這位沒於稠人廣眾的高郵秀才,便是有賴於一代大家蘇軾的發現和引薦,而成為有名的蘇門四學士之一的。蘇門四學士即黃庭堅、秦觀、晁補之、張耒四人合稱。而民間也有傳說，秦觀娶了蘇軾的妹妹蘇小妹，就成了蘇軾的妹夫，當然這一說法很有爭議，僅僅是個傳說。

（秦觀與蘇小妹）

王國維在《人間詞話》中曾說：

「少游詞境最為凄婉，至「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽暮」，則變凄厲矣。」北宋新舊黨爭的傾軋、遷謫流放的命運、遠隔親人的痛苦、獨居孤館的幽閉促使秦觀後期詞作流露出深濃複雜的感傷之情。從秦觀詞里所能體現出來的愁可以分為一般意義之愁、戀情之愁、遷謫之愁。

「一般意義之愁」是相對於特定含義的「愁」，與詞人戀情、身世境遇這些特定的愁無關，一共有三首，《望海潮》（秦峰）《滿庭芳》（北苑）和（雅燕），因為這幾首詞都沒有涉及到秦觀的戀情生活和身世際遇，因此歸類為一般意義之愁。

「戀情之愁」主要以描繪男女相思離別之情為主、反應春閨怨情的愁。秦觀的戀情「愁」詞一是反映單相思的春閨愁怨。如《沁園春》（宿靄迷空）：「宿靄迷空……微雨後，有桃愁杏怨，紅淚淋浪。」寫迷人春景，實為襯托自己的空虛寂寞，「桃」、「杏」本無所謂「愁」、「怨」，是作者把自己的感情轉移到了景物上。該詞的下片末三句「相憶事，縱蠻箋萬疊，難寫微茫」，點明想念情人之幽深。秦觀的戀情「愁」詞主要寫男女相思離別之情，風格柔婉清麗，在歷代詞評家眼裡頗受好評，是婉約詞中典雅的上乘之作。二是反映男女雙方相思離別的愁。如《一叢花》（年時今夜見師師），此詞中的「雙頰酒紅滋」、「簪髻亂拋，偎人不起」寫作者回憶昔日與妓女師師纏綿溫存的情景，「當時明月，兩處照相思」寫分別後雙方的思念之情。可見，秦觀的戀情「愁」詞主要寫男女相思離別之情，風格柔婉清麗，在歷代詞評家眼裡頗受好評，是婉約詞中典雅的上乘之作。

「遷謫之愁」是指秦觀被貶後於詞中所表達的哀傷痛苦的愁緒，寓有身世凄涼之感。秦觀的遷謫詞不同於一般遷謫詞的直接抒情，他往往將對身世命運的感慨寓於艷情詞中。秦觀的一生，仕途坎坷，加之內心偏於纖細脆弱，其詞也多傷感柔弱，東坡說他的詞「以氣格為病」。 秦觀的遷謫詞寫的是他真實的內心，真摯的情感，因而這類詞影響力更大，更能被後人記住。

淮山淮海總是愁，「愁」構成了秦觀詞的主要內容，反映的是他整個的靈魂面貌。秦觀的這些當行本色的詞中，以詞調凄婉者最為感人至深，尤其是那些帶有「愁」的。「古之傷心人也」「一生懷抱百憂中」......

秦觀大部分詞作藝術手法獨特，感染力強，達到了較高水平，因而在我國文學史上有一定的地位。秦觀的詞獨具特色，有著較高的藝術價值。

編輯：cindy