寫生——藝術家蘭錦斌作品
小編這次精編了藝術家蘭錦斌近期的幾個系列的作品，（北京街頭寫生，北京平谷寫生，煙台寫生，安徽皖南寫生，福建寫生和部分創作作品及畫展布展和工作室近況）
北京街頭寫生
《小區寫生》布面油畫100厘米乘150厘米
《街頭寫生》布面油畫100厘米乘150厘米
寫生現場
《角門西地鐵口寫生》布面油畫 50厘米乘50厘米
《角門西地鐵口寫生2》布面油畫 50厘米乘50厘米
寫生現場
寫生現場
寫生現場
《高米店街頭寫生》布面油畫 100厘米乘150厘米
《高米店街頭寫生2》布面油畫 100厘米乘150厘米
寫生現場
寫生現場
寫生現場
寫生現場
寫生現場
寫生現場
寫生現場
《平凡的世界》布面油畫 150厘米乘200厘米
《窗外的風景》布面油畫 150厘米乘200厘米
《窗外的風景2》紙本水彩 60厘米乘80厘米
寫生現場
寫生現場
《夜城市》布面油畫 150厘米乘200厘米
《平凡的世界2》布面油畫 150厘米乘200厘米
作品局部
關於寫生我個人對於寫生這種繪畫方式向來是支持的，很長一段時間我都是以寫生的方式來進行創作的，寫生在我看來很重要，我的創作離不開寫生，畫照片在我看來也是寫生的一種方式，在大自然目前，照片的信息量實在太小了。以今天的眼觀來看待寫生這個課題，寫生和創作之間的界限到底有多大，這個課題和疑問在今天似乎越來越被學術界模糊了。
關於學習當然，每一位畫家的（特別是國內）背後都似乎能找到國外某些大師的影子。我承認我喜歡：洛佩滋，弗洛伊德，大衛霍克尼，基弗，米開朗基羅，莫奈，梵高，畢加索，塞尚。。。我向他們學習，我也想通過對於他們的學習找到我自己的方向。
關於模仿傳統的中國畫畫家和書法家，大多數在做的事情就是找古意，似乎在他們的眼中沒有古意的作品就沒有根基，沒有意義。有些中國的畫家直接拿外國的大師的作品直接照搬也是不可取的。怎麼用現在的眼光看待當下我們正在發生的問題，我們應該怎麼做呢？我喜歡宋畫，我也喜歡西方文藝復興的藝術，我也喜歡印象派，也喜歡現當代藝術。最後我們還是在找回自己。
北京平谷寫生
《礦山公園路口寫生》布面油畫 50厘米乘120厘米
寫生現場
寫生現場
《冬季的核桃樹》布面油畫 50厘米乘120厘米
寫生現場
我十分認同大衛?霍克尼的一些藝術觀點：尋找視覺語言的更多可能性。我想通過這類實驗和體驗尋找到新的藝術語言。西方藝術進入現代主義後，就不斷的在語言上發生轉變，每一次都會帶給人新的視覺經驗。
早在2008年，霍克尼還沒有那麼有名的時候，我就看過並且喜歡他的作品，記得有一件是他的母親的照片拼貼作品，分割的圖像很接近杜尚的《下樓梯的女子》。之後，大衛?霍克尼創造了九格影像，用九台攝影機同時拍攝同一個地方，以獲得更多的時間和空間的同時體現，他把此作為一種圖像視覺語言的研究課題。這種藝術實驗是繼承於立體派畢卡索，只不過霍克尼開始採用現代的科技工具——攝影機來輔助藝術實驗，而畢加索是用照片和畫筆。通過攝像機的技術展示，立體派時期晦澀難懂的分析、解構語言變得容易理解了。所以，在我感覺，信息時代的科技可以變成藝術家轉換視覺語言的助力。
《平谷路邊寫生》布面油畫 50厘米乘120厘米
寫生現場
作品局部
《老泉口村寫生》布面油畫 50厘米乘120厘米
寫生現場
寫生現場
《老泉口村寫生》布面油畫 100厘米乘140厘米
寫生現場
寫生現場
《京東大峽谷寫生》布面油畫 100厘米乘50厘米
寫生現場
寫生現場
《駿隆藝術館路口寫生》布面油畫 50厘米乘140厘米
寫生現場
寫生現場
《黃山黑多縣屏山村寫生》布面油畫 40厘米乘140厘米
寫生現場
《黃山黑多縣屏山村寫生》布面油畫 30厘米乘120厘米
《福建崇武寫生》布面油畫 50厘米乘60厘米
《福建寧德田間寫生》布面油畫 50厘米乘60厘米
《福建泉州寫生》布面油畫 50厘米乘60厘米
《福建土樓寫生》布面油畫 50厘米乘60厘米
時代的發展，科技會給人帶來新的視覺觀看方式和跨越時空的心理體驗，那麼，不可避免的，就對藝術家提出要求，需要有新的視覺需要被創造出來。也許藝術家需要科技手段的幫助。展望未來，也許會和我小時候看的科幻世界的情景那樣發生，不久的將來人們可以隨時隨地在虛擬的世界點擊獲取各種信息，觀看的媒介和方式將發生和現在質的飛躍和區別。
那麼有一個疑問，信息時代的到來，對於架上繪畫的衝擊到底有多大，那麼寫生這種傳統而又古老的繪畫方式該不該繼續？
廣西寫生
《草木生長》布面油畫 55厘米乘55厘米
《水木清華》布面油畫 40厘米乘55厘米
《水木清華》布面油畫 55厘米乘55厘米
《水木清華》布面油畫 65厘米乘55厘米
《水木清華》布面油畫 40厘米乘55厘米
《水木清華》布面油畫 65厘米乘55厘米
《水木清華》布面油畫 50厘米乘60厘米
《水木清華》布面油畫 55厘米乘55厘米
工作室照片
工作室照片
《廣西寫生》布面油畫，50厘米乘50厘米
寫生現場
寫生現場
《廣西寫生》布面油畫，50厘米乘50厘米
寫生現場
《廣西寫生》布面油畫，50厘米乘50厘米
寫生現場
《廣西寫生》布面油畫，50厘米乘50厘米
寫生現場
寫生現場
《廣西寫生》布面油畫，50厘米乘60厘米
《廣西寫生》布面油畫
寫生現場
寫生現場
寫生現場
廣西
廣西
黑衣壯
廣西寫生
德天瀑布寫生
寫生現場
寫生現場
德天瀑布寫生
寫生現場
寫生現場
煙台寫生
《喇叭花》布面油畫 60厘米乘80厘米
寫生現場
《逆光下的礁石》布面油畫 60厘米乘80厘米
《順光下的礁石》布面油畫 60厘米乘80厘米
寫生現場
寫生現場
《凌霄花與漁村》布面油畫 60厘米乘80厘米
寫生現場
《有海鷗的礁石》布面油畫 60厘米乘80厘米
寫生現場
《海與山》布面油畫 60厘米乘80厘米
寫生現場
《兩條路，樹，漁村》布面油畫 60厘米乘80厘米
《樹，海，漁村》布面油畫 60厘米乘80厘米
寫生現場
寫生現場
寫生現場
工作室創作
《觀海》布面油畫 30厘米乘40厘米
《夢》布面油畫 55厘米乘55厘米
《巡海》布面油畫 40厘米乘55厘米
《大鵬展翅》布面油畫 30厘米乘40厘米
《海鷗》布面油畫 30厘米乘40厘米
《紅房間》布面油畫 30厘米乘40厘米
《夜遊》布面油畫 55厘米乘65厘米
《狐狸與山雞》布面油畫 55厘米乘65厘米
《拔火罐》布面油畫 40厘米乘55厘米
工作室照片
《諾曼底登陸》 布面油畫 200厘米乘200厘米
《地道戰》 布面油畫 200厘米乘200厘米
《北洋海軍》 布面油畫 150厘米乘150厘米
《秋山問道圖·游軍事博物館》 布面油畫 200厘米乘400厘米
《溪山行旅圖·游軍事模型玩具》 布面油畫 200厘米乘400厘米
《溪山行旅圖·游軍事博物館》 布面油畫 200厘米乘400厘米
畫展現場
畫展現場
《吉祥九魚圖》布面油畫 90厘米乘120厘米
《老飛機》布面油畫 30厘米乘40厘米
《老飛機》布面油畫 30厘米乘40厘米
《老坦克》布面油畫 30厘米乘40厘米
畫展布展和工作室
戰爭圖像與城市印痕
文/許向群
蘭錦斌的繪畫關注城市與戰爭。在視域上具有世紀景觀般的宏闊和捭闔，在造型上具有個性的語彙和表達，表現的激情和寫實的敏銳，圖像的挪用和圖式的轉換，觀念的滲透和象徵的蘊含，構成了其作品別樣的形式和獨特的意味。他的繪畫有對人性的探索和思考，有對戰爭的拷問和審視，明晰的審美追求和精神表述具有豐富的人文內涵和強烈的當代意識。城市與人的關係是蘭錦斌關注的主題之一。人是城市的主體，城市是人活動的場所。城市的擴張與膨脹所形成的景觀，其實是人的慾望擴張與膨脹的全息圖像。蘭錦斌就像孤懸在空中的「鷹眼」，冷靜敏銳地洞察著浮光掠影的人間世相。《平凡的世界Ⅰ》當中，寫生的筆調中的那份細緻和耐心，既是一種描繪的真誠和專註，更有一種洞悉的冷靜和無奈。林立紛雜的建築在畫面上一覽無餘，看似有序的窗戶像城市空洞而神秘的眼睛，折射出生存期間的人們複雜的感情和心緒，將城市井然而擁擠背後的混亂與冷漠而雜亂坦陳無疑。《平凡的世界Ⅱ》則把每扇窗戶的窗帘拉開，將人們的市井生活作「櫥窗」般的展示，在這個虛擬的空間里，形象和細節確實極端寫實的，每個「格子」里都在上演著饒有趣味的人間「喜劇」， 喧囂浮躁與隔膜梳理並置在一個繁複的畫面里，使觀眾在眼花繚亂的圖像面前，能夠窺見「鏡子」中的自己。戰爭與人的關係是蘭錦斌關注的另一個重要主題之一。直面戰爭正義與邪惡，直抵戰爭中人性的崇高和卑劣，對戰爭與人性進行詮釋與反思，需要歷史觀的確立，以及知識、技巧和閱歷的儲備。對於當代青年藝術家來說，鍾情軍事題材美術創作既是挑戰也是機會。蘭錦斌作為解放軍藝術學院的研究生，熱愛軍事，表現戰爭，應該是他實現藝術理想的自覺選擇。他是勤奮執著的，他在承襲軍藝傳統教育的同時，善於思考，敢於存疑，注重保持自己獨特的理解和認識。他嘗試在寫實範疇內開掘新的軍事繪畫表達方式，並能從文化的高度，來尋找當下軍旅美術創作的突破口。《秋山問道·游軍事博物館》雖是一張紙本素描，但在全軍美展一經露面就引人注目。作品所顯現的角度和意象，既充滿智慧，又直截了當，將厚重的文化積澱和濃郁的軍事氣息通過圖式的轉化和圖像的重構達到了完整的呈現。在後來的同類題材的油畫創作中，蘭錦斌突出了「景觀」與「符號」相互融合和反襯。他抽取了中國古代經典山水的圖像表徵，填充進具有軍事符號意味的裝備和軍玩，構成法則的巧妙運用，使得作品產生了多樣解讀和詮釋的可能，不論是在視覺上，還是在意境上，都有了別樣感受和多重指向。在近期創作的《二戰風雲》三聯畫中，他將中、蘇、美三國在第二次世界大戰中的戰爭影像作了極具當代性的重新組合，以光碟的外在形態來表現莫斯科保衛戰，以相機魚眼鏡頭成像方式來表現美軍的諾曼底登陸之役，以舞台布景設計的裝置手法來呈現中國抗日軍民的地道戰。採用具有當代視覺印記的形態來承載經過篩選與提煉的大量史料和歷史影像語境與手法的新穎與獨特是一目了然的。他的構思設計具有強烈的自我意識，在場景的選擇、空間的安排、人物的組合、環境裝備的設置等方面，圍繞主題不擇手段地探索具有內在力量和豐富想像表達方式，比例、空間、場面的自由穿插和剪接，極大地擴展了畫面信息容量和表現力度。在對戰爭與人性主題的進一步思考中，用具有個性特徵的語彙細膩而充分地表現了自己的見解和體驗。
蘭錦斌在藝術語言的探索確立方面傾注了大量的精力。他在準確體現油畫藝術特色、傳達個性特徵和創造精神方面做著不斷的嘗試，著力在觀看與表達方面注入當代意識和審美價值。他在寫實的多樣化道路紮實前進，自由地將表現、隱喻、象徵、符號、裝置等觀念和方法融會在自己的繪畫語彙中，努力用具有個性特徵的「話語」來講述自己的「故事」。如在《溪山行旅圖·兵器》等作品中，用消解和重構的方式，借用山水圖式「文」來映襯戰爭景觀的「武」，軍事裝備的冰冷與莊重，軍事玩具模型的模擬與戲謔，均在尖銳的矛盾對比和視覺聯想中，產生了別樣的意境和餘味。在《北洋海軍》中，25幅菱形畫幅並置成一個大型的菱形方陣，「定遠號」「鎮西號」「康濟號」等戰艦在時間的長河裡「復活」，用具有「表情」的造型與色彩，充滿表現性和張力感的筆觸，來敘述它們的輝煌與屈辱。重複排列所產生的形式美感，在每幅具有「符號」意義的艦船指引下，形成了具有歷史滄桑感與穿透力的視覺衝擊和震撼。《老坦克》《老飛機》系列，將有史料和照片為支撐的戰爭「功臣」用近似玩具的尺寸展示出來，嚴肅寫實的造型與簡潔活潑的形式（圓型的畫布、平塗的背景），消解了圖像原有的莊重和意義，戰功卓著的裝備與任人把玩的玩具之間的落差和聯繫，隱喻和象徵的意味深入人心。通過重複性的排列所形成的強大陣勢，跳躍在歷史與現實之間，值得人們細細品味。另外，疏離感和陌生感刻意營造，增強了語言的開放性和包容性。像《蘑菇雲》等作品，打破維度空間，在現實空間與心理空間中自由變換的方式，有一種思辨的警醒。在《二戰風雲》等作品中，游離具象與抽象之間的表現方式；《二戰航母》中縱情揮灑的海洋，以肌理的印痕呼應著歷史的記憶；《地道戰》地面以下的呈現方式，靈活運用了超現實的語境和手法。蘭錦斌的這些奇思妙想或銳意求新雖不盡成熟與完備，但語言意識和探索勇氣是值得鼓勵和首肯的。
蘭錦斌
1985年出生於福建寧德。中國人民解放軍藝術學院碩士畢業，現為：《中國書畫市場》叢書副主編，中國美術家協會會員。
蘭錦斌個展：2015年——景觀·戰爭圖像與城市印痕————於北京81美術館
2016年——線條的力量·吉祥十二生肖——於北京798熙藝術空間
2016年——蘭錦斌個展（全國巡展）——於威海半島美術館
參加的群展： 2007年紀念建軍80周年全國美展銀獎。中國美術館
2008年紀念汶川大地震全國美術作品特展。中國軍事革命博物館
2009年第五屆福建省青年美展銀獎。福建省畫院
2010年軍旅美術家的搖籃—解放軍藝術學院歷屆師生作品展。中國美術館
2010年全國首屆少兒美術教師學術作品展。西安美術學院美術館
2011年第四屆全國青年美展。中國美術館
2014年首屆保利學院之星學術邀請。保利大廈美術館
2014年第二屆中國寫實油畫邀請展。中國深圳
2014年中國夢·強軍夢全國美術作品展覽。中國美術館
2014年第十二屆全國美術作品展覽。河北省博物館
2014年第三屆全國壁畫大展。中央美術學院美術館
2015年第三屆中國寫實油畫邀請展。中國深圳
2015年保利十周年，藝起來當代青鋒藝術品博覽會。全國農業展覽館
2015年第二屆多元空間21人學術邀請展覽。北戴河美術館
2015年紀念中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭勝利70周年全軍美術書法作品展。81美術館
2016年第四屆中國寫實油畫邀請展。中國深圳大芬美術館
2016年方寸·2016——藝術當代小件精品邀請展。81美術館
2016年美麗南方·廣西，中國當代名家精品邀請展覽。中國美術館
個人畫集：2008年出版《蘭錦斌寫生集》，2015年出版《景觀·戰爭圖像與城市印痕》，2016年出版《線條的力量·吉祥十二生肖》。
拍賣：2014年保利春拍，秋拍。2015年保利十周年藝起來當代青鋒博覽會。
作品曾發表於：《亞洲藝術》，《中國藝術市場》，《解放軍美術書法》，《軍營文化天地》，《解放軍文藝》，《中國書畫頻道》，《雅昌藝術網》，《99藝術網》，《人民藝術網》，《美術傳承》，《藝術家傳播網》，《私享藝術》，《評畫》,《書畫壇》。
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