有心去救無力回天，動畫製作現場走投無路的窘境

12 月 2 日的時候庵野秀明代表 Khara 起訴 GAINAX 要求 GAINAX 還清 1 億日元欠款，之後 GAINAX 也被曝出近幾年收入大幅銳減為了維持運營也從原先氣派的辦公樓搬到了普通的居民公寓中辦公，只能感嘆 GAINAX 當年的雄風已經不再，但是除了 GAINAX 這樣多少自己有點作的公司艱難度日外，其他的動畫製作公司的日子也沒好過到哪裡去，庵野秀明本人在之前的幾次媒體採訪中都透露了自己想要改變動畫製作行業的一些現有結構，但奈何自己是有心去救無力回天動畫製作現場現在幾乎是走投無路，只能硬著頭皮撐下去。

作為一個從大學時代就自主製作動畫之後更是在動畫行業摸爬滾打將近 30 年的知名動畫監督，庵野秀明本人很清楚動畫製作者長時間勞動工資低，基本的社會保險都沒有的現狀，庵野秀明說自己在創立 Khara 之初就意識到要將公司的利潤分配到 STAFF 手中，公司賺錢大家有福同享，公司不賺錢大家有難同當，盡量提高回本率，但現在的動畫商業模式，動畫製作公司賺錢相當的難，雖然近年來有製作版稅這樣的新體系，但對於做外包工作的動畫製作公司來說賺錢依舊很難。

雖然日本媒體也指出了動畫製作行業相當的黑心，但現在也是無可奈何，庵野秀明本人也發出過業界還有 5 年壽命這樣的論斷（雖然之後收回了），根據日本動畫製作者演出協會的數據 2009 年日本動畫行業一半的從業者年收入不足 100 萬日元，在 30 分鐘的 TV 新番動畫中原畫需要 300 卡，中間幀動畫需要 3000-4000 張，動畫製作者基本上都是通過計件付費的方式進行這些畫面基礎製作工作，。一般來說原畫一張的價格是 3000-4000 日元左右，如果是找外包公司的原畫師來做可以壓到 2000 日元一張，而中間幀動畫的行業價格在 150-200 日元一張，如果無法畫的又好又快就根本賺不到錢

新人動畫製作者剛入行的時候天天熬夜工作月收入可能都不到 1 萬日元，有的需要堅持 2 年才能將自己的月工資提到 10 萬日元的水平，但這依舊遠遠低於其他行業的工資水平，這樣殘酷的工作環境導致了新人離職率異常的高，半年離職一半新人，1 年離職 7 成新人都是很常見的。庵野秀明對於動畫製作者的殘酷工作環境認為是行業結構的問題而不是某個具體公司的問題，庵野秀明說現在動畫製作給的工資實在是很低，而且也沒有利潤分配的機制，雖然我想構建利潤分配機制，但要改變行業現有結構並不是簡單的事。TV 動畫和劇場版動畫都是出資者才能賺到錢，出資者擔負風同時獲取所有的利潤，例如一部電影票房無論有多少，監督的出場費就是之前商議好固定的，不會有分成。

根據四年前日本政府的資料，TV 動畫製作一話贊助商提供 5000 萬日元，其中製片方只能拿到其中的 16% 也就是 800 萬日元，剩下的 4200 萬日元廣告商拿 1000 萬日元，電視台拿 1200 萬日元，剩下 2000 萬日元是由要播齣動畫的各地方電視台拿。而製片方拿到的 800 萬日元，先要給主製作商一筆製作保證金，之後還要分給外包公司和編輯公司，然後還要支付聲優的出場費，具體的製作者拿不到多少錢也是正常的。

製作公司為了能夠獲得自己的利潤就要指望著 DVD 和 BD 銷售，但最近這些動畫光碟又很難賣，庵野秀明表示無論是 TV 動畫還是劇場版動畫，製作都需要大筆的資金，劇場版動畫更是以億為單位募集資金，籌集資金辛苦能夠回本更辛苦，在製作委員會的模式中製作公司就靠動畫光碟銷售來賺錢，但現在很難了。現在日本動畫光碟不如以往好賣，有盜版的因素也有現在網路配信興起的因素，日本年輕人也希望能有一家網站可以看所有的動畫，同時動畫作品數量過多也是原因之一

根據統計日本 153 年動畫製作公司的年平均收入相較於 06 年巔峰時期的 14 億日元大幅減少，而日本動畫在日本國內缺乏吸引新人培育新人的極致，對外依靠海外外包導致日本國內又擔心動畫產業空心化，可謂是前怕狼後怕虎，山本寬在和岡田斗司夫的對談中說行業崩潰一次沒什麼不好，如果現在日本動畫製作行業依舊停滯不前沒有結構上的突破的話，恐怕真的就只剩下浴火重生這麼一條路