万俟詠詞作：送春滋味，念遠情懷，分付楊花

万俟詠，字雅言，自號詞隱、大梁詞隱。北宋末南宋初詞人，可惜籍貫與生卒年均不詳。宋哲宗元佑年間，已以詩賦見稱於時。據王灼《碧雞漫志》第二卷記載：「元佑時詩賦老手」。万俟詠屢試不第，於是不在寄希望於功名，而是縱情歌酒。從他的自號「大梁詞隱」中，可見端倪。

徽宗政和初年，召試補官，授大晟府制撰。(大晟府是北宋宣和二年開始設置的皇家音樂機構，以「大司樂」為長，「典樂」為副。「制撰」在其中，只是個非常小的官職。)紹興五年(1135)補任下州文學。万俟詠善工音律，能自度新聲，詞學柳永。詞作應該數量不少，但是多已失傳，近人趙萬里從《宋金元人詞》中僅輯得其詞27首。斯誠憾事!黃昇則稱其詞「發妙音於律呂之中，運巧思於斧鑿之外，平而工，和而雅」(《花菴詞選》)。

在欣賞万俟詠詞作之前，再與大家說說万俟這個姓。它的讀音是「莫其」，是個鮮卑族姓氏，傳說鮮卑族有十大貴族，而万俟氏是其中之一。

長相思(二首)

雨

一聲聲，一更更。窗外芭蕉窗里燈，此時無限情。

夢難成，恨難平。不道愁人不喜聽，空階滴到明。

山驛

短長亭，古今情。樓外涼蟾一暈生，雨余秋更清。

暮雲平，暮山橫。幾葉秋聲和雁聲，行人不要聽。

作品鑒賞

這兩首詞詞意相近，寫法與用韻相類，可能是同時所作。

前一首詞寫聽雨失眠之愁情。全詞通篇不出「雨」字，而全是夜雨之聲，愁人之情見於言外，極盡含蓄蘊藉、深沉委婉之致。

詞的上片，「一聲聲」見雨之稠密，「一更更」見雨不斷絕，而失眠者側耳傾聽、長夜難熬的意態就暗示出來了。「窗外芭蕉」因雨擊聲而顯其存，又寫出雨聲之響亮呼應「聲聲」字：「窗里燈」點「夜」，體現「更更」意。寫「燈」寫「芭蕉」，俱是寫雨之影響。

「此時無限情」亦因雨而興發了「夢難成」，本來就愁苦，那堪風雨助人凄涼，平生心事一時百端交集，故覺「恨難平」。這雨不管「愁人」喜聽也罷，「不喜聽」也罷，只是下個不停，「空階滴到明」。階無人曰「空」，強調空，也是突出離人寂寞孤苦之感。而那「愁人」肯定也是一夜未眠，否則怎會知道雨一直下到天明呢?

後一首詞寫雨後山驛的黃昏景色和詞人的羈旅之思。全詞語淡情深，工於寫景，善於造境，讀後令人覺其含無限忱惻。

上片起首兩句，寫山驛望中所見，兼含旅思。兩個短句，從時、空兩方面著筆，而想像縱橫馳騁，使其感情色彩增強而意境加厚。第三句客觀寫景：「樓外涼蟾一暈生。」而樓帶新月一痕，其景如畫。用「蟾」而不用「月」「兔」字，不僅平仄妥貼，而且因蟾蜍之為物喜濕而體冷，更能表現「涼」意，「涼」字又暗示了行人觸景所生的感情感情。黃蓼園說此句「仍帶古今情之意」，可謂善於體會。

月「暈」是「雨余」景象，又是風起的徵兆，故此句近啟「雨余秋更清」一句，遠興「幾葉秋聲」一句。過片「暮雲平，暮山橫」，寫秋景雲空闊而單調，全是蕭瑟之感。加之葉聲與雁聲，而更添凄清。如此苦情，末句只輕淡地道一句：「行人不要聽」。「不要聽」而不得不聽，不發聽後之感而只道「不要聽」，真令人覺其「含無限惋惻」(《蓼園詞選》評)。

訴衷情

一鞭清曉喜還家，宿醉困流霞。夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。

山不盡，水無涯，望中賒。送春滋味，念遠情懷，分付楊花。

作品鑒賞

此為詠春詞，抒發了客子即將到家時的喜悅心情。全詞圍繞著「喜」字落筆，輕盈流走，詞意婉麗，為詠春詞的創作開創了新的境界。

開頭一句點出「喜還家」這一全篇主旨。那清脆的一聲鞭響，打破了拂曉時的沉寂，啟奏了一支輕快的還鄉曲。詞接著宕開筆墨，描述客子歸程上的情態和周圍的景緻，烘托歡樂的氣氛。「宿醉困流霞」。流霞，泛指美酒。昨晚因還家即，把盞痛飲，一夜沉醉，今朝登程，馬上猶帶余醒。

他抬起惺忪醉眼，覺得周圍的一切都浸潤喜慶的氣氛之中：「夜來小雨新霽，雙燕舞風斜。」醉眠不知窗外事，一夜小雨，清曉方停，策馬而行，天朗氣清，更有那一雙春燕，晨風中上下翻飛，似乎也為他起舞助興。「雙燕」，亦暗示昔日別妻出遊，如同勞燕分飛，而今重新比翼之期已不遠。

過片「山不盡，水無涯，望中賒，」寫客子快要到家了，不禁回望歸程。此處，詞中歡快的旋律略作頓宕，稍超深沉。遊子回一望一路艱難跋涉的迢迢歸程和浩闊風塵，心中充滿了歷盡滄桑的複雜意緒。客子感慨之餘，但見漫天楊花，撲面而來，便信手拈來一句妙語：「送春滋味，念遠情懷，分付楊花。」

讓我把自己年年客中送春、倍受煎熬的悲涼滋味，還有家人為我牽腸掛肚、思親念遠的凄苦情懷，統統分付給楊花吧!蒙蒙楊花，總是報告暮春的消息，撩起人們傷春的意緒，而今卻成為這位客子往昔愁苦的負載物。他將邁著鬆快的腳步，去和家人團聚。詞最後以幽默、俏皮將歡情再度揚起，結束了全篇。

木蘭花慢

恨鶯花漸老，但芳草、綠汀洲。縱岫壁千尋，榆錢萬疊，難買春留。梅花向來始別，又匆匆結子滿枝頭。門外垂楊岸側，畫橋誰系蘭舟?

悠悠。歲月如流。嘆水覆、杳難收。憑畫欄，往往抬頭舉眼，都是春愁。東風晚來更惡，怕飛紅拍絮入書樓。雙燕歸來問我，怎生不上簾鉤?

作品鑒賞

此詞托為惜春，實際上抒寫作者與一位戀人訣別的情事，其本事已不可考。

上片從惜春寫起。開頭三句，寫春事闌珊。詞首句起勢不凡，為全篇定下了感恨的基調。以下三句，以誇張的手法，發出了留春無計的感嘆：山崖再高，也難以阻擋春光匆匆離去的腳步;榆錢再多，也無法喚得春神的回眸眷顧。其間借「榆錢」而拈出「難買」，自然熨貼，堪稱妙筆。「梅花」二句，以梅花寄恨，將惜春之情推向縱深。梅花本是報春使者，凌寒獨放於百花之前，春華爛漫時與梅花作別，似乎還是左近的事，但曾幾何時，它已果實盈枝了。

「結子滿枝頭」暗用了一個故事：相傳杜牧游湖州時看中一少女，與其母約定十年之內來娶。過十四年，杜牧出為湖州刺史，訪該女，則已出嫁並生有兩子。杜牧悵然為詩曰：「自是尋春去校遲，不須惆悵怨芳時。狂風落盡深紅色，綠葉成陰子滿枝!」作者化用這個典故，藉以透出他傷春的箇中消息。

歇拍二句，便進一步揭出了這層底蘊：那垂楊畫橋，柳灣蘭舟，曾是他與情人幽會之所，如今風景依舊，但唯餘一泓綠水，柳下無人系舟，當然再也看不到她的倩影芳姿了。以上，詞人採用多種藝術手法，將離情別緒融化於物象中，頗具深婉曲折之妙。

過片四句，連用兩個比喻，感嘆明如流水，往事絕無重現的可能。「覆水難收」，這句成語出於《後漢書》，原本是就軍國大事說的，後來用以比喻夫妻關係斷絕無法恢復此處藉以喻指自己與戀人相訣、歡情不再的悲哀，將上片離恨再加強化。下面就進一步展開抒寫這種複雜痛苦的心情。

「憑畫欄」三句，寫詞人由於心境不佳，想憑欄眺望，以舒愁懷，但觸目都是足以惹起春愁的景物，因此他不再憑欄而走入樓內。「東風」兩句寫詞人轉頭不看觸目傷心的殘春景色，但它還是追蹤而至。

那吹花攪絮的東風，到傍晚更來得厲害，把落花柳絮直捲入書樓，有心再來撩惹了。結尾兩句構思奇特，以擬人和問句的形式，將燕子成雙的物象與主人公的孤單悲苦加以對比映襯，淋漓盡致地刻划出主人公愈怕外物引發春愁愈無法迴避的痛苦境地。

此詞傷春意傷別，借春愁言詞人與戀人訣別情事。這種含蓄蘊藉的比興手法，將詞人心中千迴百轉，愁腸寸斷的情感抒寫得蕩氣迴腸，撼人心魄，收到了極好的藝術效果。

昭君怨

春到南樓雪盡，驚動燈期花信。小雨一番寒，倚欄干。

莫把欄干頻倚，一望幾重煙水。何處是京華，暮雲遮。

作品鑒賞

此為作者的代表作之一。全詞語淡情深，清新索雅，一波三折，將客中思歸的情懷抒寫得娓婉動人。

上片首兩句先寫客中值上元燈節。「雪盡」則見日暖風和，大地回春。《呂氏春秋。貴信》云：「春之德風，風不信(不如期而至)，則其花不盛。」故謂花開時風名花信風。而農曆正月十五日上元節又稱燈節，為賞燈之期。此「燈期」之花信為「小桃」，上元前後即著花，狀如垂絲海棠。歐陽修詠小桃詩所云「初見今年第一枝」者是。所謂「驚動」，即言春到南樓，時值元宵，小桃開放，如從睡夢中驚醒。

三、四兩句，寫倚「南樓」之欄干，承上「燈期花信」而來，詞意有所轉折。獨倚欄干之人，必不游眾之中，而這一番寒意，是因為剛下過的一場小雨，還是因為客心悲涼的緣故，亦是斷難分辨。

過片「莫把欄干頻倚」，翻進一層寫歸思之切。

所以強言莫倚，是因為倚欄干也只能「—望幾重煙水」，重重疊疊的煙水雲山遮斷了故國的望眼。接下來「何處是京華」，全是望尋之神，說明他欲罷不能。「京華」指京都，即汴京。最後再作否決：「暮雲遮」，即還是望而不見。此句似暗用李太白「總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁」詩意，既寫景兼以寄慨，實有比義。

這首詞清雅情深，當為詞人的代表作。

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