董其昌的題跋為何比長篇書法作品寫得好？

董其昌

董其昌（1555—1636年），字玄宰，號思白，又號香光居士

明代最著名書畫家，在書畫理論方面論著頗多

著有《畫禪室隨筆》、《容台集》、《畫旨》等文集

董其昌存世的書法作品很多，對明清書法影響巨大

先來看看董其昌的長篇書法作品

董其昌行書《錢公祠》

董其昌《法衛夫人楷書冊》

董其昌《白羽扇賦》

這是董其昌一貫的書法風格，飄逸、靈動而又不落俗套

其實董其昌對書法的理解，在其所作的《畫禪室隨筆》中說得很明確

他說：米海岳書，無垂不縮，無往不收

此八字真言，無等之咒也。

然須結字得勢，海岳自謂集古字，蓋於結字最留意。

比其晚年，始自出新意耳。

學米書者，惟吳琚絕肖。

黃華、樗寮，一支半節。雖虎兒亦不似也。

董其昌多次臨摹米芾《蜀素帖》，感慨萬分，題跋如下：

董其昌《蜀素帖後跋》

作書所最忌者，位置等勻。

且如一字中，須有收有放，有精神相挽處。

王大令之書，從無左右並頭者。

右軍如鳳翥鸞翔，似奇反正。

米元章謂：「大年千文，觀其有偏側之勢，出二王外。」

此皆言布置不當平勻，當長短錯綜，疏密相間也。

作書之法，在能放縱，又能攢捉。

每一字中，失此兩竅，便如晝夜獨行，全是魔道矣。

題王珣《伯遠帖》

余嘗題永師千文後曰：作書須提得筆起。

自為起，自為結，不可信筆。

後代人作書，皆信筆耳。信筆二字，最當玩味。

吾所云須懸腕，須正鋒者，皆為破信筆之病也。

東坡書，筆俱重落。米襄陽謂之畫字，此言有信筆處耳。

題宋拓智永《真草千字文》

筆畫中須直，不得輕易偏軟。捉筆時，須定宗旨。

若泛泛塗抹，書道不成形像。

用筆使人望而知其為某書，不嫌說定法也。

作書最要泯沒棱痕，不使筆筆在ㄌ素成板刻樣。

東坡詩論書法云：「天真爛漫是吾師。」此一句，丹髓也。

書道只在「巧妙」二字，拙則直率而無化境矣。

題黃公望《富春山居圖》

予學書三十年。悟得書法而不能實證者，

在自起、自例、自收、自束處耳。

遇此四關，即右軍父子亦無奈何也。

轉左側右，乃右軍字勢。所謂跡似奇而反正者，世人不能解也。

董其昌 《跋唐摹萬歲通天帖》

字之巧處，在用筆，尤在用墨。

然非多見古人真跡，不足與語此竅也。

發筆處，便要提得筆起，不使其自偃，乃是千古不傳語。

蓋用筆之難，難在遒勁；而遒勁，非是怒筆木強之謂。

乃如大力人通身是力，倒輒能起，此惟褚河南、虞永興行書得之。

須悟後，始肯余言也。

題李公麟《擊球圖》

用墨，須使有潤，不可使其枯燥。

尤忌肥，肥則大惡道矣。

作書，須提得筆起，不可信筆。

蓋信筆，則其波畫皆無力。

提得筆起，則一轉一束處，

皆有主宰「轉束」二字，書家妙訣也。

今人只是筆作主，未嘗運筆。

《張旭古詩四帖後跋》

董其昌的書論說得明確

董其昌的一些題跋寫得清楚

始信董香光所言不虛矣。

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