啥？貝爾在德國起訴基弗！咱要點臉好嗎？

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原文標題：「基弗」事件，受益者名單。作者：徐小傖

一、基弗和白立方畫廊

據一位現代藝術學者稱，在中央美院美術館正在展出的「基弗在中國」的作品，都是基弗作品的「邊角料」，她曾經在美國看到過非常震撼的作品大展。無論基弗「在場」或「不在場」，「基弗在中國」都已悍然登陸央美美術館，接受中國觀眾的集體膜拜。此次展覽已經充分為基弗在中國造勢了。所以，當「真正的基弗」來中國的時候，註定引發極高的關注度，提高他精品力作的震撼力、影響力和白立方畫廊的經濟效益。

二、以德國貝爾藝術中心為主的德國8個私人收藏家。

無論負面輿論有多少，他們收藏的作品是真跡。在爭議中，藝術圈震驚了；在《鏘鏘三人行》中竇文濤說我們媒體圈震驚了，嘉賓說：「我們足球圈也震驚了。」平常不會關注美術的法律圈也震驚了。

據消息稱，「基弗在中國」大展總共投入2000萬人民幣的展覽經費，展出的80件基弗作品中只有3件是來自於科布倫茨路德維希博物館（Ludwig Museum）館藏，其餘作品均來自於私人收藏。中央美院美術股在此次展覽中負責展品入關後的陸地運輸、展場布展、撤展及空間安排，以及開幕式和宣傳相關事宜和經費，其他跨境運輸、作品保險費等大部分經費均由德國貝爾藝術中心自行承擔。

按照慣例，一般情況下公立學術型美術館是不能給私人收藏組織或個人舉辦收藏展的，除非這些藏品已經進入了基金會一類的非營利性組織，或者藏家承諾把展出作品捐贈給美術館。風波出現之後，就有輿論直指身為非營利公立學術機構的中央美術學院美術館舉辦了一場商業展覽。而對於原定60元的展覽門票，主辦方也在事後回應：作品不銷售，也不會另收門票。（是要在60元門票之外，不再另收門票嗎？）

「基弗在中國」的頭銜，對藝術家本人顯然是不尊重的，對藏家產生的利益影響很可能是正面的。雖然目前說作品不賣，但展覽結束後賣不賣呢？

鳳凰藝術報道百家湖嚴先生談收藏10件基弗作品的截圖

劣跡斑斑的德國貝爾藝術中心已在自己的官網上刪除大量近幾年與中國藝術家合作的信息，打算通過在中央美術學院美術館「基弗在中國」的展覽，洗脫自己的原罪。在互聯網時代，網路上留下了大量的關於他們原罪的報道，或將永久地保存下去。

在商業利益面前，聲譽並不是那麼重要，那麼誰最在乎聲譽——非贏利機構。

三、中央美術學院美術館

在這一輿論風暴中，無論央美是急於求成，讓有心者有機可乘？是交友不慎，好心辦壞事？還是不夠規範化，沒有與國際規則接軌？

《基弗為什麼否認「在中國」？央美美術館無辜嗎？》央美美術館是無辜的，也不是無辜的。無辜在於可能被德國主辦方以及三流策展人忽悠了。不無辜在於，不了解、不按照國際展覽正常程序管理辦事，踩了雷還不自知。

幾個策展人一拍腦袋就辦個大展的時代真的已經過去了。作為專業美術館，只憑藉策展人的想法、私人能量拉關係搞贊助就想辦一個國際性的大展這種嘗試本身就很荒唐。有了想法，又不按照國際慣例去實施，藐視應知會的各方，時刻準備硬上弓、抄近道、走捷徑，甚至還有著「我辦這個展對宣傳藝術家不也是好事兒么？為甚要橫加阻擋」 這種想法，簡直太天真了。

就算要推動國際藝術市場規範的優化，也需由內向外，進入遊戲圈，玩得好，才有資格說話。央美展辦得無異於將自己推離遊戲圈十萬八千里，還在國際上落了一個「不僅能力差，而且不講理」的名聲，這對央美館日後的發展會形成多麼大的負面效果，不難想像。

這次「基弗（不）在中國」的事件，給央美一個慘痛的教訓。也希望能給國內各大美術館博物館提個醒，得真正打開窗戶看世界。願望是美好的，能力要跟上。逐漸建立起像樣的策展團隊和規範的展覽程序，多了解別人家的經驗和規則。本土美術館深耕於本土比跨大步辦超出自己能力的國外展覽有意義得多。一個大展錢從哪裡來，作品從哪裡來，策展人哪裡來，要調查清楚，公開透明，從而杜絕私人利益裹挾公共機構的可能才是未來發展之道。

四、小日先生——《中央美院殺人事件》作者

小日先生此前語重心長地寫文章，呼籲中國的家長們關注孩子的心理需求，希望能夠解救很多孩子，以免他們長大成人以後，擁有無法釋懷的童年陰影，引發一系列人生悲劇。可是那樣他花了很多心思，深刻又較為客觀的文章的閱讀量很低。他渴望開啟民智，希望引起更多人的關注（當然也有一些商業目的。）。當一篇《中央美院殺人事件》出來之後，由於信息不全面，他的視角不再客觀並充滿攻擊性的文章成功地刷爆朋友圈。《鏘鏘三人行》引用了他文章的標題的觀點。甚至美國學者寫文章稱「沒有基弗同意的」，現在在邁阿密美術界是一個對話話題，文章再次提到了《中央美院殺人事件》的標題。在2016年12月2日《南德意志報》的報道中再次提到這篇文章。

小時候老師灌輸給我們一個有偏頗的觀點：魯迅會罵人、敢罵人是值得被尊敬的。長大以後我們總是不管罵人者的觀點對不對？他們的出發點和目的性是否端正？我們總是誤以為誰會罵、敢去罵，誰就有理且光榮。《中央美院殺人事件》因內容違規，已經無法查看了。我們沒有機會去找出文章中的偏激和漏洞，這一刪稿事件，對於沒有看過那篇文章的人來說，直接會把小日塑造成是一個勇於挑戰權威機構，不懼權利淫威的英雄了。

小日先生將在12月4日作為主講嘉賓，參加由匡時拍賣和今日頭條支持的——圈內與圈外自媒體時代的藝術傳播活動。事業做的風生水起。

我記得在《百年孤獨》中有一個片段。曾經為了反抗馬孔多被政權安排強行安排官員，並暴力執法。奧雷里亞諾參加了內戰，當上上校。因為要槍斃對立方安排在馬孔多的蒙卡達將軍，遭到自己母親的反對，因為蒙卡達將軍在執政期間深得民心。行刑前他對奧雷里亞諾說：「我擔心的是，你那麼憎恨軍人，跟他們鬥了那麼久，琢磨了他們那麼久，最終卻變得和他們一樣。人世間沒有任何理想值得以這樣的沉淪作為代價。你會變成我們歷史上最專制最殘忍的獨裁者。」

五、張西

賣文為上的筆者，平常只會無償提到那些久經考驗的頂級藝術家的名字，提升自己在美術圈的認知度。目前為止，僅憑一家之言，又缺少有效的法律證據，也無法確認張西被德國某機構騙畫事件的準確性。但是她搭上了基弗與央美之爭的順風車，成功地將她的名字、形象和作品帶入公眾的視野，這是絕大多數青年藝術家遇不上的機會。在我和她的通話中，她表明自己已經接到了德國X公司律師的警告，如果她在繼續提及騙畫訛錢事件，他們將以誹謗罪控告她。

在2016年12月2日的《南德意志報》（Süddeutsche Zeitung，報道中簡稱SZ）上刊登一篇以《Eklat mit Erfolg》（爭吵成功）的報道稱：

德國貝爾藝術中心馬躍對SZ說，從來沒有收到過張西創作的（27幅）油畫。但是南德意志報記者的一個德國朋友，他在2016年5月去貝爾中心的藝術畫廊，並謊稱自己是一個潛在客戶，看到正在銷售張西的畫，然後他拍了照片，現在這些照片在SZ那裡。

現階段張西正在承受著巨大的壓力、挑戰和機遇。不知道她接下來的人生會有怎樣的發展？

六、中國觀眾

「基弗在中國」的展出作品的水準，已經把798常規展覽的作品甩出去好幾條街了。能代表他真正實力的作品那還了得。許多人與筆者一樣作為中國普通觀眾，目前沒有能力去國際上的大博物館去看那些精品力作，能夠在中央美院美術館一飽眼福，也是一次視覺和精神上的巨大收穫。

七、中國美術界

此次國際撕逼事件中最大的受益者是中國美術界，因為終於打破了以往歌功頌德式輿論的沉悶，第一次把藝術帶入到眾人的視野當中，標誌著，藝術終於有與娛樂、社會、政治、經濟新聞爭奪版面的機遇，即將拉動整個行業的活力和影響力。於此同時，在與國際接軌上，多遵守規則，避免在兩方利益博弈之間被玩得團團轉，還要替人背黑鍋。中國美術界該走向良性發展的規範化道路了。像《中央美院殺人事件》文革批鬥式的文章已經過時了。美術界的輿論也需要多一些有力而中肯的聲音。

基弗被起訴

Am Freitag teilt das Atelier Kiefer mit, es habe eine Klageschrift der Firma Bell Art erhalten. Ja, man habe den Rechtsanwalt eingeschaltet gegen Kiefer, sagte Gesch?ftsführer Ma Yue der SZ. Wegen "unwahrer Aussagen". Ins Detail ging er nicht. Er hoffe auf einen "Artikel voller positiver Energie", schrieb er der SZ dann noch per Wechat: "China braucht positive Energie.」

－－－－－－－2016年12月2日的《南德意志報》

《Eklat mit Erfolg》

（在線翻譯的，大概意思如下：）

上周五，基弗工作室宣布，他們已收到德國貝爾藝術中心的訴訟。（德國貝爾藝術中心）董事總經理馬躍對SZ記者說。因為（基弗的）「不實言論」，我們有律師反對基弗，宏觀細節他沒有（說）。他希望有一篇「文章充滿正能量，」他通過微信對SZ記者說：「中國需要積極的能量。」

大哥，您的臉皮比城牆還厚，這樣真的好嗎？

在這個世界上不守商業規則的人在大膽地爭取自己的名譽和利益。咱們被他們拖欠畫款的藝術家們都在沉默中老實本分地做著「好人」，以無所作為去幫助缺乏職業道德的人發展壯大。《南德意志報》記者曾經試圖採訪被拖欠畫款的中國藝術家，除張西之外，無一人接電話。（人家德國媒體都已經幫人幫到家了，咱們的藝術家們，卻一直閃躲，更不敢拿起法律武器，捍衛自己的應有的權益。因為不敢實事求是，擔心被嘲笑、被報復……對方只是不太靠譜的公司，又不是混黑社會的。「壞人」都是被慣出來的，不制止惡，也是作惡。）

有在職媒體記者希望我可以罵罵藝術家，對勤勤懇懇做事的人們的百般刁難；對不守規則、不講誠信的人百般忍讓。當代藝術家們習慣獎勵對自己差的人，懲戒對自己好的人。這種心甘情願地自主選擇，聽著讓寶寶好虐心啊！他們自己喜歡就好，對此人家只能呵呵了。

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在當代美術界我們即不夠尊重偉大的藝術家，

也不尊重自己的聲譽和利益，

唯獨敬畏破壞整個行業鏈條良性發展的一環。

最後引用小日的一句話：

「作為一個中國人，我感到遺憾和羞恥。」

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