圖片產業發展與攝影版權維護專家談（中）

專家主題演講，精彩繼續！

萬捷全國政協委員、雅昌文化集團董事長

《助力影像藝術品的保護與傳承》主題演講

作為印刷出版行業的龍頭老大，萬捷提出一個核心的觀點，就是對影像藝術品合法的應用才是最好的保護。他說，為人民藝術服務是雅昌的宗旨，通過為人民藝術服務，實現藝術為人民服務。他介紹了雅昌運用科技手段為攝影人服務的理念，如藝術影像數字化存儲、藝術影像的印刷製作以及跨界的雲圖書。他還有一個展望：在互聯網上，每一個藝術家都能編輯自己的書，做成自己的檔案，生成自己的資料庫，使攝影家更多的創造藝術資源，創造更多的財富機會。

雅昌一直在做藝術影像的數字化存儲。現在用3D存儲藝術家的數據資料，請惠普公司在深圳、北京、上海做資料庫，保證數據的安全。藝術影像的印刷製作，紙上和牆上作品我們一直在做研究。我們今天談版權是為了促進影像市場的良性發展，因為中國未來的影像市場有很大空間，中國也到了藝術品消費市場慢慢成熟的時候。可以說，現在大城市的第一大需求就是藝術生活，其次就是收藏市場，第三就是投資。另外，互聯網是保護版權的最好工具，互聯網的搜索功能能迅速取證。

雅昌做了幾方面工作。一方面是幫助攝影人把自己的圖片物質化。我們分析中國攝影有四種人，一種是藝術家，賣作品的，作品也可以拍賣的，還有到市場畫廊自己賣的；第二是商業攝影，商業攝影是一個比較廣泛的概念，一個是真正拍商業攝影，就是僱傭關係或者職業關係，或者報社或者是廣告公司包括我們公司翻拍照片的都是商業攝影，這個量非常大；第三個是發燒友，買好機器，上學習班，跟好老師，也是一個很大人群；第四類就是我們每個人都是攝影家，用智能手機的人每個人都拍照，但這些數據照片如果只是發布在手機和互聯網上，最好的照片也堅持不了30秒看這一張照片。所以必須讓它物質化出來，雅昌做的工作一直是讓它物質化。一方面讓作品去賣，一方面去展覽，另一方面攝影作品是未來紙質發展的非常重要的部分，全世界是3.4%的增長率。所以攝影書也是很重要的一個出口。書一是藝術品；二是收藏品；三是奢侈品，比如300美金的書，基本上是半個蘋果電腦了；四是一個展覽；五是互聯網的一個埠，我們用雲作一本書。另外它也可以跨界。我參加了「十三五」文化產業規劃，提出「十三五」以後互聯網時代，未來的出版設想一定要注重年輕人的消費心理，用互聯網的方式讓年輕人印刷品，讓他們知道什麼是好的東西，會有興趣去買。

另一方面我們在做雅昌的雲展覽。就是把一個展覽跟互聯網，跟圖片全部結合起來，都做成365度的觀看角度，有圖片，有聲音，有視頻，包含更多的信息量。我們現在還有一個傳給雅昌的項目，使藝術家能夠隨時把自己的東西很輕鬆的先做一個作品，做成一本書，利用互聯網把圖片印成書，做成自己的檔案，也可以做成資料庫。還有一個是未來兩年以後才賣的技術，就是過去印刷只能在銅版紙上印，現在我們用膠版紙印完了以後跟銅版紙一樣色彩，而且比傳統印刷的密度更高。商業攝影師可以給客戶提供一個高級的東西，比傳統的印刷高級，100年不變色，在不好的紙上也可以印出銅版紙的色彩。未來跟雲的結合將會越來越緊密，使攝影家更多的創造藝術資源，提供更多創造財富的機會。

姜健河南省攝影家協會顧問、北京時光空間畫廊藝術總監

《中國攝影藝術作品如何走上國際市場》主題演講

他是國內極少數有著攝影家和畫廊藝術總監雙重身份的人，談了自己從專業攝影師到涉足一級市場的經歷，對於圖片市場和影像收藏的看法。他認為個人攝影作品的梳理和整合比拍照難的多，出好的個人畫冊和被好的畫廊代理都非常重要。而攝影藝術產業有其價值規律，要靠時間和資本來培養，還要爭取國家藝術基金等專項支持。

作為一個攝影家，又有著畫廊藝術總監的雙重身份，我非常清楚攝影作品傳播的重要性。中國那麼多中老年攝影家，有許多人都是辛辛苦苦拍作品。拍這些東西到底做什麼？有一些攝影家到現在一本畫冊都沒有出。這些作品今後能幹什麼？所以非常讓人著急。攝影藝術本身就是一個傳播的藝術，沒有傳播就沒有價值。攝影市場也是藝術傳播當中一個很重要的途徑和認證平台，這是中國攝影界走向藝術市場的必然道路。我從上世紀80年代介入攝影，全憑一腔熱血、興趣和愛好，是一個攝影師的自然發展狀態，所以，做攝影梳理就變得越來越重要。後來，才終於明白藝術也是商品，它一定不能迴避商業市場的路徑。

我在畫廊工作以後就發現作品整理比拍照片難得多，也知道一本畫冊多麼重要。因為我自己就是因為適時出版了「主人」、「場景」、「孤兒檔案」畫冊，所以才在攝影圈有了點小名氣。

攝影畫廊要首先為攝影家作品負責，如何整合梳理包裝作品是畫廊要做的基本工作，因為藝術家就是畫廊的資本，畫廊應該是攝影家的第一收藏者，這是我的想法，但是我不一定有這個能力。所以一級市場本身就是有眼光的權威收藏家，畫廊只有收藏到真正有價值，有升值空間的作品才可能做到最終的盈利模式。當然，後期推廣也有很多工作，所以說做畫廊不容易。

中國畫廊和國外畫廊有很大區別，國外一級畫廊是有傳承和社會文化基礎的，他們有傳統的評價體系，有很多基礎藏家，甚至是百年交集的藏家。而我們的現狀是先開畫廊再說，後找藏家和市場。2010年以後，我退出大河畫廊，在北京宋庄成立了時光空間，沒有資助，沒有後台和資本，剛開始也確實沒有買家和藏家。中國不缺藝術家，更不缺攝影作品，缺的就是買家藏家，沒有中產階級的持續消費。我們所有藏家和買家80%是外國人，這是一個嚴重問題。現在慢慢有了些好轉，我也知道中國有一些大藏家，有新興人群，所以中國以後其實是最有希望的攝影買家市場。

攝影藝術產業有其市場價值規律，現在中國攝影藝術的市場其實有很多問題。首先是我們沒有市場，我們要建設、培養和打造這個市場，是需要時間和金錢來完成的。再有就是作為一級市場的攝影畫廊數量太少，量也會影響到質，有很多畫廊據我所知不斷在萎縮，有的甚至要關門。我們要活著也要改變策略，現在畫廊的成活就是靠一些固定的真正的買家，這些買家一年最多的時候買幾百萬作品，畫廊這時就相當於代購的角色了。

還有一種情況，一級市場建立還不太充足，二級市場比較快，拍賣發展的迅猛，我覺得二級市場成了畫廊發展的動力。這幾年中國的畫廊逐漸走上國際舞台，在交流中不斷有了新的機會，比如我的作品和桑德畫廊的交流，現在他們在代理我的作品，我在代理他們的作品。這就涉及到我要說的問題，我們現在在尋找國家的支持，尋找博物館，尋求國家藝術基金，應該從國家的角度對攝影市場有點資助。當今的藝術市場繁榮，資本推動是主流，表現的市場形式分為大眾藝術品市場消費、藝術品投資、專業藝術收藏、藝術品拍賣。所有資本運作是很複雜的，它們形成了整個攝影市場的運行，但是最後我知道如果沒有國家政府的支持，我們所做的不過都是小兒科，我們的資本不足以推動這個市場，而且攝影在整個藝術市場的份額極低，對攝影作品的認知從上到下還沒有真正重視起來。

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