水滸搬上屏幕，兩部勞苦功高，一部只能呵呵

（燦爛海灘原創作品，請勿轉載）

古典文學名著改編成電視劇，改編者往往只注意故事情節、人物形象，而忽視細節。由於改編者對原作細節任意改動或忽視，不是貽笑大方，使人不舒服，就是削弱了人物形象，歪曲了原著。這樣，不但影響了名著之「名」，也影響了電視劇的質量。

山東電視台最早將《水滸》搬上屏幕，付出了辛勤勞動，成績不能抹殺。但改編時對細節的忽視，也為觀眾不滿。我們就以《武松》和《魯智深》為例，略談一二。武松怒殺潘金蓮、西門慶後，被刺配到孟州牢城，《水滸》中這樣寫道：「取一面七斤半鐵葉團頭護身枷釘了，臉上免不得刺了兩行金印。」

關於充軍犯人的金印和枷，書中多次交代是一致的，而電視劇中將「鐵葉團頭護身枷」改為木質方枷；金印明明是刺在兩頰，而《武松》劇中，卻刺在額頭，由兩個變成一個。更可笑的是這一個金印，還僅一個鏡頭有，以後就不見了，這就更不符合歷史事實了。

《水滸》宋江的金印，安道全花了三年時間才治癒，而《武松》中的金印不但錯位，而且一次即消，說明改編者對這一常識缺乏了解。另外，從美學角度講，團頭鐵葉枷也比木質方枷好看。

武松大鬧飛雲浦，《水滸》有段文字介紹：「只見前面來到一處，濟濟蕩蕩魚浦，四面都是野港闊河。五個人行至浦邊，一條闊板橋，一座牌樓上有牌額……『飛雲浦』」。武松乘人不備，一腳一個將公人踢下水，然後奪刀殺人，行動乾淨利落，合情合理。既顯出武松機智果敢，又見其武藝高強。

不過，改編者忘了這「浦」字是三點水，卻在「飛雲」上做文章，把它搬到山上，居然在山石上標誌「飛雲浦」三字，又追殺半天，打得熱鬧，卻削弱武松英雄形象，為觀眾留下笑柄。

《魯智深》一劇也有此通病，拳打鎮關西是《水滸》極精彩的章節，為人熟知，像魯達這麼一介武夫三拳兩腳打死一鄭屠，是很自然之事。然而劇中，偏要讓他們大打一番。在中央電視台拍的《水滸》中也存在這方面的問題，這一打看似熱鬧，打壞了不少道具，也多用了不少攝像帶子，但結果是既浪費了不少銀子，又落不了個好。不少人在看這場戲時，都說打這麼久，看起來鄭屠的功夫不錯，魯智深也沒什麼了不得，這就損害了魯智深的英雄形象，歪曲了原著。

因為央視拍的《水滸》畢竟不是戲說，是改編。改編的原則首先是要尊重原著，戲說就無所謂了。比如央視拍的數字電影《扈三娘》、《孫二娘》、《楊志》等，《孫二娘》一片中就加入了孫二娘父親這個角色，這是《水滸》中沒有出場的人物，然而在影片中出場了，也就無所謂，因為這些片子都是戲說系列。

魯智深綽號叫「花和尚」，這是因其身上刺有花紋，又當了和尚之故。《魯智深》一劇中，改編者讓他突出「胖和尚」的特點來，忘了身上的花紋。「大鬧野豬林」書中明明寫道這是座煙籠霧鎖的猛惡林子，「鬼魂」都「不斷愁」，正是這個特定環境，才便於董超、薛霸等下手。可是電視劇又弄丟了這些，出現在觀眾眼前的野豬林是光禿禿的，樹木寥寥，難怪不少人看過電視劇後還編了句順口溜「花和尚無花，野豬林無林」，道出觀眾不滿及其不足。

文學名著中的人物、情節以至細節都為人們所熟悉，改編時稍不注意，就會引起觀眾非議，故此馬虎不得。至於前幾年拍的的《新水滸》，我不知從何說起，只能用兩個字來概括了：呵呵。