這個國寵，發起威來震動整個島國，衝擊力僅次原子彈

上世紀初環球公司，拍攝了改編自瑪麗·雪萊同名小說的《弗蘭肯斯坦》，片中塑造了一個由腐屍拼湊而成、面目猙獰的「科學怪人」。

以此片為開端，一個名為「怪物片」的新片種從此誕生。

在素以「夢幻工廠」著稱的好萊塢，從來不乏形態各異、肆虐人間的怪物，《異形》、《金剛》、《尼斯水怪》應有盡有。

作為一種奇觀類電影，怪物片多比較賣座，深受片商所青睞。

不止好萊塢，即便在亞洲，近幾年也不能免俗，颳起了一陣「怪物片」的旋風。

前有盤踞在漢江大橋上的《漢江怪物》。

後有寄居人體的《寄生獸》。

它們造型驚悚，往往讓人不寒而慄。

相較好萊塢，亞洲怪物片的出現要晚上幾十個年頭。

倘若追溯亞洲怪物片始祖，恐怕也只有「哥斯拉」擔得起這第一的名頭。

1954年，哥斯拉首次在日本東寶電影公司出品的《哥斯拉》中現身，日本著名特攝片導演圓谷英二受[金剛]啟發，設計出了這一形象。

哥斯拉是一個受到核輻射影響而形成的怪獸。

看著它在影片中肆虐東京的景象，讓當時的人們輕易聯想到同年聲噪一時的「第五福龍丸」核輻射事件。

對核武器的恐慌和戰後不安情緒迅速引起了日本民眾共鳴，電影也因此一炮而紅。

嘗到甜頭的東寶公司此後推出了多部《哥斯拉》續集。

今年前不久上映的《新哥斯拉》，既是東寶出品的第29部哥斯拉電影，也是哥斯拉系列的第32部作品。

時至今日，作為日本戰後最強勢的文化輸出品，哥斯拉這一形象，在日本乃至全球影迷心中，早已成為了一個重大的文化符號。

「哥斯拉」不只是作為一個單純的怪物形象而存在，在它身上還凝聚了多重隱喻與矛盾。

在日本，它被賦予了三重身份——「核子原罪」，「國寶」，「怪獸」。

針對不同身份，導演要從不同角度進行拍攝取捨。

當它作為怪獸時，代表著自然界的反撲，以企圖摧毀日本的復仇者形象來對人類進行報復。

當它身居國寶時，則是以人類的守護者身份出現，幫助人類擊退強敵。

這導致在不同電影中，哥斯拉的站位十分模糊，時好時壞，看上去十分精分。

在今年的這部電影中，哥斯拉依舊以復仇者的破壞形象出現。

《新哥斯拉》延續了日本特攝片傳統，使用了特攝+CG真人的拍攝方式。

提起CG真人怪獸，相信很多小夥伴都會聯想到卷福在《霍比特人》中扮演的史茅革。

《新哥斯拉》中，曾在《陰陽師》出演安倍晴明的演員野村萬齋，出演了哥斯拉這一角色。

讓他出演哥斯拉，也是可惜他那張俊臉了。

看慣了好萊塢大製作的我們，初看這部電影，可能會不由得抱怨特效太差。

實際很大程度上，是因為觀眾沒有搞懂「特攝片」（拍攝穿著特殊服裝進行的帶特效的特技表演的影視作品）的自身含義。

在日本，《哥斯拉》系列、《奧特曼》系列都是非常經典的特攝片，而中國，也不乏《熊貓人》、《金甲戰士》、《鎧甲勇士》等特攝片代表。

萬眾矚目的《新哥斯拉》今年在日本剛一上映，就引發了強烈的觀影狂潮，狂收80億，刷新了三年內日本真人電影票房記錄。

隨著電影技術的進步，哥斯拉的形體也在隨著不斷進化，新片中的哥斯拉，號稱是「史上最強哥斯拉」。

影片中身高118.5米的它，不但是歷代當中最高的，而且其射線範圍和威力也是歷代最強的。

完勝其他版本哥斯拉。

劇情上，電影基本遵循了一貫怪獸電影的套路：「怪獸出現——人類想出應對措施——怪獸被消滅」。

片中哥斯拉統共經歷了四個進化過程。

第一次以不完全形態出現在觀眾視野中的它，一臉懵逼顯得還有點萌。

電影由日本大神級人物庵野秀明一手編導，由他製作的超高分經典動畫《新世紀福音戰士》（EVA）系列，是日本動畫史上具有里程碑意義的重要作品。

無論從哪個角度來說，《新哥斯拉》都是今年最值得看的一部日本電影。

還沒看的童鞋們快快刷起來吧，記住，片中沒有奧特曼哦！

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