別找了，美女都在這兒呢，有顏有腰還有腿

老上海，充滿神秘又別有風情。

在這座不夜城，香艷的女子永遠自帶光環。

而 「月份牌」，成了女子的另一個舞台。

「月份牌」，其實是年曆畫。

當時西洋商品為了打開中國市場，就用每家都有的年曆為載體打廣告。

但廣告與畫並不那麼和諧，只是看著美觀吸引眼球，甚至還有的畫露點的裸體（知道你們想看，但是就不給看~~）。

每到新年，廠商和公司都發行「月份牌」，不少是免費贈送。百姓把它掛在家中，看著美，又能看日曆；對於廠家來說，就是把「月份牌」上的廣告打到老百姓的家。

這種月份牌新樣式，除了受到當時上海市民的普遍喜愛外，還廣為發行到國內各地區及東南亞華人消費群體中，月份牌成為當時東北女孩出嫁的隨嫁物品，拿得越多，說明自己越潮。

其實，我們小時候的家中都有，也有的家庭里現在還掛著。上面有美景建築，有明星，有國家領導人，也有的是節氣和小吃。

而那時候的內容特別統一：以女性尤其是少婦和娃娃為主，基本沒有男性的地方。

最初，外國廠商聘請中國畫師設計的「月份牌」畫，畫面除了商品宣傳外，表現的大都是中國傳統題材的形象，或中國傳統山水，或仕女人物、或戲曲故事場面等。

寶哥哥和林妹妹成這樣，廣大紅粉哭暈在廁所

藝術手法上以中國傳統工筆淡彩或重彩作表現。

後來則發展為畫面以表現時裝美女為主要形象。技法為以西洋擦筆水彩細膩的寫實手法作表現，色彩明凈鮮麗。

內容主要是女性的社會生活，如女大學生的校園活動，女性駕駛摩托車、游泳、騎馬、賽馬、划船比賽，以及參加社會救助。

不知是經典永流傳，還是時尚總是循環的，畫中人的衣著鞋飾在今天都不過時，商場專賣店依然有它們的地位。

到後期，「月份牌」不再是一種廣告載體。而是成為一種獨立的藝術形式，是經典的「海派藝術」。到40年代有沒有廣告已經不重要了，重要的是美。

還出了這方面的大師，例如胡伯翔、關蕙農、杭穉英。

胡伯翔筆下的美女都鮮亮透明，而且有著其他月份牌畫家畫不出的空間感和體積感。

關蕙農，「月份牌王」，他的作品結合了東方畫「寫意」和西方畫「畫真」的旨趣，開創了月份牌的先河。其中他為廣生行所作的「雙妹花」月份牌深受大眾所喜愛，為二十世紀經典月份牌之一。

民國廣生行經典雙妹花露水廣告畫原照

與現代「挺胸抬頭」才顯氣質不同，那時一個美女的儀態就是微含胸，背呈放鬆狀微駝，頭稍向前伸，翻三眼白（演繹媚眼）。

杭穉英喜歡另闢蹊徑，鄭曼陀畫風傳統，他就畫各種新潮美女。

他畫的月份牌美女，旗袍開衩的高低，領口的寬窄，露多少胳膊，露多少頸，是方格還是碎花，是藤蔓還是團花等，件件旗袍從式樣到花布圖案，新穎時髦，都成了時尚流行的風向標。

圖中人為陳雲裳

他常以妻子形象為模特兒，創作形象甜美的少婦題材的「月份牌」畫，是一個受人歡迎的炫妻狂魔。

總之，月份牌蘊涵了一個時代的文化內涵，集中體現著民族性與西方文化交匯、融合、革新、變異等特徵，同時也折射出這個時代被引導和建構的關於民族情感的視覺想像。

電影皇后胡蝶，那時也有明星代言。

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