從「廬山」到「井岡山」：兒童文學30年

今天的兒童文學已經多樣化了，在共名時代已經完結的今天，思考什麼是真正的兒童文學的寫作智慧，對於作家和中國兒童文學的未來可能會更有意義，更有價值。

「初心熠熠征程遠」

文| 行 超

30年前，在廬山召開的「新潮兒童文學創作會議」對當時中國兒童文學的發展起到了重要的引導作用，這次會議對過往的中國兒童文學創作進行了深刻反思，開創了中國兒童文學新的創作風向。與此同時，二十一世紀出版社還出版了被譽為新時期中國兒童文學編年史的「新潮兒童文學叢書」，引領了中國兒童文學創新發展的潮流。30年間，中國兒童文學進入快速發展軌道，新的時代、新的成就和新的問題逐一呈現在我們眼前。10月28日至29日，由二十一世紀出版社主辦的「兒童文學的潮流」——井岡山兒童文學創作出版研討會在井岡山舉行。高洪波、曹文軒、張之路、王泉根、梅子涵、朱自強、方衛平、董宏猷、朱奎、張品成、李東華等近30位兒童文學作家、評論家，圍繞30年來中國兒童文學發展取得的成就，目前兒童文學面臨的衝擊和影響以及如何呈現自己的本真、葆有文學的尊嚴等問題展開了討論。會議同時舉行了《新潮兒童文學叢書30年紀念版》首發式，中國版協常務副理事長鄔書林、中國作家協會副主席高洪波共同為紀念版揭幕。

回望廬山

「新潮兒童文學創作會議」的召開順應了當時文學界求新求變的思想潮流，今天中國兒童文學所取得的成就與當時所奠定的基礎是分不開的。

做一個好的出版人眼光很重要。做出版要學會等待，有傳承才有不息的生命力。

會上，部分參加過「新潮兒童文學創作會議」的作家、批評家就30年前的會議做了回顧。高洪波回憶到，30年前，「新潮兒童文學創作會議」的召開順應了當時文學界求新求變的思想潮流，來自童話、小說、詩人、散文、理論批評等領域的中青年兒童文學創作骨幹齊集一堂，就兒童文學發展的若干問題展開討論，希望能夠在原有的理論框架和範式中尋求突破並最終達成了共識。此後，大家用多年來始終如一的執著、堅守，齊心協力為當時的願望共同努力著。可以說，今天中國兒童文學所取得的成就與當時「新潮兒童文學創作會議」所奠定的堅實基礎是分不開的。他還說，30年前還很弱小的二十一世紀出版社用遠見和勇氣召集兒童文學作家、批評家，並且出版了《新潮兒童文學叢書》。今天回過頭來再看這本書，依然讓人深受啟發。比如他當時負責主編的詩歌卷，曾經收錄了王蒙、吉狄馬加、徐魯等人的詩作，這些作品都是當時從成人刊物上找到的，可以說眼光非常開闊。

1986年「新潮兒童文學創作會議」部分與會人員

正如曹文軒所說，上世紀80年代中期以前的中國文學和中國兒童文學，無疑走了一段「彎路」。從某種意義上說，在20多年的時間裡，兒童文學與整個中國文學一樣，在一定程度上被當做一枚政治的棋子，被納入了意識形態的框架。文學被賦予了若干政治的、道德的責任，唯獨不給文學性、藝術性以合理的位置。中國的兒童文學脫離了文學的正當道路並且漸行漸遠。「新潮兒童文學創作會議」就是在這樣的語境中召開的，會議的傾向十分明顯：對此前的中國兒童文學加以糾偏和改變。

30年前作為青年作家參加了「新潮兒童文學創作會議」的張之路說，30年前的廬山彙集了一批80年代湧現出來的年輕作家，面對新的時代語境，他們希望在繼承傳統的基礎上有所改變，發揚前輩精神中好的一面，摒棄平庸落後的一面。他們的出現給中國兒童文學創作帶來了蓬勃的生氣，而這次會議也為中國兒童文學的發展積蓄了力量，尤其是新銳力量。30年來，中國兒童文學一直在強調原創和創新，實際上，也是「新潮兒童文學創作會議」精神的一種延續和傳承。他認為，在中國兒童文學發展的過程中，幾家大的出版社功不可沒，他們多年來始終堅持團結作家，不斷開闢新的創作領域，發現年輕作者，二十一世紀出版社就是其中之一。30年間，該社出版的《新潮兒童文學叢書》《大幻想文學》《彩烏鴉系列》等都在兒童文學界和一代代讀者當中產生了廣泛的影響，對推動兒童文學發展起到了重要作用。

現任二十一世紀出版社社長張秋林正是30年前「新潮兒童文學創作會議」的召集人之一，30年來，作為一個編輯和出版人，他堅持發現培養年輕作者，重視作品的美學價值，不盲從跟風。他說，做一個好的出版人眼光很重要。眼光決定格局，格局決定成敗。其次，做出版要學會等待。瓜熟蒂落、水到渠成，是最自然也是順乎事物規律的。等待是一種執著，編輯要陪初出茅廬的作者走上10年、20年，當這位作者名滿天下時，才算大功告成。此外，文化、文明是有傳承的。有傳承和沒有傳承大不一樣。「30年前從廬山出發，30年後來到井岡山勝利會師後再出發，這就是傳承——血脈相連，息息相通。有傳承才有不息的生命力，有傳承就有持續的影響力。」

作為「新潮兒童文學創作會議」的親歷者，梅子涵對80年代的文學創作與今天的發展變化有切身的體會。他說，我們習慣了說探索的寫作是80年代的事件和氣象。而我很清楚地看見，文學80年代的探索是拉在橫幅上的遊行式進行，更自然的一個人式的探索進行卻從來沒有停下。「只要有真正的文學存在，怎麼可能就此平庸地篇復一篇，本復一本，年復一年？」新潮總得有些新的東西，30年來，許多作家在自己的創作中始終堅持要把一種「新質」的因素放進去。只要文學存在，藝術存在，哪怕是設計者的存在，它永遠總是要新的。

展望井岡山

從前沿用百年的文學標準，在面對今天的兒童文學生態時，出現了失語狀態，或勉強強硬地使用舊有文學標準，而造成張冠李戴的「錯位」。

30年後的今天，中國兒童文學的現實語境已與上世紀80年代的中國兒童文學之間產生了距離，並有若干新的狀況開始呈現。

高洪波在致辭中深情而又感慨地說，30年是個時間坐標，也是文化心理標尺。30年前的「新潮兒童文學創作會議」如今已成為一段回憶與言說的往事，然而更多的青年作家則是從井岡山起步，踏入不同的時間河流，腳下是當今中國現實與堅實的大地。一個民族的未來在兒童，同樣，一個民族的文學繁榮離不開兒童文學作家的參與。「我們有理由相信更有底氣自信：經過井岡山的紅色文化洗禮，我們從高原向高峰攀登的腳步將更加堅實有力。作家朋友們，無論你擁有一個、兩個或更多的30年，都將用自己獨特的風格吟唱出屬於時代的篇章，把中國兒童文學推送到更高的起點，抵達更遠的目標」。他還用一首小詩表達了自己此時的心情：「三十年前廬山盟，今日井岡又重逢。初心熠熠征程遠，蒼生事業在兒童。」

曹文軒認為，面對如今的兒童文學發展現狀，從前沿用百年的文學標準出現了失語狀態，或勉強強硬地使用舊有文學標準，而造成張冠李戴的「錯位」。對今日之兒童文學的評價，顯然需要新的理論：建立兒童文化產業的理論、建立通俗兒童文學理論、建立語文教育兒童文學標準等，已成當務之急。他強調，作家的創作應該「回到兒童，回到童真」，「我們的兒童文學作品離童真遠了一些，我們賦予兒童文學的可能過於沉重了，我們思考的問題可能太重了。其實，童真背後可解讀的意義一樣是豐富的。並且，童真的存在，才使我們的作品獲得了與廣大少年兒童讀者的對接點。渾然天成的童趣，當被看成是兒童文學的最高境界——至少是最高境界之一。」

2016年井岡山兒童文學創作出版研討會現場

朱自強回顧與展望了兒童文學發展的潮流，並提出在多元分化的局面下，要建立兒童文學新的評價標準。他認為，80年代是向文學性回歸的年代；90年代是向兒童性回歸的十年；到了2000年以後，中國兒童文學進入了一個史無前例的分化期。這種分化表現為四個方面：一是由童話分化出幻想小說；二是從幼兒文學中分化出了繪本（圖畫書）；三是分化出了通俗的兒童文學；四是分化出了語文教育的兒童文學。而這些分化，其實是中國兒童文學走向成熟的重要標誌。

王泉根從理論高度評述了當今兒童文學發展的真實社會環境與狀況，並就此提出了新時期兒童文學反映出的幾大變化，即充分的市場化、傳媒手段的多樣化、更為寬鬆自由的外部社會文化生態環境等。他認為，我國兒童文學正迎來空前繁榮的時期，有人稱之為「黃金十年」。但同時，也使兒童文學的出版降低了門檻，帶來另一種意想不到的後果。當圖像、影視、網路及數字化新媒介等「視覺革命」極大地衝擊和改變著人們的閱讀習慣時，當資本經濟將文化工業產品以前所未有的速度和規模推向市場和世界時，文學作品的文學性正遭遇商業化取向可能造成的膚淺化、娛樂化、碎片化、平庸化、快餐化的質疑——這都是包括兒童文學在內的一切文學創作所面臨的巨大挑戰。

讓每一朵花開出難以模仿的美

在共名時代已經完結的今天，思考什麼是真正的兒童文學的寫作智慧，對於作家和中國兒童文學的未來可能會更有意義，更有價值。

在「新潮兒童文學創作會議」召開的80年代，受當時社會生活和新時期文學創作的影響，出現了一批年輕的具有創新意識和實驗偏好的作家。今天，在新的時代背景下，作家的創作觀甚至世界觀都發生了巨大改變。方衛平提出，世紀之交的青年作家具有和上一代作家不一樣的特質，他們所處的文化環境、時代環境及其所面對的生活和文學話題，已經跟30年前迥然不同。新一代兒童文學作家逐漸淡化、模糊了他們可能擁有的共同的文學心理志向和群體面貌，他們顯然已經不再願意在同一面文學旗幟下來做出他們的文學動作。因此，今天的兒童文學已經多樣化了，在共名時代已經完結的今天，思考什麼是真正的兒童文學的寫作智慧，對於作家和中國兒童文學的未來可能會更有意義，更有價值。

作家李東華、彭懿、彭學軍、史雷等從各自的寫作出發，談到了創作中的問題與目標。殷健靈說，文學寫作怕的是向塵俗折腰，也怕從眾和流俗。因此，寫作者不得不有一點「自說自話」不怕寂寞的清高，要做潮流的開創者，而不是追隨者、模仿者。中國的土地如此廣闊，歷史積澱如此豐厚，作家們有著各自獨特的成長經歷、生命體驗、文化積累、地域環境、修養見識，筆下的兒童文學應該是異彩紛呈、豐富獨特。可是多年來，我們更多的是看到相似的聲音、相似的風格、相似的題材，彼此模仿，彼此追隨，甚至自我重複。現在作家們更需要做的是讓內心沉潛，盡量多地剔除慾望和名利的誘惑，提升自身的綜合修為和境界，認清自己「這朵花」的獨特，開出別人難以模仿的「美」來。

《新潮兒童文學叢書30年紀念版》

湯素蘭深入分析了童話創作的問題。她認為，今天，人們被日益理性化和工具化。心靈需要救贖，童話故事將神話和童年的魔力重新注入現實生活中，恢復被世界遺忘的天真無邪和奇蹟。我們回歸童話本質來思考童話，必然要回到神話、傳說和民間故事，回到從前，回到各民族國家自己的文學傳統與根脈，從而寫出更具有獨特民族風格的童話故事。童話的本質是人類童年的精神家園。它有獨特的思維方式，美麗的詩意氛圍，深刻的哲學命題。童話是文學中最古老也是最持久的一種形式，是神話的殘餘。在神話消失的時代，童話恰恰是在平凡的生活中創造神話和傳說的惟一可能。

此外，在《新潮兒童文學叢書30年紀念版》首發式上，二十一世紀出版社社長張秋林等回顧了中國兒童文學30年來的創作史與發展史，表達了對中國兒童文學未來發展的美好祝願。首發儀式後，作為「井岡山兒童文學創作出版研討會」的重要成果，二十一世紀出版社即將推出一套與30年前的「新潮兒童文學叢書」相呼應的「兒童文學新潮叢書」。會議確定由高洪波、曹文軒擔任該叢書的總主編，它將反映30年來中國兒童文學創作的優秀成果。叢書分為八大系列：長篇小說系列（曹文軒主編）、短篇小說系列（梅子涵主編）、長篇童話系列（高洪波主編）、短篇童話系列（湯素蘭主編）、詩歌系列（徐魯主編）、散文系列（董宏猷主編）、圖畫書系列（彭懿主編）、理論系列（朱自強主編）。張秋林表示，「兒童文學新潮叢書」將是一套開放的書系，除了收錄以往的優秀作品，同時還將重點推出原創的並具有引領兒童文學潮流的探索之作。

本文發表於《文藝報》2016年12月2日5版，

圖片來自網路

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