倪和軍：小篆的筆法在諸多書體中是最簡單的一種

老司機，網路名詞。意為行業老手，

對各種規則、內容以及技術、玩法經驗老道的人。

可以理解成對行業規則「輕車熟路」。

【書壇老司機】欄目為編輯從歷年書藝公社論壇所發表帖子所精選

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本篇精選自帖子：

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倪和軍：創作談

在創作書法時，要通過書體形式表現出作品秉承的創作理念，那就是精美工整者要顯其寫意散漫洒脫之趣，寫意奔放者要顯其靜穆精緻穩覓之意。我在第四屆蘭亭獎創作的作品，充分體現了這種創作的理念。

清王虛舟在《論書剩語》中說：「運筆須如棉里鐵，行筆須蠶吐絲」。在《虛舟題跋》中說：「余作篆書，必心氣凝定，目不旁睨，耳不外聽，雖疾雷破柱，猛虎驚奔，不能知也。」平時在學習、臨摹、吸收古代碑帖時，觀其獨特的形貌、意蘊，經過長時期理解與實踐，融匯貫通於作品之中。在技法上須更注重沉穩、凝重，讓筆墨不激不勵，不溫不火，充分表現出靜穆之氣。創作時，把碑帖的形貌淡化，遺貌寫神，從而變現出古代碑帖中的氣韻風神。平心靜氣的進入創作狀態，把前期充分準備的筆、墨、紙和內容形式有機的結合起來，使作品氣韻於剛中求其婉約，工整中求其散漫，使作品細膩精美的風格表現出靈動散漫的意趣，做到如東漢蔡邕《筆論》所說：「欲書先散懷抱，任情恣性，然後書之」的創作心態。

每當夜深人靜，獨自暢遊在書法藝術的海洋時，那種恬靜、自然與靜謐的心情是格外的舒暢，書寫著自己的創作作品，聆聽著自己對自己所說的話語，愜意不言而喻了。

文境、環境、意境相交相融，才能有不一樣的作品產生。我在書寫作品時，總在有意與無意之間，注意到了時令、地域或氣候的變化而選擇創作作品的內容，春夏秋冬，墨天白夜，風雨雷電，都有所觸動和感悟，這也許是孫過庭所說的乖與合的營造吧！

我的小篆創作主要取法於秦漢時期的碑、版、銘文。如李斯小篆的靜穆與純粹，秦詔版的散漫與逸氣，漢碑額的寬博與洒脫。因此我的小篆作品一直追求的是筆墨的沉靜，凝練，不拘小節，透散著一種簡、淡、靜謐之氣，這種簡，這種淡，雖然沒有當今書壇的流行的個性張揚，卻也是我真性情的自然流露。我想這也許是古代聖賢所說的字如其人吧！書法藝術應追其朔源，講究個性，方可不落俗套。我認為朔源是根本，個性是釋然，無論你個性是內向型的，或是外向型的，還是內外兼修型的，總之，書法創作所提倡的個性，不應都表現為一味的張揚，什麼事情都要有個「度」，不然群體書法創作就沒有了百花齊放，「美」也就無從談起了。中國書法藝術的美應該是通過各種流派的展現，呈現出萬紫千紅的態勢，因此，書法創作應該要求每個個體都要有所不同，在繼承傳統的基礎上，流露出個人的真性情，產生不同的美，達到藝術的百家紛呈之局面。

孫過庭書譜中講：「貴能古不乖時，今不同弊。」像往常一樣，當得知「首屆王羲之獎全國書法作品展」後，我開始認真對徵稿啟事進行仔細分析，腦海中曆數近幾年來全國大展對作品尺幅與創作格式及內容的規定，感覺現在進行創作作品時，對作者思想、意識、情感及技法、章法都提出了更為高標準的要求。書法貴在能學古而不違背時代，趨今又不與弊俗混同。是的，現在創作出一件成功的作品真是越來越難了。創作中，我感覺一是書寫內容與書寫風格要統一；二是字數的多少對整體章法構成和氣勢如何體現；三是如何繼承傳統又繼往開來；四是作者創作的情感如何始終貫穿於作品之中。

這些年，我是一直以小篆為創作主攻方向。小篆的筆法在諸多書體中是最簡單的一種，只有圓起圓收、橫平豎直和左弧線、右弧線來組合出對稱的篆字。相比其他書體，很難體現出更為豐富的書寫技巧，如弄巧成拙，就會給人一種描寫的感覺。因此，我在創作時努力地表現出強烈的書寫之意，這就要求在平時的的訓練中注重書寫的率意和趣味性。無論是臨摹明清流派，還是秦漢碑版，都把注意力放在了筆法之中，著重體味古代篆書的書寫情趣是如何體現，在簡單的筆法之中如何體現起筆、行筆、收筆中的提、按、頓、挫、轉、折。經過長期的臨摹錘鍊，如今，我的小篆也算是逐漸形成了《書譜》講的「初學分布，但求平正」的第一階段吧！

我的小篆雖然有了一定的書寫性，但隨之也出現了很多不足之處，比如寫的過於平、均、勻，對比不夠強烈，意趣不夠誇張等，通篇氣勢感覺趨於平淡。要想改變目前書寫的現狀，我認為應在大篆上苦下一番功夫，認真研習大篆的字里結構，精氣神韻，將大篆的那種高古、厚重、遒勁、純樸融入到我的小篆之中，以產生不同的書寫風格，提升格調與品位，讓小篆的技法更加豐富，創作出更加富有內涵的作品來。

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