葉錦添，奧斯卡金像獎級別的新東方主義美學
流形
葉錦添+施華洛世奇
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就在這時，葉錦添和上海施華洛世奇合作打造的裙裝「凝態」在他的個展「流形：葉錦添」中迎接觀眾。在上海當代藝術博物館內展出的除了過去為人熟知的名作外，還有激動人心的新品。
「流形」是葉錦添創作迄今為止規模最大、內容最廣泛的一次亮相，有服飾、裝置、攝影、雕塑等多種形式，展品的創作時間跨度逾20年。裙裝「凝態」一身哥特式緊身連衣裙，點綴100000多顆黑色、灰色仿水晶，流溢出暗夜美的基調。
該展覽於9曰23日開幕，為期一個月。目前正在進行展出中，最耀眼的是40餘件珍貴的服裝原件，有為電影《卧虎藏龍》《赤壁》《夜宴》舞台劇《孔雀》等創作的戲服，還精選了他電影之外充滿個人風格的藝術創作。
新東方主義美學
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展覽入口被裝飾成一座江南庭院，主展廳旁有一間書房，布置得古色古香。展廳正中3個大型Lili雕塑巍然屹立，牆上投影不同的攝影作品。
「流形」是抽象詞語，意指歷史與現實的幻覺。參展時，既可以蜻蜓點水、走馬觀花；又可以細細尋味、觀摩各種細節。整個空間布置成就一個腦部地圖，過去、現在、自然世界和想像空間都被勾勒現行。
展出的戲服多為葉錦添為古裝片而作，設計與工藝極為考究，尤其反映了他對於刺繡的偏愛。比如《卧虎藏龍》中玉嬌龍的婚服，俞秀蓮的日常服裝，都有刺繡裝飾。
葉錦添為電影設計的服裝體現的是「新東方主義」的美學理念，而電影之外的服裝作品卻更貼近西方的審美取向，如後擺延展的「蟲族」、婉轉繁複的「紅魔」和「陀螺」、有未來主義風格的「蛇女」。
《樓蘭女》
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一套重10多千克的連身裙是他為1993年的舞台劇《樓蘭女》設計的。連衣裙散發著西域風情，有水波紋的黑色下擺，綴滿鐵線和絲綢，這也是他第一個正式的舞台創作。
設計《樓蘭女》時，葉錦添還籍籍無名。接到邀請後，他提著皮箱，帶著一台縫紉機從香港奔赴台灣，住簡陋的小公寓，和兩個裁縫一起，耗時4個月，完成了這服裝。
《樓蘭女》曾在當時的台灣文藝圈造成轟動，批評與讚美聲齊頭並進。林懷民也說，「從來沒有過，太複雜了」。女主演魏海敏穿著這套服裝上場，每次都要適應很長一段時間才不至於跌倒，但她很愛它，不肯換掉。
《卧虎藏龍》
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玉嬌龍和俞秀蓮的原版戲服也出現在展覽現場。據葉錦添回憶，李安拍《卧虎藏龍》時，設定的朝代是清朝，「但清朝的顏色系統是炸裂的，很艷、很俗。」他大膽將清朝服飾中最常用的青花瓷、建築中的紅柱子元素全部拿走，走清淡素雅路線。
《胭脂扣》
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「只要你足夠瘋，把所有細節都弄對了，就可以找回一個時代。」葉錦添為《胭脂扣》做執行美術時悟出這個道理。《胭脂扣》的故事遊走於1930年代、1980年兩個時代。片中大量使用戲曲語言，為營造影片中的時間錯覺，他翻閱大量資料，先考古，再思考設計，傾注了大把心血。
《誘僧》
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1993年電影《誘僧》的故事發生在唐朝，葉錦添卻為片中大將軍的盔甲雕刻了繁複的花紋。這種巴洛克風格的穿越，連接了東方與西方、溝通了時間與空間。
《風聲》
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為了還原《風聲》的年代質感，他特意搜集了大批「古物」作為裝飾，所有道具只要有「古董」就絕不使用仿品：鋪有天鵝絨毯的木榻，黃銅鑄成的花枝燭台，原木的落地擺鐘，掛滿流蘇的琉璃燈具，不僅養眼，也把時光倒回至戰爭年代。
《夜宴》
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電影《夜宴》中，皇宮的空間巨大、空曠，構圖簡約、極富繪畫感；屏風則以獸形圖騰作為紋案，象徵宮廷潛伏的陰謀和伺機而動的暗勢力。他回憶說，因為女主角章子怡皮膚白皙，所以妝容都是鮮艷濃重的色調，再配以很高純度的紅色飛鳳裙，凸顯角色的高貴端莊。
《赤壁》
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《赤壁》的美術摒棄了浮誇，走寫實風格，在布景、服飾上體現出肅穆嚴謹的歷史感。片中小喬沒帶髮髻，簡單的中分和束髮把角色襯得落落大方又嫻靜優雅，同時暗色的衣服也體現出她剛強不屈的內在氣質，溫婉之中不乏女中豪傑的意味。
孫尚香也把打造得古典而嫵媚，她穿著棉麻長衫，搭配披風和簡單盤發，頗有漢室女子風情，而利落的裝束顯得聰明幹練、堅強而獨特。
《紅樓夢》
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為電視劇《紅樓夢》做服裝造型時，葉錦添的設計再次引來兩極討論。喜歡者說它們造型別緻、精美，批評者則覺得它們缺少清朝味。葉錦添卻說他給賈寶玉穿上龍袍、戴冠，都為了營造夢境效果。
《孔雀》
大型舞劇
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《孔雀》是舞神楊麗萍傾盡半生的嘔心力作，絢麗的舞台，絕美的服飾，賦予了孔雀超凡的靈性。葉大師也說：「《孔雀》是我這輩子做過的最難的衣服！所有的服裝靈感都來自大自然的元素，還有很多東方美學的精華。」
《昭君出塞》
歌舞劇
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李玉剛潛心3年心血巨制《昭君出塞》，人物造型及舞美效果美得令人心馳神往。禪意之境的東方古韻，將觀眾帶回那神秘的絲綢之路。葉錦添的服裝設計讓觀眾感受到幾千年來東方女性之美，以及中原與塞外的風土人情。
奧斯卡金像獎
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葉錦添對藝術的狂熱雖招徠一些非議，但其與生俱來敏銳審美觸覺卻成就其一生。他的童年窮苦而孤寂，藝術之路坎坷而有爭議；又沉默寡言，捉摸不透的神情似乎永遠藏在帽檐下；設計服裝的時候可以奼紫嫣紅信手捏來，但對自己卻似乎設有清規戒律：只穿白、黑、灰三色衣服。
最體現他執著的事例在《卧虎藏龍》的拍攝現場。因劇本需要，副導演臨時搭了一面不符合那年代情緒與基調的牆。葉錦添發現時，演員已經開拍了，他急得在鏡頭外大喊：停！見沒人理睬，便自己拿著刷子徑直走到那面牆前開始修飾。
鏡頭裡忽然出現怪人，劇組不得不停下來等他。副導演氣得不行，說出一句寓言：「你這麼認真幹嘛？你以為你能拿奧斯卡啊？」葉錦添充耳不聞，半小時後，見那牆有了歷史的厚度感，他才轉過身和導演說可以開拍了。
新東方主義靈魂
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葉錦添憑著自身對美的敏銳感知，創造了一次又一次視覺奇蹟。清若流雲的手法靈活駕馭各類風格、以西方藝術形式演繹傳統東方美學，他把對色彩的摯愛統統織進造型，為電影角色配上最合適的服飾。
新東方主義美學是葉錦添藝術的精神所在，他在現代外衣下隱藏著古老的中國思想。畫眉、裁衣、布景，他在光影的廣闊空間里留下一道道斑斕，借服飾之美舞出了歷史的厚度和唯美質感。
新東方主義注目於尋找喜悅，從各個角度開拓視野，為創作輸送源源不斷的靈感。它不斷吸納、影射，多維度解讀，試圖拋棄一切附加值，重新以本能與感官去挑戰已經被定義的一切文明。從人本身出發，在自然和歷史中，用最靈敏的知覺找尋創造的靈魂。
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