樊小纯：不要和无聊的人吃晚餐

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活在这个时代，但不要成为这个时代的造物。

——席勒

樊小纯，80后作家、纪录片导演，曾任上海电视台纪实频道《大师》栏目编导，后留学美国纽约视觉艺术学院，攻读社会纪录片硕士。2015年归国。代表作有纪录片《林风眠》《萧红》《严复》等，随笔集《不必交谈的时刻》。

樊小纯不喜欢社交，尤其是无效社交。「只是跟朋友吃吃饭、聊聊天的话，这样的友谊我没办法接受。」坐在我对面的她留一头短发，搭配纯黑套装，举手投足间很是精干。看得出，她是一个十分在乎时间的人，舍不得浪费一分一秒。

「一流的书是看不完的，而我们有多少时间去阅读呢？没有多少。」樊小纯家的书橱里藏着一千多本书，平时桌子上堆着五十来本，包括艺术、哲学、文学等等，都与她当前的拍摄、思考与写作密切相关。由于计划赴德国读博士，她还在学习德语，刚学到B1，等念完C1课程就可以启程了。

现在，樊小纯每天花3小时阅读、4个半小时学德语，每个礼拜二去同济大学旁听德国哲学，啃海德格尔。「工作量挺大的，我都不敢出去玩，不敢吃饭喝酒。」很多个夜晚还要熬夜。

但她享受这样的节奏。丰富的精神生活让人安心，对无聊的应酬更为拒斥。她写过一本书——《不必交谈的时刻》，意思是，我们真有那么多话要说吗？樊小纯宁愿从沉寂中汲取力量，建设内心的秩序。她向往过一种「精神密集型生活」。

地铁上的人们 樊小纯 摄于纽约

如果非要问：为什么樊小纯会选择这样的生活？那就要提到两位女性。

1987年，樊小纯出生在一个知识分子家庭，父亲是工程师，母亲则是一位「误做了财务工作的读书人」。据樊小纯介绍，她母亲热爱文学、哲学，但那个年代，人缺少自主选择权，最终只能当财务。好在阅读习惯保持了下来。正是透过母亲，樊小纯接触了很多「发黄的西方理论书」。这成为她阅读生涯的起点。

从母亲的经历中樊小纯还总结出一条经验：千万不要劝不读书的人读书，因为读书是童子功。

2009年，刚从复旦大学新闻学院毕业的樊小纯进入上海电视台纪实频道，任《大师》栏目编导。当时的艺术指导是彭小莲。

彭小莲

彭小莲，中国知名女导演、编剧。她的作品大多以女性为主人公，注重女性在新时期的个性释放和表达。彭小莲以严苛著称，「如果片子节奏不对，她真的会骂人。」樊小纯自然是挨过骂的。但她服。

在樊小纯印象里，彭小莲「特别自律勤奋」，总是看很多书，很快看完，对电影抱失望态度，却仍然想拍好片子。这一点深深感染着她。

每拍摄一部纪录片，樊小纯就要花费半年到一年来储备知识。她先把市面上有关拍摄对象的传记全买来，如果有英文版，也买来。随后搜寻线索。比如1894年，严复在天津《直报》上发了篇文章，她马上跑去上海图书馆档案部调档案。

在档案馆，樊小纯不仅看见了严复的原文、林风眠创办的校刊《阿波罗》，还感受到了大时代背景下人的选择。「那时候的知识分子都很急，每篇文章都充满了恐慌感。这才知道，原来在那些年月他们过的是这种日子。」进一步深究，大师们身上「最温柔、最任性」的部分也发掘了出来。严复、萧红、林风眠……一个个人物在纪录片中站了起来。

「今天再看这些片子，我依然会触动。」樊小纯说。

地铁上的人们 樊小纯 摄于纽约

平日里，彭小莲会分享书籍、碟片给樊小纯，并附上长长的观看理由。这种认真的态度深深影响着樊小纯，以至于每天不看书就觉得羞愧，没有按照既定计划安排生活就会感到焦虑。「从彭小莲身上我看到了中国女性完全可以具有独立自主的、勤奋思考的人格。这是让我尊敬的。」

彭小莲还教给了她另外一样东西——好的电影导演或纪录片导演，应该关注社会学和人类学，只有拥有这些知识结构，才能避免过于主观、单薄的表达。后来，樊小纯挥别《大师》栏目组，去往纽约攻读社会学纪录片硕士。

在纽约的三年里，樊小纯领悟到了纪录片拍摄者需要具备的素质：超越同情、超越判断，深知人性的复杂，少下定义，尽量呈现开放式的面向。她也持续观察着周边的人和事，以及内心的想法。于是有了那本内容庞杂的《不必交谈的时刻》。

2015年樊小纯归国，继续从事纪录片导演和制片人工作。相比以往，她更沉寂，更沉浸于精神生活，也更自律。

通过阅读康德、叔本华等古典哲学家的传记，她发现，哲学家的生活都很有规律。例如康德，每天早上5点起床，工作两个小时，去大学教书，午饭后散步，晚上10点准时睡觉。

樊小纯如法炮制。她八九点起床，书房门一关，奋斗到12点半，然后洗脸、吃饭，冲去上课。傍晚五六点回家，在跑步机上一边做爬坡运动一边看纪录片，接着是写作和复习德语。「社交」几乎被她排斥出了日常生活。

在这个社交泛滥的年代，能享受大把的独处时光，樊小纯觉得很幸运。当年复旦新闻系的同学，毕业后各奔东西，不少人去了四大、投行工作。原以为经过多年磨练，这些智力超群的人一定会更上一层楼。可结果令樊小纯失望：他们大多数过着「特别大众」的生活，精神世界贫乏，才不是像她那样「扎扎实实的人」。

是思考、阅读和写作，将樊小纯从世俗的泥潭里超拔了出来。她欣赏席勒的名言：「活在这个时代，但不要成为这个时代的造物。」

樊小纯也没有失去对纪录片的热爱。「我很怀念肩膀上扛摄像机的时光，全身的血液都在涌动。」但她清楚，好作品是着急不来的，创作的根须必须扎在人文的土壤里。因此，她耐心地把自己沉浸到书籍之中。她相信时间不会白白流动。

Q&ADIALOGUE

我很想知道，你这种自主的性格是怎样形成的？因为我们从小就被教导，女孩子应该怎么怎么样、不能怎么怎么样。

这个阶段我也经历过。小时候，我也按照社会上对女孩子的要求，同龄女孩怎么样生活？女孩子应该是什么样的？一直在模仿。但我一直在不断修正自己，想活得有所差别。从19岁到29岁，整整十年，我都在想这个事。我没有刻意去改变，而是通过自己的热爱和拒绝去修正。

怎么修正的呢？

靠着伟大的书籍和电影带着你往前走。

在选择书籍方面，有什么经验？

我以前会不停地看书，买很多书，浅尝辄止就看掉了，往数量上去走。因为我是一个对知识很渴望的人，总是担心知识不够。但是慢慢我发现，重要的是如何把知识积累化到你的创作里面去。于是我开始系统规划，把时间用来读一流的书，康德、叔本华……我倾向于看思想家和作家的晚期作品、书信，那里面偏激攻击性的东西会少很多，变得圆润通融。

读哲学会对纪录片的创作产生影响吗？

拍摄不只是技术，你对一个事情的认知不一样，看见的东西就不一样。很多人认为纪录片是客观地记录事实，但我认为是最主观的。纪录片是观看方式的问题。所以我希望把哲学放在纪录片里，增加表达力。因为更高的层面不是技术能解决的，那要看你思想到没到那个层次。彭小莲也是哲学博士。

什么样的人是你愿意和他分享的？

分享的话，把一块时间给爸妈都来不及，给另外一个人对我来说是考验。只有那种人，跟我有一样的志向，或者能宽容我，给我足够的精神世界，理解我的那份孤独，只有这样的人才会是人生伴侣。

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