布衣名士金冬心作品欣賞

金冬心畫像（羅聘畫）

金農（1687年—1764年），清朝畫壇揚州八怪之一。金農原名司農，字壽門，號冬心。因其人生歷經康熙、雍正、乾隆三朝，又自封「三朝老民」的閑號。在揚州八怪中，無論是學識、藝術修養、書畫造詣，皆當推金農為翹楚。

《自畫像》

金冬心在當時雖為一介布衣，但無論是他書畫的審美藝術，特別是他的「漆書」，還是他耿介的性格，都贏得了當世乃至後世人們的欽佩！說他是布衣名士，應是的評！

《大宛良駒》

金農在詩、書、畫、印以及鑒賞、收藏方面都堪稱大家。金農對藝術的理解很大程度上來源於他對生活的獨到認識和由衷喜愛。「不趨時流」是金農的藝術觀念，更是他的人生態度。他在創作中努力追求自己的個性和特色，堅持自己的審美思想和情趣，對當時御用畫家所堅持的細膩媚俗的畫風嗤之以鼻。

《墨竹》

他主張藝術「師法造化」，積極地從大自然中汲取營養和素材。在形神兼備的創作基礎之上，努力使自己的作品達到「意造其妙」的藝術境界。他頗愛畫竹，特意在自己的住所周圍種了大片的修篁翠竹，這樣「日夕對之，寫其面目」，大大豐富了他畫竹的第一體驗。在其寥寥數竿的墨竹圖中，我們總能看到磊磊落落而又風姿婆娑的瀟洒翠竹。《竹圖》是金農的代表作品之一，畫中竹葉晦暗粘連，似蒙塵厚重，蒼涼凄婉。濃淡墨色營造出空瀠深遠的意境。構圖婉麗可人，秀逸不凡。在自題中，金農說自己所畫此竹「無瀟洒之姿，有憔悴之狀」，其構圖立意皆以獨特新奇而著稱。

《梅花圖》

金農畫梅亦是「以梅為師」，為了達到「戲拈凍筆頭，未畫意先有」的境界，他在「恥春亭」旁裁下老梅三十株，反覆揣摩，終日觀察寫生。所以金農筆下的梅，總有一股傲然之氣，這正是他不斷觀察和體會才得來的。在畫梅的技法方面，他博採眾長，摻以金石意韻，形成自己瘦如飢鶴、屈若虯龍的獨一無二的風格特徵。

《墨梅圖》

《玉壺春色圖》

在金農的一幅《冷香圖》中，一樹梅花風骨雋朴，跋語更是寫得冰清玉潔，「數樹梅花破俗，冷香恰稱清貧。舊家門徑不改，莫道此中無人。」作者正是通過寫梅來寫己，從而表達出自己懷才不遇的心聲。《臘梅初綻圖》里描繪「晚來寒」的梅花具有「不愛春」的品格，與作者獨立不阿的人格一致，不求眾人之稱賞而重在知音之「雅賞」。

金農書法

有了這樣一以貫之的人格精神，金農才能以「不趨時流」作為自己藝術創作的準則，所畫皆「出之靈府」，而不會媚世諛人，不管是在書法創作上，還是在其它藝術創作方面，都體現了金農自身的獨立性和創新性。

《花卉圖》

在董趙書風盛行，「館閣體」流播的清中葉，金農「不趨時流」的藝術主張也向時風書法做出有力挑戰。金農「不趨時流」的書法，體現為在復古中融會，在繼承中創新。他的復古衝破了傳統帖學的束縛，以漢簡中倒薤筆法和飛白書中似帚的用筆及渴筆效果的表現，形成了別於他人且個性鮮明的「漆書」，這是一種特殊的用筆用墨方法。「金農墨」濃厚似漆，「諦視之，紙墨相接之處彷彿有毛，幽光徐漾」，寫出的字凸出於紙面，稍一觸指即為墨染。所用的毛筆，像扁平的刷子，截取毫端，蘸上濃墨，行筆只折不轉，如漆刷之運作。這種方法寫出的字看起來粗俗簡單，無章法可言，其實是大處著眼，有磅礴的氣韻，《盛仲交贊》即為金農漆書之代表。

《達摩老祖》

金農性格的坦率質樸、思想的憤世嫉俗、行為的極端叛逆、學識的廣博精深，造就了他古樸新奇、不同尋常的藝術風格。奉行個性解放、不趨時流精神的金農，對詩書畫藝術的不懈探索和創造，使其成為中國藝術史上獨特而耀眼的一筆。