這部情色片的背後，是好萊塢最大的醜聞

這個世界上有著形形色色的職業。

教師、醫生、律師、工人、保姆、服務員……

其中有一份比較特殊，那就是演員。

它的特殊在於，可以體驗各行各業各人。

大眾對演員有一個共同的認識：收入高。

的確。

但他們也需要拋棄一些東西。

比如隱私。

很多時候，他們就像《楚門的世界》中的楚門。

有著無數雙眼睛看著他們。

這點無法改變，入一行就要遵一行的規矩。

特別是在這個粉絲經濟盛行的時代。

然而，任何一份職業都有它的上限以及底線。

昨天，有條新聞炸裂了整個好萊塢。

因為這觸及了演員的底線——

著名導演貝納爾多·貝托魯奇承認，與馬龍·白蘭度聯手策划了對女演員瑪利亞·施奈德的強暴戲。

這場臭名昭著的激情戲，再次引起了軒然風波。

好萊塢眾多一線明星加入了聲討批鬥的行列。

「美隊」克里斯·埃文斯：

我再也不會像以前那樣看待這部電影，貝托魯奇、白蘭度，這種行為太噁心了，我很氣憤。

「勞模姐」傑西卡·查斯坦：

給所有喜歡這部電影的人——你在看一個19歲女孩被48歲老男人強姦的電影，並且是導演策劃的。我感到噁心。

前不久公開自己曾被2次強姦的《西部世界》女主埃文·蕾切爾·伍德：

這是我第二次說，該事件讓人心碎，極端粗暴，他們兩位是非常變態的人，會覺得這樣的事是OK的。

非裔女導演艾娃·德約列：

不可原諒。作為一個導演，我完全不認同這種觀點，作為一名女性，我感受到恐懼、噁心、憤怒。

是的。

魚叔說的這部片子是《巴黎最後的探戈》。

作為一部情色禁片，它從上映初，就飽受爭議。

因一些過於開放的性愛鏡頭被打入冷宮，並被直接評定為X級別。

X級為嚴加限制級。

被定為X級的電影一般是不予放映的，往往只能限制在紅燈區或指定的電影院放映。

直到十年後，聯美公司將片子進行刪減處理後，才得以以R級重新發行。

本片靈感來自導演貝納多·貝托魯奇的性幻想：

在街上看見一個不知名的美麗女子，無須知道她是誰，就和她做愛，翻雲覆雨。

貝爾納多·貝托魯奇是擅長剖析人物心理的電影大師。

被西方電影界認為是「60年代義大利新一代導演中最有才華和最出人意料的一位」。

基於導演的性幻想。

該片講述了一位自由奔放的19歲法國女孩讓娜（瑪麗婭·施奈德 飾），和經受妻子自殺精神摧殘的48歲中年男子保羅（馬龍·白蘭度 飾）相遇相愛相殺的故事。

妻子自殺後，保羅在夜晚的城市中徘徊遊盪。

大罵老天：Fucking God。

然後在一家破舊不堪的旅館房間里，深沉怨艾。

女孩讓娜機緣巧合下，出現在了他面前。

於是故事展開。

清晨，保羅撕毀了讓娜的底褲，和她發生了性關係。

從此，兩人開始了在這間房裡不定期的會面。

在這裡。

他們可以暢快地忘記現實生活中的煩惱，進行各樣的身體接觸。

將愛與欲以最直接的原始行為體現出來。

兩人在床墊上、地板上、浴缸里互相談論著自己的過去和生活里的點滴，聊以慰藉。

唯一的規則就是不談論自己的名字、住址、甚至朋友的名字。

這間房成了隔絕兩人俗世生活煩擾的場所。

在這裡。

讓娜沒有了不中意的導演未婚夫，保羅沒有了自殺而去的妻子。

這種忘我，使得這間房成了兩人夢的世界。

也是因為這樣，當兩人互相碰觸的火花，從這間房延展到各自的現實生活里，命案才會發生吧。

那場被眾多影星聲討的激情戲，並非是兩人第一次撕扯的性行為。

而是之後的一場「黃油強姦」。

這場戲，保羅將黃油抹到了讓娜的私處，並後入。

老實說。

讓娜之前許多全裸鏡頭的鋪墊下，如果不了解幕後，單單從影片本身出發，這場戲似乎並沒什麼不妥。

但事實上，絕非如此。

導演貝托魯奇在採訪中表示：

『黃油』這個橋段的想法，是我跟馬龍在拍攝當天早上想到的。但某種程度上，我這樣做對瑪麗婭來說是很可怕的，因為我沒有告訴她接下來會發生什麼。因為我希望她的反應是一個女孩的，而非演員的。

他之後繼續表示：

我希望她能夠做出受到屈辱的反應。我想她是恨我跟馬龍的，因為我們沒有告訴她會用黃油作為潤滑劑這些細節。我對此深感罪惡。

對於普通觀眾而言，這似乎僅僅是個臨時加色情戲的事件。

而且，這場強姦也並非真實發生。

然而其後果的嚴重，卻從精神上生生摧毀了一個女人。

影片中她真實的流淚場景，很清楚地記錄下了她當時的震驚受辱情緒。

讓娜的飾演者瑪麗婭·施奈德在採訪時說道：

即便那個場景中，馬龍並沒有真的強姦我，但我還是真的流淚了。說實話，我感覺受到了侮辱，感覺像是被強姦了，被馬龍和貝托魯奇他們倆。

之後的瑪麗婭·施奈德，因為這部電影而染上了毒癮和抑鬱症。

並且自這部電影后，不再拍攝任何裸露的鏡頭。

甚至在平日里做飯時都只用橄欖油，而不用黃油。

可見她所受的精神創傷之嚴重。

而導演貝托魯奇選角時評價瑪麗婭·施奈德：

她看上去像是一個洛麗塔，但是是那種不正經的。

誠然。

這部片子取得的成就，足以用斐然形容。

它為貝托魯奇和白蘭度雙雙贏得了奧斯卡獎提名，並讓瑪麗婭成為了一名享譽世界的明星。

而且這部電影的出現，更是標誌著「前白蘭度」和「後白蘭度」的分水嶺。

本片還獲得了紐約客雜誌最有影響力的電影評論家Pauline Kael的無上讚譽，她說：

它改變了一種藝術表現的形式。只要電影還存在，那麼對於這部影片的爭論就將繼續存在。

可惜瑪麗婭的所謂成名，也不過是被世人看作一個性愛符號。

最後還走上了一蹶不振的毀滅道路。

如今已香消玉殞。

白蘭度本人的乖張，在影史上的超然地位，相信很多人都有耳聞。

僅「教父」一角，就夠他享盡浮名。

被世人所追捧的奧斯卡終生成就獎送給他，他都不要，拒絕領獎。

但一碼歸一碼。

身前有三個前妻，六個情婦，十餘個子女的他，顯然在對待女性上，缺乏尊重（不局限於女演員）。

白蘭度曾在採訪中表示，他並不對自己的所作所為感到後悔，但也感到罪惡：

為了實現某些事情，你需要完全的自由。我不希望瑪利亞表演出遭到強姦時所受到的屈辱，我希望瑪利亞感受到強姦與屈辱。之後，她的餘生都是恨我的。

該恨。

魚叔還是之前的那句話，一份職業有它的上限和底線。

推銷員在顧客的謾罵不屑中，依然笑臉相迎，坦誠相待。

這是人品與職業操守。

但他們不會下跪求存。

演員為了電影做出體態、外表、亦或者整體氣質上的改變、突破，是一種敬業與操守。

但受到莫須有的侮辱，就完完全全是另一碼事了。

為了藝術獻身這事還是得自己來，彆強加，特別是對於女性。