馬三立之子馬志明談怎麼說相聲：不能為逗樂而逗樂，不能死背詞兒

【好相聲的標準要有主題，人物，人物得讓人記住，還得有點意義】

馬氏相聲的特點就是尅次得細，不是大概其，語言都得掂配好嘍，很少有重句兒的。比如說《白事會》，「從東城到南城，由南城到西城，由西城到北城」，到我這兒，絕對不可能用三個「到」：「由東城奔南城，由南城走西城，由西城到北城」，這樣觀眾聽著才不覺得冗贅。沒什麼特殊的，就是細緻。

一個相聲弄好了，首先它必須得是個相聲，其次還得可樂，但又不能單純為了可樂而可樂，那就不是相聲了，那是胡鬧。你得有個事兒，有個主題，這裡頭要刻畫人物，這個人物得讓人記得住，然後多少還得有點意義，光是「我是你爸爸」這種，觀眾可能也樂，但樂完也就完了。這幾點不全，都算不上是一個好相聲。

【聽我爸爸黃金時期的相聲錄音，聽完感覺這行別幹了，永遠到不了那兒，別費那勁】

一個好演員會讓你產生一種知難而退的感覺。相聲這行門檻低，誰都能說，你能背下五六篇字兒嗎？你有膽子登台嗎？行的話你就能說相聲，它不像戲曲，沒坐過科你連龍套都來不了。相聲要背詞兒，可也不能背死詞兒，我演出時都是根據觀眾情緒，在台上隨時拆。真有所謂的著名演員，台下都哄了，他少說一句也下不去，那就是背死詞兒。相聲，不能光背，你還得化。

我認為相聲演員也好、戲曲演員也好，不是說你非得有新作，他有他自己的語言魅力，觀眾看著就是親切，如果一個演員讓觀眾有這種好感了，那就好辦了。不然哪有那麼多包袱啊，貨不可能這麼全。

我爸爸馬三立平時寡言少語，跟孩子很少開玩笑。記得有一次我逗外甥，他拿個大蘋果，我說拿過來咬一口，然後用倆門牙這麼一叨，一多半沒了，小孩哇的就哭了，老頭在旁邊看著哈哈樂了那麼一下，後來在《練氣功》里就用上了。平時老頭腦子裡轉的都是相聲這些事兒，和相聲無關的，他不太往心裡去，家裡孩子工作怎麼樣，搞的對象行不行，他一般都不管，所以說，一個好演員不容易在哪呢，付出啊。

【《糾紛》的初稿，是我在派出所親眼得見的一個案子，回家一宿沒睡寫出來了】

《糾紛》的初稿，我是在派出所親眼得見一個案子，回家一宿沒睡，就給寫出來了。其實派出所里沒發生相聲中的那麼多事兒，就是有天演出間歇，我到劇院附近的派出所找個民警朋友喝茶聊天，眼瞅著倆人揪著就進來了，因為啐唾沫，這人一啐，崩那人身上一個唾沫星兒，倆人就打起來了，鬧到派出所，結果衣服上那唾沫印兒也幹了，找不著了。倆人無非只是一時氣憤，挺不值得的，民警一看這事兒沒法解決，冷處理吧。

這個難在哪了呢？我讓你感覺像是罵街了，但是又不能罵，還得有那個味兒，否則刻畫不出丁文元和王德成這兩個人物來。丁文元是沒受過良好教育、無知、不懂是非但是不壞的一個二十來歲小青年兒，王德成不一樣，他有媳婦有孩子，表面上不含糊，可遇上事兒他就怵，到了派出所，他就沒有丁文元橫。按著這個思路，去社會上觀察，再設計人物，實際上相聲里的事兒都是我瞎編的。

有一次我去北京演出，坐火車，碰見一個在王府井賣布的天津小夥子，他說話就是那種小細嗓兒，「看我們那大哥，二進宮！」他沒進去過，還佩服這種人，我想這小子不就是丁文元嗎，後來在相聲里用了他的聲音和語言而王德成的語言特色來自我們團的一個電工。其實相聲是讓人想像的，演員照著生活中的模特兒演，觀眾自己會去想像身邊這樣的人，他想的不一定和你這個長一個模樣，但也很到位，為什麼有時聽書比看戲還真，就是這麼個道理。（選自天津《演界》雜誌）

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