極品巧色和田玉雕欣賞

《媽祖閣》

《媽祖閣》利用壽山石紅、黃、白三種天然色彩，以精湛的半圓雕、高浮雕、薄意雕等技藝，刻划出秀麗的媽閣風光。藝術表現上，宏略大度，豐富多變，講求整體神韻 和意境美。

作品主題突出，以藝術濃縮手法，把路環的媽祖雕像融入媽閣組群，強化了主題內涵；刻劃精細凝鍊，寫實手法的深化，在這裡得到充分展示。

媽閣廟、 牌坊、石亭……錯落有致，生動形象，近景遠景融為一體，起翹的廟脊、廟前的石獅，都體現出媽閣這一歷史遺迹的特徵；而動靜、疏密、遠近、今古建築的刻劃對 比，更使古老與現代之間相映成輝，媽閣，宛若瓊宮玉宇。

《東望洋燈塔》

《東 望洋燈塔》取材都成坑石，利用石料黃白顏色相間的特點，審時度勢施以技藝。稍加「刀斧」把底部黃色部分刻成巨大裸露的山崗，適形適色地表現出東望洋山的 地勢，並通過寫實的表達能力，以深浮雕技法，把上面的白色部分維妙維肖地雕刻成燈塔、教堂與炮台，用這些極具特色的「實景」展示澳門城市的這道亮麗的風 景。

蜿蜒而上的石階，居高臨下的燈塔，高高低低的樹木，時隱時顯的幢幢高樓……在嚴謹布局和精心刻划下，都展現出魅力的一面，亦表現了作者對物象敏銳的感 悟。

《主教山教堂》

《主 教山教堂》取材老嶺石，作品追求整體效果。為了更好地表現主教山教堂均衡美感的特徵，作者大膽地剔除石料中不和諧的部分黃色，以黑色襯底，使主題突出。

運 用散點透視，以浮雕技法進行深入細微的刻劃，把具體形象組進了與現實相適應的結構之中，突出了教堂的尖拱頂結構和高高的鐘塔，以鐘塔上的矩形十字表明宗教 性質，借飄浮的雲彩襯托鐘塔之高，並使之與教堂直刺天空的屋頂、精美的教堂三面結合起來，形成同一體，從不同角度讓人感受到和諧的形式美。作品結構合理完 整，創作手法與造型趨於凝重典雅。

《大三巴》

《大 三巴》取材都成坑石，是中西合璧的產物。為了真實地表現大三巴這一澳門獨特地域性的典型，作者寫實與誇張手法並用，以深浮雕技法，生動細緻地刻划出大三巴 的巍峨、沉雄和肅穆，並將哪吒廟前移至大三巴毗鄰處，以體現東西方文化的兼容並蓄和多元共存的澳門城市景象。

結構布局上合理、嚴謹、巧妙，不同景物，其遠 近距離不同，體量變化亦有所不同，且層次分明，清晰生動，使引發思古幽情的歐陸建築、中華傳統廟宇及心曠神怡的現代風光，在雕刻這條鏈上，閃現出時空變化 的節奏感。右側蓊鬱蒼翠的樹木，也襯托出大三巴的古老與滄桑。整件作品蘊藉著豐富的內涵。

《聖安多尼教堂》

《聖 安多尼教堂》取材高山石，因材施藝，以高浮雕技法來表現這座莊嚴華麗的具有巴洛克風格的聖安多尼教堂。為突出其重要，作者加強了構圖力度，運用散點透視 法，將教堂立面不對稱和只有一鐘樓的特徵的刻劃吻合於真實，且充具鮮明的特色。

為突出其古老，藉助象徵手法，以綠蔭如蓋，盤曲糾結的古木隱喻教堂年代的久 遠，給人以強烈的滄桑感；同時巧色利用恰到好處，既適形適色，又具有優雅的風致。作品體現出細膩精湛的風格。

《主教座堂》

《主教座堂》取材都成坑石，以浮雕技法刻成。採用散點透視，在單純中求豐滿。作品以教堂右側鐘樓為重心，菱線為中軸，向西邊伸展。

三段式的大堂，左右獨立 的鐘樓，用它們之間的遠近距離釀造出一種古典氛圍，讓人既一目了然，又尋味不盡；而在外表質感的刻划上，作者充分發揮自己精湛的雕工，使所刻物充具特徵， 簡約之中不乏氣派，生動地再現了這座具有古文物性質的古典教堂。

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