梅蘭芳幼子梅葆玖去世，生前曾多次來漢演出

長江日報記者王娟

今天，著名京劇表演藝術家梅葆玖因病在北京離世，享年82歲。

梅葆玖是著名京劇大師梅蘭芳的幼子，也是梅蘭芳眾多子女中唯一繼承梅派藝術的傳人。他表演端莊大方，扮相、演唱都近似其父，在青衣、花衫、刀馬旦、崑曲等諸行當技藝方面均有較高造詣，先後演出了《霸王別姬》、《貴妃醉酒》、《穆桂英挂帥》、《太真外傳》、《洛神》、《西施》等眾多梅派經典，而他在創新之作《大唐貴妃》中演唱的主題曲《梨花頌》，也成為京劇新編戲中傳唱度最高的唱段之一。梅葆玖一生致力於梅派藝術的傳承和發展，多年來培養了李勝素、董圓圓、張馨月等30多位梅派藝術傳人，其中，胡文閣是其唯一的男旦弟子。

長江日報記者了解到，梅葆玖今年3月還參與了全國兩會，提交了關於傳統文化和戲曲保護的提案。3月31日，梅葆玖在剛剛度過82歲生日之後，因突發支氣管痙攣，導致腦缺氧送醫院搶救，昏迷多日後於4月25日上午在沉睡中離世。

京劇和漢劇淵源深厚，梅蘭芳和漢劇大師陳伯華在藝術上也有過很多交流，陳伯華演出的《宇宙鋒》還受到了梅蘭芳的盛讚。因為這段歷史，梅葆玖生前多次來漢演出，都會看望漢劇大師陳伯華，並極力促成京劇、漢劇合演。2014年，武漢漢劇院的優秀青年演員王荔和梅葆玖的弟子胡文閣在國家大劇院同台演出《宇宙鋒》，了卻了老人的一段夙願。

一出《宇宙鋒》，幾多梨園情

京劇和漢劇等劇種，都有《宇宙鋒》這齣戲。上世紀50年代，漢劇大師陳伯華演出的《宇宙鋒》，還受到了梅蘭芳的盛讚。因為這段歷史，梅葆玖生前多次來漢演出，都會看望漢劇大師陳伯華，並極力促成京劇、漢劇合演。

武漢市京劇院院長、「梅花獎」獲得者劉子微回憶，上世紀90年代，陳伯華、梅葆玖曾經在民眾樂園江夏劇場以京劇、漢劇合演的形式上演《宇宙鋒》。當年劉子微剛進入京劇院不久，也在劇中扮演趙艷蓉。 梅葆玖非常親切地跟青年演員們講漢劇和京劇的歷史淵源：「全國這麼多劇種，只有京劇和漢劇能在一起演出同一個劇目。」

2012年，武漢漢劇院排演了全本《宇宙鋒》，進京在國家大劇院演出。梅葆玖特意趕到後台看望，了解該劇的創作情況。該劇主演、青年演員王荔回憶，當時梅葆玖不僅帶來了為陳伯華大師準備的禮物，還將他和父親梅蘭芳主演《宇宙鋒》的劇照送給王荔作為紀念：「他說，我父親演過《宇宙鋒》，陳伯華大師也演過《宇宙鋒》，他們兩人的版本各有妙處，希望以後我們能有機會攜手，來一次京劇、漢劇的合演版。」在後台，梅葆玖還仔細為王荔整理造型：「你這個片子貼得很正，很好，是老規矩。」

2014年，武漢漢劇院和湖北省博物館聯合在京舉辦「楚腔漢調——漢劇文物展」，王荔找到梅葆玖，希望能以京漢合演的形式向北京觀眾展示漢劇特殊的魅力。當時梅葆玖正忙於紀念梅蘭芳大師誕辰120周年「雙甲之約」的國外巡演，但他欣然應允，安排弟子胡文閣和王荔在國家大劇院同台演出了《宇宙鋒》中的「修本」一折。

演出當日，梅葆玖雖然沒有來到現場，但他專程從日本發回賀電，讓王荔感念至今。在賀電中，梅葆玖說，漢劇是京劇的母體之一，比京劇歷史更悠久，徽班漢調進京，將皮黃帶到北京，漢劇的聲腔、劇目，為國粹京劇的形成和發展，奠定了基礎。京劇和漢劇藝術都是獨具民族文化特色的舞台表演藝術，又始終保持著自身的演唱藝術風格。這次湖北在北京舉辦展覽和演出宣傳漢劇，使觀眾能夠了解漢劇的歷史和現狀，加深戲曲界、學術界對於漢劇重要性的認識，從而推進對漢劇的保護和研究。

梅葆玖在賀信中深情回憶了父親和漢劇的情感，也解釋了他多年來一直希望促成京漢合演的原因：「我的父親梅蘭芳大師與漢劇有著深厚的淵源，生前多次赴武漢演出，與余洪元、吳天保、陳伯華等漢劇大師相互切磋，相互吸納，相互借鑒。他們間相知相敬的藝術交流，早已成為戲曲史上的佳話。此次漢劇演員王荔和京劇演員胡文閣合演的這齣戲，是京劇梅派和漢劇陳派的代表作《宇宙鋒》，希望通過這種形式，展現京劇和漢劇的血脈關係，傳承兩位大師的藝術。」他還深情地為漢劇寫下祝詞：「皮黃之源，活水長流』！」

2015年1月，陳伯華大師去世，梅葆玖專程發來唁電，高度評價陳伯華的藝術成就，「在70餘年藝術生涯中，她成功地塑造了一系列性格鮮明、風格各異的藝術形象，創造性地對漢劇藝術進行了改革和創新，值得我們永遠懷念！」

朱世慧：關於戲曲的每一件事，他都想得周到

湖北省京劇院院長朱世慧，一大早就收到北京戲曲界朋友傳來的消息，心情沉痛。他回憶，今年3月全國兩會中，他還和梅葆玖一起開會，討論戲曲的提案。

朱世慧說，2016年是他和梅葆玖連續第四年在全國兩會中相見，兩人在小組討論時也坐在一起：「梅先生每年的提案，都和保護傳統文化、發展戲曲相關。他今年的提案是幫助孩子們多聽京劇、愛京劇、練書法、認識繁體字。每個提案梅先生都做了詳細的調研，他非常仔細地給大家講，他走訪了哪些院團，在學校聽到了什麼樣的意見。有人說梅先生您直接拿來我們簽字吧，但他從來沒有這樣做過。」

朱世慧和梅葆玖相識長達三十多年，既有舞台上的合作，也在生活中相交。朱世慧說，雖然出身世家，但梅先生從來沒有架子，任何時候都是笑呵呵的，說的最多的一句話就是「勞駕了」。「無論什麼演出，重要不重要，他總是一絲不苟，每次都是整整齊齊、乾乾淨淨的，哪怕是清唱， 表情、眼神也都到位，從來不敷衍。」 又一次梅葆玖和葉少蘭主演崑曲《奇雙會 寫狀》，考慮到這齣戲不太經常演，梅先生特意邀請朱世慧擔任主持人，為觀眾介紹背景，還仔細商量措辭的細節：「對於戲曲的每一件事情，他都會想得非常細緻、周到。」

翁思再：他的藝術，舊中見新，新而有根

「梅蘭芳大師對京劇的創新做到了』移步不換形』，而梅葆玖對京劇的創新是』舊中見新，新而有根』。」昨日，著名戲曲學者、編劇翁思再在接受長江日報記者採訪時評價，梅葆玖是張君秋之後的男旦第一人，他對京劇繼承和發展的藝術追求，在《大唐貴妃》中體現的淋漓盡致。

翁思再和梅葆玖相識多年，常常聽梅葆玖談起父親梅蘭芳：「他說過一句話讓我印象非常深刻，他說我父親穿中裝好看，穿西裝也好看，唱傳統戲好看，新編戲也好看。我們梅家從來不排外，思想是創新的。」梅葆玖說，梅蘭芳不僅給他買了小提琴和鋼琴，每次出國演出都會帶很多國外的唱片回來，讓他琢磨別人在聲樂上的優點，融合到京劇的唱腔中去。

翁思再評價，梅蘭芳大師在解放後最具創新的一部劇目是《穆桂英挂帥》，而梅葆玖的創新精神則體現在《大唐貴妃》中。「他和父親一樣，對創新的態度非常謹慎，但做一出就必須成功。」首演於2003年的 《大唐貴妃》，不僅大膽融入了歌劇、舞蹈和交響樂等多種姊妹藝術形式，更以大布景、大製作引起轟動，但梅葆玖在其中保留了梅蘭芳先生當年在《太真外傳》中的十多段經典唱段，也新創作了三十多段唱腔。當年，梅葆玖曾說，《大唐貴妃》要用最新的樣式來演繹和呈現最傳統的梅派藝術，真正做到』站得住，留得下，傳得開』，這部劇有感染力，因為它追求的依然是京劇的本體藝術，唱念做打、一招一式都是絕對過硬的。

翁思再評價，直到今天，《大唐貴妃》的主題曲《梨花頌》不僅經常在各種晚會上作為獨立的唱段唱響，也在戲迷之間傳唱，這就證明，這部劇的創新是成功的。

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