誰說只有歐洲才能有文藝復興？他帶著他的實驗水墨，勢要掀起一場「中國式文藝復興」

文史 04-26

生活·藝術·家

極致生活方式的發現者

耄耋之年的劉國松，

依然精神奕奕，

他曾給他的水墨繪畫展起名「革命·復興」，

看來，他要進行國畫思想與技巧上的革命。

誰說只有歐洲才能有文藝復興？他帶著他的實驗水墨，勢要掀起一場「中國式文藝復興」

這位有著陽光般溫暖笑容的可愛老人，

被譽為現代水墨之父的畫家劉國松，

是最早走向國際並且作品

被世界眾多知名美術館收藏的

中國當代水墨畫家。

誰說只有歐洲才能有文藝復興？他帶著他的實驗水墨，勢要掀起一場「中國式文藝復興」

祖籍山東青州的劉國松，

1932年生於安徽蚌埠，

1949年定居台灣，

14歲在武昌讀初中時，

開始學傳統國畫，

二十歲的時候改習西畫。

1956年，

從台灣師範大學畢業後，

劉國松隨即創立了「五月畫會」，

發起現代藝術運動。

五月畫會：是台灣藝術史上重要的畫會之一。影響了台灣藝術從古典的靜物保守風格轉為現代藝術風格。創辦人為有劉國松、郭豫倫、郭東榮、李芳枝等人，1957年5月之後加入顧福生、黃顯輝等畫家，在1960年代，以大膽的畫風、主張自由的繪畫題材、概念、繪畫方式等成為台灣現代繪畫的前衛團體。

誰說只有歐洲才能有文藝復興？他帶著他的實驗水墨，勢要掀起一場「中國式文藝復興」

1961年，劉國松對於國人一味追隨

模仿西洋現代藝術思潮與畫風深感不當，

更基於對發展與宣揚民族文化傳統

有著強烈的使命感，

於是便在創作上做了一百八十度的大轉彎：

重拾東方畫系的水墨媒材，

從事水墨的革新，

倡導中國畫的現代化。

誰說只有歐洲才能有文藝復興？他帶著他的實驗水墨，勢要掀起一場「中國式文藝復興」

四季系列劉國松作品

對此，大詩人余光中教授

撰文稱之為「浪子回頭」。

而劉國松也在此時提出了

一個至今仍有價值的口號：

「模仿新的，不能代替模仿舊的；

抄襲西洋的，不能代替抄襲中國的。」

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余光中

劉國松的創作具有時代意義，他的藝術思想與理論一度推動中國畫的多元發展。1961年，劉國松先後在香港《星島日報》、台灣《聯合報》發表文章，提出「革中鋒的命」、「革筆的命」。

時至今日，他的理論已廣為海內外水墨畫家甚至史論家所接受，並形成一股潮流。看著目前中國水墨畫界呈現的多元化風格與形式，以及許多美術科系已開始從事現代水墨畫的教學，就可知劉國松對中國水墨畫的開拓與發揚所做的貢獻。

雲中辯泉聲，1965，59x91cm

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時至今日，

劉國松仍然堅持

每天創作至少八個小時。

創作時間從晚上11時到上午9時，

五十年如一日。

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他對自然心懷敬畏，

曾在雪山觀景三小時導致失聰。

在香港中文大學教書時，

他總是欣賞那些

「不聽話」卻有主見的學生。

這位老者用他的經歷和作品，

給觀者展現了一段

「年輕只是一種心態」的不老神話。

誰說只有歐洲才能有文藝復興？他帶著他的實驗水墨，勢要掀起一場「中國式文藝復興」

「我的畫里基本上是不畫人，

所有的山水畫里都沒有人，

在過去，我連房子等其他一切的

人間造物都不畫，我只畫自然。」

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孔雀池，2010，63.5x86cm

炎夏的黃龍，2010，84x292cm

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在劉國松的作品中很難找到人的形象，他全部作品裡的人物加起來屈指可數。對此，他解釋道：「我覺得山水的境界非常高，它本應是不沾人間煙火的，如果畫一個人上去，馬上就會落到現實，它的境界就變得很『人間』了，所以我一直都不畫人。而且傳統中國畫里的人都穿長袍馬褂，是古人的形象，我們現在畫現代人，又不太適合，所以，我不願意把我的山水畫落實到人間來。」

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小雪，紙本水墨設色，89x57cm

這種「無人之境」的山水畫，

不僅出於劉國松對自然境界的推崇，

也與他的童年經歷有關。

在他小的時候，父親抗日去世後，因為孤兒寡母沒有人依靠，他和母親一起流亡於湖北、陝西、四川、湖南、江西等地方，妹妹在逃亡中夭折，他在軍隊留守處經常被其他小孩欺負，前額、頭頂和後腦勺都因打架留下了疤。童年的經歷，讓他一度覺得人性並非那麼善，這也是他不願意畫人的原因之一。

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法界，紙本水墨設色，60x154cm

在劉國松的筆下，

從不缺少美景。

自從1967年當他看到了阿爾卑斯雪山，

畫雪景的念頭就一直蠢蠢欲動，

直到親眼看到了珠穆朗瑪峰，

他筆下的雪山終於成型。

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消失中的冰河（西藏組曲）

劉國松沉浸於雪山之美，

忘記了時間，導致左耳失聰，

但卻激發了他的創作靈感，

在其後數年間，創作出了「西藏組曲」。

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雪網山痕皆自然（西藏組曲）

劉國松曾給他的水墨繪畫展起名為「革命·復興」，讓人不禁要問，革誰的命？又為何而復興。劉國松說：「我的想法是要進行中國畫思想與技巧上的革命。中國畫在唐朝以前，是人物畫的天下，所謂18描就是18種繪畫人物的技法。山水畫是從人物畫的背景里脫胎而出，而有了36皴，36種表現山石肌理的技法。但是在元以後，進入明清一直到民國，中國畫家就沒有再發明任何的技法。」

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白雲出峭，2010，63X96cm

劉國松於是給了中國畫的「筆墨」新的詮釋。筆是什麼？對劉國松來說，畫畫都用筆，筆在走動之下留下的痕迹，痕迹好就是用筆好，痕迹不好就是用筆不好。同樣的，點線也是痕迹。

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琤琤琮琮，2010，92.8X185cm

在劉國松影響或啟發下，中國大陸在八十年代掀起一股現代水墨實驗風潮。時至九十年代，隨著「重新發現傳統」的思潮蔓延，大陸藝術界將現代水墨的試驗視作「對偉大傳統的戕害」，實驗水墨的創作者從主流認識以及市場上遭到邊緣化。

誰說只有歐洲才能有文藝復興？他帶著他的實驗水墨，勢要掀起一場「中國式文藝復興」

大雪敷蓋芳草海，2009，86X227cm

劉國松在過去的四十二年中，

始終一面作畫、一面教學。

通過自己不斷地實驗，

發明了許多新的技法，

也創造出了多種

不同形式的個人獨特畫風。

誰說只有歐洲才能有文藝復興？他帶著他的實驗水墨，勢要掀起一場「中國式文藝復興」

光的質量，1968，57.7X89.5cm

因為他認為：

「畫家要與科學家精神一致，

都必須在工作室里不停的實驗、創造。」

他也以這樣的觀念從事美術教學，

並提出了「先求異，再求好」的理論，

培養出不少在世界藝壇上

嶄露頭角的藝術人才。

誰說只有歐洲才能有文藝復興？他帶著他的實驗水墨，勢要掀起一場「中國式文藝復興」

火焰山，2009，65X91cm

從1965年至今，劉教授應世界各地美術館及博物館的邀請，已舉行個人畫展八十餘次、參加國際性團體展百餘次，並獲得多項殊獎。全球收藏其作品的美術館和博物館，已有五十餘家。各國出版的學術專著，如英國的《中西藝術的會合》、法國的《抽象藝術》、瑞士的《現代中國畫》、美國的《中國與日本文化簡史》、《中國藝術簡史》和《現代中國與日本》等。

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