在古代，女追男

中國古文化很討厭，

一方面，教導女子三從四德；

另一方面，

卻有大量的作品在講女性在愛情上大膽追求幸福，

這種矛盾和暗示很引人探究。

早在《詩經》中，就有

「風雨如晦，雞鳴不已，

既見君子，雲胡不喜？」

（《鄭風?風雨》）

「子惠思我，褰裳涉溱。

子不我思，豈無他人？

狂童之狂也且？」

（《鄭風?褰裳》）

發展至傳說、戲劇、小說，這種模式更加清晰、豐富，屢見不鮮。

中國四大民間傳說之一的《梁祝》，就是典型的女追男。

相傳，在中國西晉時期，青年學子梁山伯辭家攻讀，途遇女扮男裝的學子祝英台，兩人一見如故，志趣相投，遂於草橋結拜為兄弟，後同到紅羅山書院就讀。

在書院兩人朝夕相處，感情日深。

三年後，英台返家，山伯十八里相送，二人依依惜別。

祝英台屢次暗示梁山伯，可惜梁總是不懂，最後祝說我們拜堂吧，梁一本正經地說，兩個男子怎麼可以拜堂。

搞得祝英台只好說「你可有妻房」，梁山伯說沒有。

祝英台就要做媒，把自己的小妹介紹給梁山伯，其實是她自己了，梁山伯倒是連連稱謝。

祝英台在那個時候的大膽和前衛是現在很多女人都望塵莫及的啊。

《天仙配》裡面的七仙女，一天下得凡來，看見在道路上行走的一個老實巴交的農民董永，就上來調戲，要攔住他與他結成婚配，並為他生兒育女。

而董郎卻偏偏對女人沒有興趣，東躲西藏，最後一個凡人躲不過一個仙人，路邊的槐樹開口說話作了媒，無奈結為夫妻。

《三言二拍》有這樣一則故事，周勝仙是個聰慧美麗的妙齡女子，一天在遊玩時與范二郎偶遇，一見鍾情。

周勝仙巧妙地利用當時的處境，用隔空喊話的方式，交待出自己的身世，年紀，以及尚未婚配。

那女孩兒道：「我是曹門裡周大郎的女兒，我的小名叫作勝仙小娘子，年一十八歲，不曾吃人暗算。」

即使在今天，這都是一個非常大膽的舉動。

漢代才女卓文君看中能彈琴作詩的帥哥司馬相如，不顧家裡阻攔毅然與之相愛並私奔，後來開起了小酒館，一個當老闆娘，一個當店小二。

這在當時封建禮教家教嚴謹的社會，是了不得的。

一曲鳳求凰，衝破禮教束縛，打破愛情規則，譜寫一段女追男的佳話。

在《西遊記》里，簡直無女不流氓，從托塔李天王的乾女兒，到美艷的女兒國國王等等，都無不想調戲唐僧，為他生兒育女。

但是那個唐僧，面對無數的美女，與木石土塊似乎沒有什麼不同。

這種情況與歐洲文化中，男人積極主動，大膽示愛，熱情洋溢的作派形成了鮮明的對照。

南宋紹興年間，傳說有一千年修鍊的蛇妖化作美麗女子叫白素貞，在杭州西湖與藥店主管許仙邂逅相遇，同舟避雨，一見鍾情，白蛇逐生慾念，欲與書生纏綿，乃嫁與他。

後世翻出很多版本，才貌雙全的白蛇對手無縛雞之力的許仙倒追不舍，後來連小青也試圖勾引他。

真真是妖精眼裡看不到別的人了。

《西廂記》之崔鶯鶯，雖說主動性程度較為遜色，但這些女追男的主角們都背著父母或者與情郎目挑心招、隔牆酬韻；或者與情郎稱哥哥喊妹妹，如膠似漆，且最後都悍然私訂終身。

結合她們所處時代的封建禮教對她們的束縛，這些驚世駭俗的行為都是非常富有挑戰意味的。

那麼，

古代為什麼會出現「女追男」的現象呢？

對古代中國的女子，其所能指望的最大幸福在於是能嫁給一個好丈夫。

要是像李清照那樣，改嫁之後才發現遇人不淑，可就晚了，她的一生就失去意義。

所以「與其悔之於後，豈若擇之於始」，強調「自擇」，也就是看準了一個主動追求的做法，實際上也表現了女子希望能主宰自己命運的心聲。

還有就是中國傳統社會男性有自戀的傾向，他們從心底里不屑於熱愛一位女子，才使得中國愛情文學中出現了奇特的「女追男」現象。

與此相反，西方社會自古希臘羅馬以來，一直保持著強烈的個人主義精神，這使得他們高度珍惜個人感性生命的價值。

愛情即便不是生命的全部，至少也是極重要的組成部分。

文化歷來是反映時代觀念之大成

在倡議平等的現代，女追男的傾向和可能更大了。我覺得，一個被倒追的男生該有多麼幸運啊，那肯定是上輩子燒了一千年的高香才修來的。

所以，奉勸那些被倒追的男生們，如果你不喜歡倒追你的女生，至少應該給人家跪下叩首八百以示敬意，最差也應該給人家擦個鞋。

那些被女生倒追了，還到處嗶嗶的，真心小心晴天也會被雷劈，喝水被嗆得得腳氣。

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