半畝方塘藝術人物：工穩靈動見風采 淺析尚佳軒的小篆
尚佳軒，男，1964年10月出生於河南省開封市，回族。現為中國書法家協會會員、中國化工文聯書畫家協會副秘書長、河南省書法家協會篆刻委員會委員、河南省青年書法家協會常務理事、河南省少數民族書畫院副院長、荊浩藝術研究院副秘書長、宣和印社副社長、三豐印社社長。自幼喜愛書畫篆刻，然家中近無從藝者，初自習之，不得門徑。87年幸蒙開封書法篆刻名家桑凡先生指點，傳其道，解其惑，遂追遂之，方感悟書法篆刻藝術之真諦。天生愚鈍，唯以勤勉補之。於90年以較小年齡入中國書協。二十餘之書印耕耘，漸形成清麗俊逸、風神灑落之風格。拙作曾多次參加全國及國際重大展賽;條目、作品入編諸典籍，實乃微不足道耳!書法篆刻乃中華傳統文化之精髓，應以深邃文化為底蘊，不能輕易以「創新」標榜，徒以形式為上取之，帶其燥雖一時偶有所成，然，終難登大雅之堂矣!重傳統，追求書卷氣，乃吾畢生追求也！
尚佳軒書法作品
書法篆刻主要成績：(以中國書協、河南省書協以上的展覽為主，各類大獎賽參展獲獎略)
1987 「現代國際臨書大展」並選入精品集(中國書協主辦)
1988 「全國首屆篆刻藝術展」(中國書協主辦)
1988 「河南省第二屆中原大賽三等獎」 (河南書協主辦)
1990 「書聖杯」國際書法大賽二等獎(中國書協主辦)
1991 「全國第二屆篆刻藝術作品展」 (中國書協主辦)
1991 「全國第三屆中青年書法篆刻家作品展覽」 (中國書協主辦)
1992 「全國首屆刻字藝術展」 (中國書協主辦)
1992 「河南省刻字藝術展」 (中國書協主辦)
1992 「河南省第三屆中原書法大賽二等獎」(河南書協主辦)
1992 「西冷印社第二屆篆刻評展」 (中國書協主辦)
1995 「全國第六屆書法篆刻作品展覽」 (中國書協主辦)
1997 「中國化工書畫藝術大展二等獎」 (中國書協、化工書協)
1996 「中國?日本篆刻聯展」(河南書協主辦)
1996 「河南書法周」(河南書協主辦)
1998 「中國文聯蘭亭獎?牡丹杯」(中國書協、中國文聯)
2000 「全國篆刻藝術作品展覽」 (中國書協主辦)
2004 「全國第八屆書法篆刻作品展覽」 (中國書協主辦、山東書協)
2008 「中國書協會員優秀作品展」(中國書協主辦)
2007、2010 「河南省第三屆篆刻藝術展、篆刻提名展」均為特邀作品
2007、2010 「河南省少數民族書畫藝術展」皆為一等獎
2011 「河南書協成立30周年展覽及作品集」
入編作品
《中國書法藝術大成》(中國書協主編)
《中國書法家協會會員名鑒》(中國書協主編)
《中國印學年鑒》(西冷印社主編)
《當代書法篆刻家大辭典》(浙美出版社)
《二十世紀世界華人美術大辭典》(深圳美術出版社)
佳軒的藝術興趣廣泛，攝影、篆刻、書法幾個方面均所涉獵，其中書法方面長於篆書、隸書和行書，尤以小篆最可稱道。
從藝術的角度看，小篆可分為兩大類：秦篆、清篆。秦篆以《泰山刻石》和《嶧山刻石》為祖本，講究結字勻整，線條圓潤，點划起止，粗細一致，即所謂「玉筋」筆法。清篆則由清代書家對秦篆加以改造而成，結體上變勻整而為倚側相生，筆法上變玉筋而為篆隸互用。二者相比，各有千秋，秦篆顯示功力，清篆顯示才華。就當代人的審美情趣而言，清篆的清秀飄逸和流動華美，更易為人們所喜愛。當今書壇最擅此道者，首推開封桑凡先生。桑先生的小篆作品，在楊沂孫、趙之謙的基礎上，以清末民初王孝禹的構字間架為規範，又融入了自己的筆法特點，結體疏密有致，點划起止，搖曳多姿，較之前人面目，愈加清秀華麗而俊朗飛動，盱衡當代，無人抗手。
佳軒是桑凡先生的入室弟子，名師親炙，自然出手不凡。看佳軒的這件《朱伯廬治家格言》四條屏，已得師門的堂奧之秘：篆法嫻熟，布局綿密，通篇作品五百餘字，而舉重若輕，首尾貫通，無一字懈怠，無一處敗筆，洋洋洒洒，遊刃有餘。我們知道，寫小篆最吃功夫，篆法的不容絲毫錯亂自不待言，舉凡使轉的曲折盤旋、行筆的起止開闔、結構的相互關照、疏密的動靜呼應等等，一處不周，通篇皆廢，此所以有些人數十年翰墨不輟，但一成作品，看起來總給人以獃頭獃腦或別彆扭妞的感覺，其原因蓋在於此。寫字本身並不難，難在把若干字組合起來，使之成為渾然一體的「字群」，這個字群，必須部伍整齊，格調一致，猶如軍事上的儀仗檢閱，一人錯步，全隊皆亂。有人說，書法創作要把一幅作品當成一個字來處理，這是很有心得的真諦之言。從這個意義上看，佳軒的這件作品是成功的。字法與章法的成功與否，是衡量書法愛好者和書法家的分界線，顯然，佳軒已經輕鬆地越過了這條界線，進入了成熟書法家的行列。
然而，問題不止於此。一個成功的書法家，字法、章法之外，還有一個更為嚴刻的衡量標準：筆法!我們看佳軒的這件作品，結體工穩而勻整，而這種工穩勻整，又不同於秦篆的對稱和刻板;運筆靈動而流暢，而這種靈動流暢，也絕不是時下的浮滑和放縱。工穩與刻板是一對矛盾，流暢與浮滑是又一對矛盾，它們之間的界限，既清楚，又模糊，在書法實踐中，稍不留意，這兩對矛盾便會相互混淆、纏繞不清，因而如何把握好這個「度」，對每一個書家來說都是繞之不開的重要課題，過與不及，皆非所宜。而佳軒在這個「度」上把握得很有分寸，他能把這些矛盾處理得恰如其分，既不過，亦無不及，中規中矩，不激不厲，擯刻板、浮滑之俗氣，集工穩、流暢於一體。能做到這一點是很不容易的，這似乎說明，佳軒不僅付出了常年臨池不輟的勤奮和時間，同時，藝術的稟賦，敏銳的觀察、線條的感悟，筆墨的控制，以及揮毫臨紙之際的瞬間反應等等，這些方面的能力，佳軒皆俱，無一不備。由此可見，佳軒從桑先生那裡確實學到了真功夫，已經修鍊出了日後成為優秀書法家的良好素質。在當代中青年書家群體中，能達到這種火候的，為數不多，而佳軒能成為其中之一，這是可喜可賀的。
從作品看，佳軒無疑對小篆的藝術取向是有所追求的，大致以清人的成就為其基，而以桑先生的作品為嚆矢，力圖在此之上，將華美一路的小篆風格再向前推進一步。准此而論，我以為佳軒今後尚可注意的有兩點：一、細緻觀察桑先生用筆的靈活多變。桑先生作字，並不刻意於中鋒用筆，起止使轉，隨心所欲，深得趙之謙和王孝禹的精髓。而佳軒運筆，不免小心翼翼，雖有變化，但大致未脫「玉筋」法度。二、結體上尚有調整的餘地。清篆之不同於秦篆，就在於結體上大刀闊斧的改進，佳軒的結體，多少留有秦篆的殘痕，工整固矣，參差尚嫌不足。
佳軒目前春秋正富，歷練如此，殊屬難得。倘能沿著這條路子繼續探索下去，發揚既得之長，克服現存之失，假以時日，佐以勤奮，則俯視前賢，超逸群倫，是指日可待的。我們期望著，也關注著。
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