新媒體語境下文藝批評怎麼辦
「劇評人要不要和導演、編劇做朋友？」「自媒體狂歡時代，流行吐槽、拍磚，學院派劇評人漸漸失語了嗎？」日前在杭州舉行的第二屆中國青年文藝評論家「西湖論壇」上，來自全國的青年評論家們展開了熱烈的探討，甚至爭論。
新媒體的飛速發展，使文藝資訊的流通加快，文藝批評變得比以往更加便捷，甚至有人說人人都可以成為批評家了，每個人都可以在互聯網上發聲，這樣既開拓了觀察文藝現象的新渠道、新視野，為我們評論家、批評家的發聲提供了更加廣闊的平台。但同時，也催生了一些非理性、庸俗化、跟風吹捧惡搞的批評，不同程度的混淆視聽，模糊了價值取向。
中國文聯文藝評論中心副主任、中國文藝評論家協會副秘書長周由強說，新媒體時代，整個社會大眾審美情緒也在發生變化，在很多藝術門類，比如電影、舞台劇，青年人構成了90%的受眾主體，我們的青年評論家需要更敏銳地察覺、及時地捕捉到這些變化，對發生在我們身邊的文藝現象、隨時湧現出的文藝新作及時加以批判和引導。浙江省評論家協會秘書長沈勇認為，從時代責任和家國情懷出發，對文藝作品作出客觀公正的評價，這樣才能夠引領文藝創作和提高群眾的審美水平。
評論家和創作者最好是不相識的朋友
舞評人、導演、編劇梁戈邏此前在自己的個人公眾號中發表了一篇長達5000字的文章，標題為《一台散沙———舞劇〈絲綢之路>的實驗觀察報告》。此文在舞蹈界和評論界引起了不少議論。論壇主持人、中國國家話劇院副院長王曉鷹也在自己的朋友圈轉發了此文。當梁戈邏在主題發言中闡明自己「評論家最好不要和創作者做朋友」的觀點時，主持人王曉鷹表示十分贊同。
王曉鷹把這篇舞評轉發到朋友圈的時候寫到：「這是一篇舞劇評論，尖銳而中肯，實事求是，有整體把握，有具體評說，有理論深度，有國際視野，極具專業性，對戲劇界的評論應該有參考價值。」哪怕之後他在得知此文引發了一下爭議時，王曉鷹還是堅持說：「確實寫得很好，後來聽說引起一些後續的反應，那也是正常的。」
「評論家盡量不要跟創作者做朋友」的觀點，早在上個世紀初王曉鷹去俄羅斯考察時就聽到過類似的聲音。當時俄羅斯一位著名戲劇評論家就這麼說過———「要避免跟創作者做朋友，這樣的話我能保證評論的公正。」有類似觀點的青年評論家也越來越多。北京舞蹈學院的慕羽副教授表示，近年來自己買票看戲的評論者越來越多。有時候，寧可拒絕主辦方的贈票，自己買票去看，才覺得發表評論時能暢所欲言。
從另外一方面，也有專家指出，評論家和創作者也不妨做朋友，只要不是利益交換類型的「酒肉朋友」，而是要了解創作實踐本身的「知己」，寫出能切實對創作人有幫助的評論。未必謀面，長期關注彼此，相互理解、相互激勵，也不失為評論家和藝術家之間一種理想的「交往」方式。
不能讓吐槽拍磚代替真正的批評
自媒體時代來臨為戲劇評論帶來了一系列的改變，既意味著各種意見的海量生成、專業化程度的稀釋，也意味著戲劇評論從精英階層的話語表達漸漸走向市民大眾的眾聲喧嘩。
尤其隨著傳播技術的更新變革，自媒體時代的來臨也意味著全民評論時代的揭幕。在諸多不同層面的自媒體平台上，發布個人戲劇評論變得尤為簡單，也成為時下戲劇評論最為活躍的地帶之一。新形態的戲劇評論活動也正在藉助新型傳播媒體的發展而不斷出現新的面貌，從過往的博客、微博發布，到微信朋友圈和公眾號的轉發和評論，從過往的網站、論壇、豆瓣、百度、知乎，到qq群、微信群的實時互動，無遠弗屆。近幾年，經常看戲的朋友已經形成一種習慣，當某部戲演出結束後馬上到微博搜索一些自由劇評人的文字。很多劇評人都利用微博這一公共空間，通過長微博的形式，撰寫篇幅一兩千字的劇評，對舞台演出進行迅速即時的評點。
廣州文學藝術創作研究院戲劇創作研究室副主任羅紅尤說，這些就戲論戲、不乏吐槽拍磚的文章，往往比主流媒體上的文章更為視角獨特、觀點鮮明，而且由於身份的隱匿，往往毫不避諱自己的感受。這樣的劇評通過自媒體上大眾的關注、評論、轉載，進而影響更多觀眾加入到相關話題的討論和戲劇評論的寫作中。隨著行業知識的壟斷被打破，受眾和言論呈現出魚龍混雜的局面。無門檻的自媒體戲劇評論，使得有著不同看戲經歷、不同戲劇審美經驗、不同文化教育和地域文化傳統背景的劇評人蜂擁而至。除去專業劇評人的戲劇評論外，自媒體上大量戲劇評論文字，正如《2014年中國戲劇藝術發展報告(摘編)》里所說的：「大多還停留在印象式的評論階段，存在著偏激、尖刻，缺少系統、理性的態度等弊端。」
周由強指出，新媒體環境下中國戲劇評論要小心兩種「失語」的尷尬：一方面是權威話語的消解不再被創作者和觀眾信奉，一方面是新媒體上眾聲喧囂卻未能有效抵達。這也是擺在青年評論家們面前需要共同思考的問題。
■本報記者邢曉芳
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