青樓女子的書法（比現在絕大多數省書協主席好！）
雖士大夫，還或有所未及處——潘天壽
說到青樓，很容易讓人聯想到絕代佳人的傾城容顏，還有風流旖旎的詩詞歌賦：
「長安平康里，風流籔澤地。小樓綺窗三千戶，大道青樓十二重」，這是唐代的長安；
「煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢」，這是宋代的杭州；
「夾道朱樓一徑斜，王孫初富平車。青溪盡種辛禺樹，不數東風桃李花」，這是明清的秦淮……
古今文人盛讚的「青樓」，是特指那些等級比較高的妓坊，沒有足夠的智商、情商、顏值，是根本沒法混下去的。
薛濤善詩，工行書，並以浣花溪水、芙蓉花獨創紅色小幅詩箋「薛濤箋」，甚至官方的國札也用此箋，流傳至今。
馬盼，宋朝徐州營妓。當時蘇軾守徐州時，很喜愛她的慧麗。
馬盼因為這個緣故，得以時常接觸蘇軾因此也就學起蘇軾的字體來，並且居然被她學得很像。
一天，蘇軾寫《黃鶴樓賦》未畢，馬盼就仿照他的字體續寫了「山川開合」四個字。其後蘇軾「見之大笑，略為潤色，不復易之」。
嚴蕊，南宋初年天台營妓，善操琴、弈棋、歌舞、絲竹、書畫，學識通曉古今，詩詞語意清新，色藝冠絕一時，寫有「不是愛風塵，似被前緣誤」之句。
薛素素，明京師妓，詩、書、畫、琴、弈、綉無所不能，尤工水墨大士、山水蘭竹。
胡應麟《甲乙剩言》云：「素素姿度妍雅，言動可愛，能書，作《黃庭》小楷，尤工蘭竹，下筆迅掃，各具意態，雖名畫好手，不能過也」。
薛素素《蘭竹圖》
薛素素《竹石圖》
若說名聲最大的青樓女子，非秦淮八艷莫屬。
秦淮八艷的事迹，最先見於余懷的《板橋雜記》，分別寫了顧橫波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白門、馬湘蘭等六人。後人又加入柳如是、陳圓圓而稱為八艷。
她們中大部分才藝卓越，在戲曲、音樂、文學、書畫、圍棋、焚香、茶道、廚藝等，皆有建樹，與當時的文人幾乎齊肩。
▌柳如是
柳如是，本名楊愛，字如是，又稱河東君，因讀宋朝辛棄疾《賀新郎》中：「我見青山多嫵媚，料青山見我應如是」，故自號如是。
柳如是書法
柳如是《香遠益清》
柳如是在詩詞、書畫等方面，都堪稱一絕。
清朝先後任同治、光緒兩代帝師的大書法家翁同龢在評價柳如是的書法時說：「鐵腕拓銀鉤，奇氣滿紙。」
近代國學大師王國維、陳寅恪和著名作家郁達夫都對其讚譽有加。
柳如是《雪山探梅圖》
柳如是《人物山水冊》
▌董小宛
董小宛出生於蘇州城內「董家綉庄」，乃蘇綉世家，豈料15歲那年，家道中落，走投無路答應了別人的引薦，來到南京秦淮河畔的畫舫中賣藝，改名小宛，在秦淮河上有「針神曲聖」之稱。
董小宛《仕女圖》
董小宛遺墨 《孤山感逝》
《蘭花圖軸》董小宛
《董小宛病榻圖》局部
董小宛與冒辟疆，不止是才子佳人凄婉的愛情故事，就連冒辟疆的園子——水繪園也成為令人嚮往的地方。
後來溥儒所臨《董小宛病榻圖》，筆墨雅凈，不事渲染，寥寥數筆而風致盡出，文人氣韻，千古留傳。
▌李香君
溥儒畫《李香君》局部
她歌喉圓潤，但不輕易與人歌唱；絲竹琵琶、音律詩詞亦無一不通，特別擅長彈唱《琵琶記》。
性格剛烈，因抗權貴之婚，血灑桃花扇，並成為名劇《桃花扇》的主角而流傳於世。
李香君 《雨景山水》
李香君《迎春圖》
▌顧橫波
顧橫波
據清余懷《板橋雜記》記載，顧橫波「庄妍靚雅，風度超群。鬢髮如雲，桃花滿面；弓彎纖小，腰肢輕亞」。
顧橫波，通曉文史，才貌雙絕，有「南曲第一」之稱。工詩善畫，善音律，尤擅畫蘭，能出己意，所畫叢蘭筆墨飄灑秀逸。受誥封為「一品夫人」。
顧橫波《蘭花扇頁》
顧橫波《墨蘭圖卷》
▌卞玉京
卞玉京名賽，又名賽賽，因後來自號「玉京道人」，習稱玉京。她出身於秦淮官宦之家，繪畫藝技嫻熟，落筆如行雲，「一落筆盡十餘紙」，喜畫風枝裊娜，尤善畫蘭。
卞玉京 《蘭石圖》
卞玉京 《暗香疏影》
▌馬湘蘭
馬湘蘭，名守真，字湘蘭，因在家中排行第四，人稱「四娘」。
她秉性靈秀，能詩善畫，尤擅畫蘭竹，故有「湘蘭」之稱。
她相貌雖不出眾，「姿首如常人」，但「神情開滌，濯濯如春柳早鶯，吐辭流盼，巧伺人意」。
馬湘蘭《瀟湘清逸圖》
馬氏她為人曠達，性望輕俠，常揮金以濟少年。
她的居處為秦淮勝處，慕名求訪者甚多，與江南才子王稚登交誼甚篤，她給王稚登的書信收藏在《歷代名媛書簡》中。
馬湘蘭《蘭竹冊》局部
馬湘蘭《花鳥圖》
秦淮八艷的書畫作品被各地博物館收藏展出，故宮博物院曾展出馬湘蘭的蘭花長卷，她的《墨蘭圖》在日本東京博物館也有收藏，顧橫波的《蘭花圖》藏於故宮博物院，無錫博物館收藏董小宛的《蝴蝶圖》，並在南京展出過。
已隨歷史湮滅的青樓，曾經生活過古代當時社會裡最有才華、最有文化、最漂亮的女子群體。她們不僅自己多才多藝，連帶著生活環境也成為文化傳承的沃土。
如果沒有青樓，很難想像，或許連柳永、關漢卿這些偉大文學家的作品都難以流傳下來了。
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