一部透視權力與人性的純文學力作

★唯一兩獲老舍文學獎、中國最有個性的作家寧肯重磅力作

★ 莫言、賈平凹、閻連科、池莉、陳曉明等聯袂推薦

★ 一部透視權力與人性的純文學力作

★ 「對權力而言，所有人都是它的獵物。」

★ 三個故事，不同維度的講述，構成「三個三重奏」看點之一，同時也使小說的結構有著模仿音樂和建築般立體的豐富性

寧肯，當代著名作家，1959年生於北京,主要作品有長篇小說《蒙面之城》、《沉默之門》、《環形山》、《天·藏》，散文集《我的二十世紀》、《說吧，西藏》。第二屆、第四屆老舍文學獎得主，首屆施耐庵文學獎得主，第八屆茅盾文學獎、首屆香港紅樓夢獎、美國紐曼華語文獎提名，現任《十月》雜誌副主編。

《三個三重奏》以第一人稱敘述，講了三個故事，類似室內樂三重奏。國企老總杜遠方在逃亡中，帶著巨款，來到濱海小鎮，作為陌生的房客，住在了小鎮上一所小學的女教師家中。兩人會發生什麼？怎麼發生？幾乎在杜遠方逃亡的同時，得到過杜遠方資助的省一把手大秘居延澤被調查，審訊地在一片廢棄的廠區，類似北京798藝術區一個藝術工作室，白色藝術家施展最前沿的色彩學試圖讓大秘開口。《三個三重奏》第三個故事是敘述者「我」的故事：「我」從小理的理想是住在圖書館，中年以後其書齋已相當於一個小圖書館。某天「我」在一個朋友勸說下來到看守所的死囚牢，當了一名臨終關懷志願者――在「我」這裡是另一種圖書館。但是勸他來這兒的朋友竟然也成為囚犯。

寧肯以博爾赫斯、卡爾維諾的方式處理了目前國內熱門的反腐題材，並孜孜探索著權力演進的歷史、權力在日常生活領域中對兩性的影響、對人的異化。《三個三重奏》，三個故事，三個不同維度的講述。杜遠方的故事，居延澤的故事既獨立成章，也相互關聯，而以註解的形式出現的「我」的八十年代的故事就像背景音樂，在精神氣質上與另外兩個故事形成對立反差。

被兩位重量級作家同時閱讀的書

寧肯將尖銳的政治批評與深刻的人性解剖結合在一起，更重要的是他創造了自己的故事與文體。

——莫言（諾貝爾文學獎得主）

寧肯創造的世界充滿思考和令人不安的驚訝，就是放在世界文學的舞台上也有自己獨有的舞姿和歌聲。

——閻連科（卡夫卡文學獎得主）

被三位風頭正健的女作家同時推崇的書

五一幾天休假，讀完了《收穫》上寧肯的《三個三重奏》，還重新翻閱了他的散文集《說吧，西藏》。聯想起與寧肯在寫作《三個三重奏》時候的通信，完整地見到了寧肯的苦心和用心。寧肯對於大到政治具體到政研室，小到干紅干白具體到酒杯，另外還有周易、佛教以及女人，等等等等，形形色色，云云云云，可以發現寧肯對長篇小說的全景式的洞察與把握，真是費力了，是了不得的費力。

——池莉

寧肯是作家中的作家，他的作品以「獨」立世，包括敘事、文本、語言，以及他的個性。《三個三重奏》寫現實荒誕，理性清峻，縝密如針腳，充滿哲學思辯色彩，漢語在他的手中，再次溫潤如玉。這是寧肯的巔峰作品，超越了《天?藏》。

——盛可以

《三個三重奏》的文體感了不起，敘述者顯得非常智慧、絕情、準確、俯視，給讀者以很大的壓迫感，進入情境之後會特別專註、有神。文本質地非常講究，格式富有創意，生機勃勃。人物起伏不定，各成幾組，交叉鎖死，互為因果。寧肯的用詞並不古怪，但效果總是準確、令人激動，這麼精美、讓人要反覆看的文字真的很罕有啦！說到主題……目前看有點模糊，但我特別喜歡這種模糊！我們早就被「中心思想」那一類的搞煩了。我們需要說不出來、無法道明的、交錯的、扭轉的文外之意。

——魯敏

作者手跡

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