中國的海怪有什麼不一樣？

1、《我悲哀地望著我們這一代人》 朵漁著 中國人民大學出版社

書名源自萊蒙托夫的著名詩句：「我悲哀地望著我們這一代人，那前途不是黯淡就是縹緲，對人生求索而又不解有如重擔，定將壓得人在碌碌無為中衰老」。

這是著名詩人朵漁的最新人文與詩學隨筆集。其中既有讀書札記及詩學闡發等，也有對中西思想、文學大師的狀寫。闡述人物命運，閱微藝術精神，所最為關切者，依然是藝術家與生活世界的對抗、對人性惡的揭發，以及對黑暗時代的啟明。

2、《巴黎的憂傷》 趙焰著 清華大學出版社

電影隨筆與讀書隨筆一樣，同樣是看似容易實則需要真工夫的活計。人人能寫，但出彩的較少。所謂門檻低，若舞出七彩龍騰來，實在寥寥。本書是趙焰的最新電影隨筆，延續了他的風格，像娓娓的人生，沒有跌宕華麗，更顯淡靜平易。

3、《問史哪得清如許》傅國涌著 江蘇鳳凰文藝出版社

這是著名歷史學者傅國涌的以民國人物為主題的歷史散文隨筆集，書稿共分三部分，一是關於民國知識分子的軼事鉤沉，如魯迅為何不喜歡杭州，陳寅恪、胡適等人的留學生活等；二是關於民國時期的社會公共生活，比如民國飯局、上海灘的社交活動等；三是側重於在遊記中暢想歷史，如在南通想張謇，在無錫想榮德生等。

4、《海怪簡史》盛文強著 中央編譯出版社

這是中國古代海怪故事集，全書分為外篇和內篇，外篇為來自底層的海怪，它們身上帶著原始的野性，千百年來，它們的故事在民間秘密傳遞。內篇所記則不乏上古帝王苗裔、龍宮皂隸。可見，前者是「體制外」的海怪，後者是「體制內」的海怪，前者比後者可愛，故有此前後之序、內外之別。在當下，重新審視本民族關於海洋的終極追問，承續洪荒年代的奔放想像，無疑是告別平庸與浮泛的一條捷徑，亦是物質年代的自救方式。

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