王軍：原創編劇在，電視劇不死
編者按
「雁越寒潭，懷柔論劍」編劇論壇剛剛謝幕。汪海林、宋方金、王力扶、余飛、劉譽、閻剛、王軍、陳彤、沈亢、王志軍、孟婕等30餘位編劇再度發聲。有對行業亂象的幽默調侃，有對錯謬方向的沉痛思考，有著眼創造的建言獻策…飽含營養，飽蘸深情，飽滿熱烈。固然，人類一思考，上帝就發笑。但是，人類不思考，上帝就睡著，人類更加不知其可。行業是大家的行業，表達改變世界。
王軍
鼓樓西大街有一家姚記包子鋪，我畢業留校分的宿舍就在那附近，所以經常去吃早飯。當年店面非常逼仄，可包子味道好，每天人滿為患，生意很是興隆。現在更發達了，新店面擴大了很多，一日三餐也都有能力經營了。他們家的生意經其實就是一招鮮，靠著這門手藝經過了十幾年的積累，終於開成了一家著名的老店。
為什麼要說這個事呢，我是想說，一個產業的發展，真正的命脈所在是手藝，而不是有資本進入就行，也不管資本的影響好壞。總之有手藝，這個產業就能發展，沒有手藝那一切就白搭。有些人拿著資本進到這個產業裡邊來，隨便做點啥就往顧客的嘴裡一塞，說是包子，其實裡面連餡都沒有，或許乾脆就是用紙殼泡爛做的餡。
他們這種行為，就跟做地溝油、三聚氫氨牛奶是一樣的。完全為了牟利，而不是通過自己的誠實勞動獲得財富的積累。這樣的資本，在這個行業裡邊是一個非常惡劣的存在。與犯罪無異。
論壇確定的主題是資本與手藝，本想談資本與手藝之間的關係。剛剛我看到總局下達一個通知，電視劇的申報要有1500到2000字的故事梗概，必須要表達清楚思想內涵。就是說，相關的機構對行業准入已經有了一定的限制。資本因此很難像原來那樣任性胡來，什麼電視劇都可以拍了。資本的管道逐漸會有更嚴格清晰規範的，現在的問題是，我們的手藝人應該怎樣去做，為行業建設盡到自己的本分。
通知截圖
大家所居地位不同，談的角度也就不同。有一些有效編劇，就像力扶這樣，每年有大作誕生；可還有一些是無效編劇，接受了很多委託創作，可那些作品並沒有面世，或者是沒有像他想像得那樣去製作完成。這種分野本身可能是一個手藝程度的問題。
剛才力扶談到了，編劇手藝的養成，沒有捷徑，都是得要經過二三十年的錘鍊和積累，通過自我教育和自我提高，才能達到的。可能我們今天談完了這些問題以後，又會有像去年那樣的一批人跳出來說，你們分明就是站著說話不腰疼，你們有了作品掙夠錢了，卻出來說，不讓我們干這個，不讓我們干那個。這些態度是始終存在的。可能都是在個人的角度上去談的。而不是對一個行業業態的觀察。
我們站出來說話，是討論如何才能讓整個電視劇行業正常起來，逐漸轉好。我的看法，建立編劇中心制不失為一種路徑。我曾經去NHK參觀過，日本大河劇的製作，就是採用編劇中心制，編劇實際上同時做監製，由他來指定製片人和導演，掌控未來成品的藝術質量。這在國際上是非常認可、流行的一種方式，韓國如此，美國也這樣。
電視劇的創作話語權一度歸於導演，是電影創作方式的遺留。一部電視劇幾十萬字，相當於一部長篇小說。一位導演進入到這個項目裡邊來，他能花多長時間真正地去充分研究這本小說呢？一本《紅樓夢》交給導演，看多久能把小說看懂看透呢？而且還要通過自己的形象思維，用連續畫面把它表達出來？這些對於一個導演來說，要求太高了。中國的電視劇導演魚龍混雜，有些連字都認不全，能把故事講述清楚，已經勉為其難了，遑論文學性了，估計是個聞所未聞的名詞。
電視劇本質上是一個講述故事的行業。編劇是規划了所有藍圖的工程師。電視劇劇本是一個半成品，它需要通過二度創作之後才能算一個成品。在這個轉化過程中，所有的決定權應該在編劇手上，我還沒有聽說過一個工廠要生產一個產品，設計師把它設計出來以後，進到車間裡邊去，一個車間主任居然可以改變一個產品的形態和它的質量，這件事情在其他行業不可想像，在電視劇行業裡面，更不應該發生。其他所有的環節，包括製作環節，後期宣發等等，都不應該去改變一部電視劇的形態。電視劇是劇本的藝術，這是通識。
觀眾看電視劇，看的是故事。孫紅雷出演的《人間正道是滄桑》和《潛伏》這兩部戲都是大師作品。一部是黎叔全部使用電影語言拍攝的《人間正道是滄桑》，另外一部是姜偉老師用極其樸實的傳統現實主義的畫面語言製作的《潛伏》。兩部戲都不錯，但真正讓孫紅雷站上演藝高峰的作品，其實是《潛伏》而並非《人間正道是滄桑》。同樣的一個優秀演員，其他的所有的可以比較的類項幾乎也是一樣的，只有劇本上有差異。《人間正道是滄桑》講兄弟兩個人之間的故事，戲是什麼？戲是人物關係，作為主要人物關係的一組兄弟在長達26集沒有相見，明顯是一個政治理念先行的劇本創作，那不叫戲。那隻不過是政治理念的一種圖解；《潛伏》卻是一部把人物當作創作核心的作品，《潛伏》比《人間正道是滄桑》更火，最根本的原因就是劇本好，好到跟教科書一模一樣，幾乎沒有任何的紕漏。
這證明了什麼？中國老百姓至少在現在這個審美階段，是看故事的，而不是看畫面的。最近也聽說搞了幾個億投資的什麼風雲，我想那個結果已經不言而喻了。在畫面上，在氣氛的營造上，下再多的功夫，花再多的錢，只要劇本問題沒有解決，那就是捨本逐末。觀眾就不會買賬。
劇本在電視劇製作中的決定性位置，不是資本能撼動的，更不是一個可以商榷的未定話題。編劇機器人做出來的只可能是肯德基麥當勞，絕不會做出滿漢全席。 觀眾口味不一，也不會一成不變，酸甜苦辣鹹的程度把握，只有真正的手藝人能做到恰到好處。
編劇作為一種手藝人，即使現在做不成滿漢全席，哪怕只會做包子，只要能修鍊這門手藝，力求精進，也總會心想事成的。不是識字的人都能當編劇。當你枯守沉寂，在家裡完成了一部自己的真正原創作品，表達出了你對生活的思考，對中國當代人性的思考，你才可能真正擁有話語權，才能夠在與資本之間的合作時，擁有你的資源包，獲得談判的資格。
歡迎更多人加入編劇行業，更期望大家加入原創隊伍，使原創聯盟成為改變電視劇創作質量的一種力量。
原創編劇在，電視劇不死。
【文/王軍】
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對影像和藝人做最恰如其分的評價
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由資深媒體人、影視產業研究者李星文主編。有新聞追新聞，沒新聞評電影。堅持大眾化路線，趣味化表達。
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