琉璃藝術品為何成價值窪地

琉璃，不缺少歷史文化沉澱，也不缺少其他藝術品應有的欣賞功能和使用功能，但卻是藝術界公認的「價值窪地」。琉璃藝術品究竟該拼什麼？琉璃藝術品收藏 家、設計師乃至生產製作商一直在尋找答案。近日，《收藏投資導刊》記者聯繫到一位琉璃藝術品投資商，對方興奮地表示：在和一些書畫藏家以及拍賣行朋友聊天 的時候，大家討論的核心問題就是如何催生出新一輪優質藝術品的巨大需求，如何在琉璃藝術品市場的窪地里「築起高樓」！那麼琉璃藝術品為何會成為價值窪地？ 藝術品市場是否也遵循「板塊輪動」規律？

曾被譽為五大名器之首

琉璃，亦作「瑠璃」，是用各種顏色的人造水晶（含24%的二氧化鉛）為原料，在1000多度的高溫下燒制而成的。其色彩流雲漓彩，其品質晶瑩剔透、光彩 奪目。關於琉璃藝術的來歷，眾說紛紜，有一種說法認為，中國古代最初製作琉璃的材料，是從青銅器鑄造時產生的副產品中獲得的，經過提煉加工後製成琉璃。琉 璃的顏色多種多樣，古人也叫它「五色石」。古時由於民間很難得到，所以當時人們甚至把琉璃看得比玉器還要珍貴。按照傳承千年的製作工藝燒制出來的琉璃被稱 為古法琉璃。琉璃被譽為中國五大名器之首（琉璃、金銀、玉翠、陶瓷、青銅）、佛家七寶之一，到了明代已基本失傳，不過即使是明代很殘缺的工藝依然受到品級 的保護，當時的琉璃已不通透，所以被稱為葯玉。《明制》載：皇帝頒賜給狀元的佩飾就是葯玉，四品以上才有。琉璃和玉石材料有著相似的分類結構，比如，A類 為古法琉璃，採用「琉璃石」加入「琉璃母」燒制而成；B類為台灣琉璃，由西方玻璃藝術演化而成，起源於古埃及「費昂斯」工藝；C類為水琉璃，是現今常見的 仿製琉璃，以不飽和樹脂材料製成，其特點是重量輕，敲之沒有琉璃的金石之音，且日久易色變、混濁，價格奇低。

但是在琉 璃藝術圈內，還流傳著這樣一個傳說。據說，古法琉璃是公元前493年越國的范蠡鑄劍時發現的，被越王命名為「蠡」。之後范蠡遍訪能工巧匠，將「蠡」打造成 精美的首飾作為定情之物送給了西施。同年因為戰事，西施前往吳國和親，不得不舍情取義，臨別時將「蠡」送還。傳說中西施的眼淚滴在這「蠡」上，天地日月為 之所動，至今還可以看到淚水在其中流動，被後人稱之為「流蠡」（琉璃諧音）。故事雖然凄美，但卻為琉璃增添了無限神秘色彩。作為從事琉璃藝術製作或者相關 行業的人，你可以因為自己定位的不同打造出適合不同需求的琉璃藝術品類，但你不能不知道這樣一個關於琉璃藝術品的傳說。

「古時琉璃一直是皇室專用，對使用者有極其嚴格的等級要求，所以民間很少見。」儘管滄海桑田、時代變遷，各種紛繁複雜的藝術品充斥著現代市場，但琉璃的 藝術價值在不少琉璃藝術大師和藏家心中依然是至高無上的。在山東省淄博市博山區的「人立琉璃藝術博物館」和「康乾琉璃博物館」等多處館藏內，記者看到了色 彩斑斕的琉璃製品，有鼻煙壺、琉璃珠、硯匣、琉璃釵、釧（手鐲），有年代和產地不詳的「古琉璃多寶串」，還有宋代「銅嘴雕花瓶」以及乾隆年間的「皇室用 品」等等，其中有很多琉璃物件千金難買，任參觀者再怎樣喜歡，館藏者也不會放手！「琉璃不是由單一的一種物質元素組成的，而是多種物質聚合的結晶，在一定 高溫下，慢慢熔合，經歷了複雜的再組合的過程，最終變成琉璃。」在和眾多琉璃工藝美術家的攀談中，我們了解到琉璃製作尤其是限量版琉璃藝術品的製作過程遠 比想像中複雜。琉璃晶瑩、無暇的本質，透徹、溫潤的色澤，決定了製作工藝不是一朝一夕就能夠掌握的，是經過了多少代人的智慧凝聚而成的。

談到琉璃手工藝，不能不提琉璃雕刻。相比較而言，琉璃藝術雕刻跟其他雕刻藝術有很大差別，最見藝術功底的類似浮雕的畫面，都是經過金剛鑽石輪一點一點打 磨出來的。琉璃雕刻作品從造型、材質、顏色、器形大小，到圖案設計，都很有講究，而其中的精華是意蘊叢生的雕刻畫面。畫面內容很豐富，可以是中國傳統的吉 祥紋樣，也可以是歷史傳說、神話故事等，雕刻技藝高超的藝術大師，能在不大的器形上面創作出萬千氣象。

如今不如古陶瓷、古玉器

「收藏古琉璃完全是一種喜好，喜歡它的色彩斑斕，更喜歡它的美麗傳說。」一位來自蘇州的藏家不但收藏字畫和古瓷器，古琉璃藝術品也是他的珍愛之物。他 說，在市場上，琉璃珠子相對比較多，在一些古玩市場上也很常見，形狀大多是圓形，中間帶孔，受到部分收藏者喜歡。在琉璃藝術品中，相對來說，古琉璃的價格 要比普通琉璃製品價格高，但實際上，就算是在精品市場中古琉璃的價格也無法與古董瓷器等大眾藏品比。據2010年佳士得的中式琉璃工藝品拍賣記錄顯示，乾 隆皇帝時代的紅鳳凰琉璃壺賣價超過200萬美元，相比之下，一尊明代的青瓷花瓶在香港蘇富比拍賣價達到2160萬美元。就以往的市場來看，中國古琉璃藝術 品的市場價格要遠遠遜色於中國古瓷器、古書畫等類別的藏品。

焦新，淄博人立文化創意股份有限公司董事長兼CEO，從事 這個行業幾十年，經營的核心項目是將藝術品設計、製作和生產融為一體。之所以提到他，是因為他一直在為弘揚琉璃文化而奔走。他的目的很明確，讓琉璃文化和 陶瓷文化以及古玉器一樣，通過藝術家、收藏家以及藝術品投資者乃至政府的努力，將歷史文化底蘊深厚的琉璃藝術品提升至應有的地位。現實中，他也是利用現有 資源將琉璃藝術品演繹得淋漓盡致的為數不多的藝術品投資人之一，在琉璃藝術品與其他相關項目的嫁接上走在了同行的前列。對於琉璃市場現狀，焦新總結了以下 幾個方面的問題。一是資源的浪費。這主要表現在，好的藝術品一定會有市場，但是好的藝術品需要好的設計理念和技法，因為很多原因，掌握琉璃藝術品設計的一 些名家散落民間，而對於很多從事琉璃藝術品生產、製作和加工的企業來說，一味從事中低端琉璃藝術品的出口加工，無法推動琉璃藝術品的真正發展。二是琉璃行 業相比陶瓷不成熟。琉璃雖然和陶瓷一樣有著千年的歷史文化沉澱，但時過境遷，陶瓷的發展在有序地進行著，可以說前赴後繼，始終有那麼一些人在為陶瓷行業的 發展不懈地努力著，最終讓陶瓷從景德鎮走向了全國乃至全世界，而琉璃藝術品缺乏行業龍頭企業或者機構的引領。焦新特別提到了景德鎮陶瓷大學，認為在陶瓷文 化的傳播以及人才的培養上，景德鎮陶瓷大學確實起到了不可磨滅的作用。三是琉璃藝術品沒有上升到學術理論高度，缺乏文化藝術價值。四是政府對傳統的手工藝 非物質文化遺產重視不夠，宣傳推廣更是缺乏。

說孫雲毅是康乾琉璃藝術博物館的館長沒錯，但是他更是一位琉璃藝術大師。在接通孫雲毅的電話時，他正和一些同道中人趕往景德鎮的路上，不為別的，就是去 瓷都取取經。用孫雲毅的話說，「行業都是相通的」。言談間，孫雲毅帶著些許興奮。面對目前的琉璃市場現狀，孫雲毅認為應該辯證地看待，因為他曾經經歷過琉 璃工藝品的蓬勃發展。上世紀七八十年代，中國的經濟剛剛崛起，人們的工資都不是很高，物質也不是很豐富，對於大多數人來說，還沒有收藏這樣的概念，但國家 對外資的寬鬆政策，吸引了越來越多的外資來到中國投資設廠以及尋找代加工項目，所以他的不少琉璃工藝品開始遠銷美國和義大利等國。但是另外一種情況至今讓 孫雲毅記憶猶新，那個時候雖然物質匱乏，經濟條件不好，但是一個融入了設計理念的鼻煙壺，一件也要幾百元，這跟當時平均工資只有幾十元相比起來，算是價值 不菲了，即使這樣，琉璃藝術品依然有市場，依然有人買來收藏。現在人們的生活水平提高了，尤其是隨著近幾年古玩和藝術品市場的熱炒，書畫、陶瓷迎來了收藏 熱，甚至進入全民收藏時代，而琉璃藝術品反倒不溫不火，所以這在很大程度上說明了，琉璃藝術品要想佔據市場，必須融入創新理念。但是孫雲毅並不認同將琉璃 藝術品和琉璃工藝品割裂開來，因為「沒有工藝，何來藝術品！」

琉璃不為人知的收藏價值

有業內人士認為，和田玉一直被許多收藏家看好，那是因為它有價值，和田玉市場的火爆帶動了開採、雕刻、市場營銷、科研、標準制定等整條產業鏈，漸漸形成 了良性循環，原料產量增加、受眾群體廣泛、作品工藝精美，市場價值不斷提升。。。。。。而現在，越來越多的琉璃製品也逐漸被藏家們收入了囊中，雖然和當下 的書畫、玉器的市場知名度不能比，但是要知道琉璃也具有它獨特的價值。

有業內行家指出，一件琉璃藝術品的收藏價值主要 體現在三個方面。一要看它能否反映琉璃的特質，是不是這件作品最適合用琉璃這種材質來體現。二要看作品工藝的精緻度。以古琉璃為例，古法琉璃的製作工藝相 當複雜，火里來、水裡去，要幾十道工序才能完成。古法琉璃的精品製作相當費時，有的光製作過程就要十幾二十天，而且主要依靠手工製作，當中對各個環節的把 握相當困難，其火候把握之難更可以說是一半靠技藝一半憑運氣。實踐證明，僅出爐一項，成品率就只有70%左右。更關鍵的是，古法琉璃不可回收，不像金銀制 品，一旦出現一點點問題，數十天、幾十道工序，多少人的努力就立刻付諸東流。所以世上沒有兩款一模一樣的琉璃，這也決定了具有特殊工藝和藝術特質的古法琉 璃製品因其複雜的製作工藝和特質，具備了不凡的收藏價值。也因此，琉璃的鑄造、打磨、注色都需要很高的工藝水平，一不小心出現殘缺就會成為廢品。而最重要 的就是琉璃製品的藝術創意，這不僅是製作琉璃時成本最高的一個部分，也是琉璃收藏和升值最重要的部分。三是，琉璃的收藏價值還取決於顏色和形狀。琉璃的顏 色大多很艷麗，所以顏色也是鑒定琉璃的重要因素。由於琉璃的顏色是通過特殊的配方來實現的，所以每個時期都有自己特有的配方和顏色偏好。顏色越鮮亮、透明 度越高，收藏價值越高一些，同時造型以及複雜的工藝，也是決定其收藏價值的重要因素。

做了多年收藏，南京的張老闆一直 對琉璃藝術品很看好，甚至反對「琉璃藝術品市場熱度不高」的觀點。在他看來：「由於古法琉璃製作工藝的複雜，投入大產出小，導致這一古老的製作工藝面臨失 傳的危險境地，這更加提升了古法琉璃收藏的價值和意義。而當前的藝術市場，只是在經濟泡沫的推動下，其表象價值高出了藝術品的實際價值，所以相對來說，琉 璃藝術品顯得更有後勁！」

價值窪地可能是個「潛力股」

業內不少人認為，相比玉器、貴金屬等類別，國內古琉璃還是一個較為小眾化的收藏領域。一方面，流通市場上少見專門的古琉璃專場，大家常看到的一些琉璃飾 品也不過與古玩雜項混搭在了一起；另外一方面，國內專門從事古琉璃研究的藏家和鑒別師也不多，反而是日本、美國以及中國台灣等地，對中國古琉璃的研究更為 深入和系統。所以對於中國的古琉璃市場而言，不是琉璃藝術品市場不溫不火而是剛剛起步，這就好比股票市場中的「板塊輪動」一樣，琉璃藝術品正處在穩中待漲 的狀態。此外「古法琉璃的藝術和市場價值還沒有得到充分發掘，和其他藝術品相比，琉璃的發展前景比較廣闊」。有藏家表示，2004年前後，在民間收一顆戰 國蜻蜓眼琉璃珠只需要幾千元，品相好的也不過萬元；到今天，蜻蜓眼的價格已經漲到了幾十萬甚至上百萬元。前兩年香港佳士得曾經有過琉璃的專場拍賣，成交價 格普遍比預估價格高出三至五倍，這說明琉璃的收藏價值正逐漸得到藏家的認可。此外，國外的琉璃製作和使用由來已久，精品也是層出不窮，因此琉璃收藏熱絕非 炒作。中國琉璃藝術品的崛起，可以看成是對這一世界性人工製品的歷史價值的重新認識。

據了解，琉璃生產因技術和原料的 限制，自古至今僅北京和博山兩處設有作坊。以鼻煙壺為例，據史料記載，內畫鼻煙壺，發祥於京城，為當時皇宮貴族、達官貴人所擁有。清末民初時期「京城四大 內畫名家」之一的葉仲三，被稱為現代「京」、「冀」兩派內畫的創始人。建國後，北京成立工藝美術研究所，內畫工藝有了明確的師承關係。目前國內主要有 「京派」、「冀派」、「魯派」及「粵派」四大流派。記者有幸光顧了高級工藝美術大師、「魯派」內畫代表作者之一的張廣忠的工作室，親眼見到了藝術家們是如 何小心翼翼地將內畫勾筆伸進鼻煙壺內，在壺內壁反向運筆，正面顯圖的，所繪人物、山水、花鳥、走獸。。。。。熟練地流露於筆端，內畫不像寫書法，如果你沒 有學過內畫，想要現場模仿一下真的很難！也真正感受到了「袖裡乾坤真正大，壺中日月盡包羅 」的詩句讚譽內畫壺的魅力所在！

七十多歲的內畫家張廣忠畢生都在為琉璃的內化藝術而努力。耕耘50載，張廣忠不但桃李滿天下，還創作出了很多稀世精品。現如今，一些民間藏家常帶著市場 上買來的琉璃藝術品請他鑒定，就是為了請張廣忠看看是不是出自他手。「很多民間藏家購買藝術品渠道多元，往往買來後又因為難辨真假而不放心。」張廣忠說， 一次，一個藏家帶來一個十四年前買來的琉璃藝術品，讓看看是不是出自他的手。張廣忠一眼就看出，這個一面是山水、一面是動物的內畫瓶是自己畫的。在畫工上 來說，這個內畫瓶並不難，簡單素雅，但這又不是一個簡單的內畫瓶，因為這是當年他為博山區美術琉璃廠畫的作品，當時主要是用以做研究的樣品。一時間，張廣 忠也難以想像，這個瓶子藏家是從哪裡淘到的，因為2003博山美術琉璃廠就不在了，就連他自己也不知道這個內畫瓶最終流向哪裡了。「對方稱當時花5000 元買來的」，張廣忠笑著說，那個時候的5000元已經不少了，從目前的市場來看，這個琉璃瓶也要五六萬元。「對比現在的物價以及整個藝術品市場，相比較而 言，琉璃藝術品這十幾年的升值並不快，但是卻很穩定。」在張廣忠看來，琉璃藝術品的升值空間還很大。當然也有藏家從中西對比的角度分析了中國琉璃未來發展 的可能，西方國家將琉璃製品當作日常用具，以實用功能為主，而中國則主要作為禮物、玩物，也就是說，中國消費者更注重其審美價值或欣賞價值，為此更講究精 致細巧。從這個角度看，中國古琉璃本身具有的文化內涵更為豐富。中國古代琉璃仿玉，很多玉器都有琉璃替代品，因此也承載了相似的文化內涵，所以琉璃的發展 前景非常寬廣。

來源：收藏投資導刊

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