2.07億，《局事帖》為什麼那麼貴？
?《局事帖》5月15日在北京專場拍賣中，以1.8億元人民幣落槌，加傭金成交價為2.07億元
本周日舉行的中國嘉德北京春拍的大觀夜場拍賣上，有人以2.07億元的成交價買下了曾鞏的《局事帖》，成為中外媒體爭相報道的轟動新聞。媒體關注的焦點之一，是此帖全文共124字，平均每字價值167萬元。因此我們會追問：其如此昂貴的成交價有沒有根據？換句話說，這件藝術品的背後隱藏著怎樣的價值判斷？
市場價值研究仍是學術空白
決定藝術品價格的因素有很多，但直接起作用的就是其市場價值。當藝術品成為市場交易的標的，在特定的市場條件下有著特殊的市場價值，需要買家通過評估甚至挖掘，去實現其市場價值。不過我要遺憾地告訴大家，對藝術品市場的相關研究在中國還是一門新的學科，而關於藝術品的市場價值，在學術研究領域目前還是空白。
說起藝術品的市場價值，人們往往將其混同於藝術品的藝術價值、歷史文化價值與收藏價值。其實，這四個概念所涉及的都是藝術品價值的不同側面，而人們對它們的認識也有不同的深度：
首先，對藝術品而言，其藝術價值是最簡單和直接的價值判斷，人們通過藝術批評與藝術理論對此展開的研究也歷史最久。儘管如此，對於具體的作品的藝術價值的判斷卻是見仁見智的，其中比較學術的做法就是強調藝術作品的美術史地位。比如對《局事帖》就有專家強調，曾鞏與宋代書法大家歐陽修之間在書法藝術方面的一脈相承。
至於藝術品的歷史文化價值，在西方藝術批評和藝術理論界是在上世紀80年代興起文化批判熱後才成為關注的焦點，而在中國，雖然文化批判也很時髦，但紮實的研究成果並不多。對於《局事帖》，這種價值可以一言以蔽之——文物價值。比如其作為文人書札，是一種文體與修辭，涉及其文學性；其所記述的具體內容，又可以作為研究宋史的史料；而作為物質實體，專家還特別注意到其所用的紙。在宋代紙是稀缺資源，對往來公文與書札，人們會用其背面來印製圖書。專家考證，這張寫有《局事帖》的紙在南宋時期就曾經印過三國刻本。
曾鞏，《局事帖》，鏡心 水墨紙本，29 39.5 cm
至於藝術品的收藏價值，是1990年代中國藝術市場興起後被用得最多也最濫的概念。一般情況下有兩種錯誤的用法：一種是混同於藝術品的藝術價值與歷史文化價值，還有一種是混同於其市場價值。其實藝術品能成為收藏品，藝術價值是其收藏價值的基礎，而文物價值則為其收藏價值加碼。不過，收藏價值卻並非市場價值，而是從收藏角度看其所特有的價值，比如藝術品的珍稀度，專家就強調這是目前唯一存世的曾鞏書法作品，因此有「海外孤本」一說。此外，這件作品的收藏脈絡可謂傳承有序，1990年代來更由比利時著名藏家尤倫斯夫婦經手。有趣的是收藏價值還在不斷加碼，因為隨著今天電影大亨王中軍的介入，其收藏故事還將不斷生髮。
關鍵看市場機會
再回頭看市場價值，對藝術品價格的高低而言，那是最直接的因素。不過，也許正因為其最直接，因此要對其作出判斷，也是最變動不居、最複雜、最困難的。具體分析，其原因有三：
首先，藝術品的市場價值由供求關係所決定；而這種供求關係是變動不居的，因此市場價值也是波動的；一旦市場供不應求了，藝術品價值就看漲，反過來什麼時候供過於求了，藝術品價值就看跌。
其次，這種價格波動使藝術品有了價差，也就給行家提供機會來通過市場運作獲利。因此，藝術品成為炒作的籌碼、投資的工具或者是財務組合中的資產。如2009年秋拍《局事帖》引爆「億元行情」後，中國藝術市場一下子捲起了金融化熱潮，湧現許多藝術基金，之後還出現了將藝術品證券化上市的所謂文交所。
曾鞏，《局事帖》（局部）
第三，在特定的市場條件下，藝術品的市場價值可以發揮爆發性的威力，創造財富神話。就如《局事帖》，作為尤倫斯夫婦的藏品與包括宋徽宗《寫生珍禽圖》在內的一批藏品在尋找拍賣平台，結果以1000萬美金的預付款委託給北京保利，安排在2000年春秋兩季大拍亮相，結果陰差陽錯，正好趕上2009年秋拍藝術市場需要一個新的突破，而古代書畫這個小眾板塊卻成為眾多大買家關注的焦點，以致讓《局事帖》以超過1.08億元的天價成交，成為率先破億成交的拍品。結果北京保利這批藏品拍出了超過5億元人民幣的成交總額。因此可以說，這件《局事帖》是「億元時代」的敲門磚。
當然藝術品的市場價值更多的是一種體現「財富效應」的傳說與神話。就拿《局事帖》而言，雖然時隔7年身價漲了近1億元，但資深藝術顧問石建邦曾對此作過測算：即使假設拍賣公司不收取賣家一分錢傭金，落槌價1.8億減去當年購入成本1.0864億元，在扣去3%的稅率，實得為6596萬元。平攤下來，其7年投資期的年化收益率僅為6.07%，只略高於銀行理財產品4.2%上下的年收益。他還預測，這件作品如果明年要賣出，即使貨主一分錢也不掙，新買家也必須拿出2.454億元；如果也打算七八年後付拍，那麼必須拍到5個億才能保本。
展現市場新動向
在藝術市場，流行著一種說法，只要是真正的好作品，就一定會有好價格；還有一種類似的說法——「永遠的天價」。比如說這件《局事帖》，不要說2009年與這一次，就是最早1996年紐約的第一次現身拍場，就拍出了50.85萬美元（合人民幣451.91萬元）的天價。此後其每一次現身市場，都會衝擊當時藝術市場的拍賣紀錄。
然而，筆者發現，天價也會時高時低，這跟市場的走勢，大家對大勢的判斷有關。比如在那個「億元時代」，許多業內的行家都對藝術市場的大勢曾經作了錯誤的判斷：在2010年初的藝術市場高峰論壇上，許多拍賣行老總預言中國藝術品拍賣將衝擊10億元（或者1億美元）紀錄。如今，除非考慮到通貨膨脹的因素，恐怕沒幾個人再會作出同樣的判斷。
王中軍
當然，藝術市場還是在進步，但不是通過一件藝術品的單價的高低。藝術品價格所體現的市場價值，更多體現為財富再分配的籌碼，一種富豪的「地位財」。對將《局事帖》收入囊中的買家電影大亨王中軍而言，他從愛畫，收藏艾軒、陳逸飛以及寫實畫派起步，到收藏中國當代藝術、梵高與畢加索等西方藝術大師作品，再到這次收購宋元書畫，意味著藝術市場的一種新動向。而對其前一個買家，自稱兩度與《局事帖》「失之交臂」的劉益謙而言，看重的也早已經不是一件藏品，而是一個收藏體系；不是一個收藏，而是一個私人美術館，乃至一個美術館的連鎖網路。在這裡，藝術品已經變身為一種文化資本，其市場價值該如何評估，不要說對剛剛起步的中國藝術市場研究者，即使對成熟的西方藝術市場專家而言，也是全新的挑戰。
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