說印 用印 刻印3用印篇

作用與價值

印章以自覺的藝術形式進入書畫作品是從「文人畫」開始。它同「詩」、「書」、「畫」一併構建著「中國式」的繪畫語言體系，是中國書畫的一部分。它的美學價值在作品圖式中起著相當關鍵作用。作品的氣格、章法、節奏、意境都可通過印章這枚「活動的棋子」營造出流動的視覺美感和意境遐想。作品印章的位置經營、數量、大小內容風格對圖式的美感提示都起著相當大的作用。吳昌碩、齊白石、黃賓虹等諸多名家對印章的經營妙用為我們留下了寶貴經驗。這方面雖沒有固定的模式，但有一定的規律，只要有心觀察，尊重愛惜，會有啟發。

風格與內容

印章風格一般與書畫作品的藝術風格是一致的。它與書畫家個人筆墨技巧的風格選取上有關係。吳昌碩先生的筆墨技巧得力於書法中的拙樸、蒼潤，加這個人在篆刻上以「石鼓文」、「封泥」為宗，因此有了書法、繪畫、印章高格調的統一。齊白石先生酷愛「碑學」，其篆刻受「天發神讖碑」、「急就章」等影響，而早年又從事過雕刻經歷，使其固有的天性在作品中發揮的淋漓盡致，甚是完美。這些珍貴的經驗都提示著：作品中在印章風格的選取上不能太隨意，甚至胡來。印章風格與書畫作品在風格上是有機統一體，是相融相合的，在這一點上也是最能窺現出作者的文化修養，藝術格調及境界品位。因此，在讀畫時切不可忽視對印章風格的關注。

印章的文字內容取決於作者的思想境界和藝術志向。一方小小印章其內容含量並不遜於一篇宏論，它是濃縮的、經典的、哲理的、警示的、詼諧的，可以說是人生緘言和藝術追求。缶翁的「強其骨」、白石的「煮石」等內容都反映作者的高尚情操和生命的品格。「廢畫三千」、「搜盡奇峰打草稿」等又向人們闡述著藝術追求永無止境。一方恰到好處的印章內容對作品的意境品位也會起到輔助作用，它既是作者情感心境的坦蕩流露，又能增加作品圖式的美感回味。

書畫用印的區別

書家用印與畫家用印在位置上多有不同，相對來講書家用印有一定規律，位置上多有不同，相對來講書家用印有一定規律，位置上也有一定規範。書家通常在書寫的最末端空一字位置蓋一名章，或再空一印章距離蓋字、號、齋章等，加上引首章（或稱抬頭章）、三方既可，既莊重又典雅。也有在落款的左側蓋一至二方印的。至於仿古或現代書法用印較多，則另當別論。畫家用印比書家用印在位置上餘地較大，除了名、字、齋號外，多有吉語閑章，有壓角章、腰間章，甚至還有字間章。但有一點尤為重要，就是印章不可濫用，要慎時度勢，以精少為佳，有畫龍點睛的效果。另外書畫作品用印的大小也不可忽視，一般的情況下，用印易小不易大，只要多看名家的作品，就不難發現其中的奧妙。如果用印不當，字畫出會遜色，這也是檢驗作者藝術修養的關鍵。

印章風格的選取

書畫家用印在選取印章風格上有學問，名家世匠在這方面都有很好的範例。一般來說大都選取較為傳統的，也就較為工整的印章。也有專用屬於自己風格的印章，但有一點是有規律的，當你選取屬於自己偏好的印章時，基本是自始至終的，這就是我們今天所說的常用章。我們今天看到許多有成就的書畫家在他們的書畫作品中總是常用那幾方印章。如偶爾選一方新章，在風格上與書畫作品的風格還是一致的。至於那些無固定用章的作者，只能說是個人所好了。評價一個書畫家作品好壞，除了作品本身以外，用印也是一個重要的因素，它也屬於技巧，也需要修鍊。

（責編：tibet）

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