弗朗西斯·培根：變貌的形象——貝瑞·焦爾收藏展即將亮相昊美術館
展覽海報
策展人/Curator：馬珏/Jade Ma
開幕時間/Opening：2016.05.27 17:00
展覽時間/Duration：2016.05.27-08.28
主辦方/Organizer: 昊美術館
展覽地點/Venue：昊美術館溫州館 / HOW Art Museum | Wenzhou
場館地址/Address：浙江省溫州市江濱東路1號（溫州萬和豪生酒店旁）
展覽介紹：
嚎叫的教皇, C 1950, 照片上油彩、色粉及鉛筆, 36 x 28.5 cm
雙重臉面的畢加索，粘有畢加索照片, C 1950, 照片紙上油彩、色粉及鉛筆, 28.5 x 30 cm
昊美術館將呈現溫州有史以來最為重要的 20 世紀現代藝術大師展覽：「弗朗西斯 · 培根：變貌的形象——貝瑞·焦爾收藏展」。弗朗西斯 · 培根的創作著迷於探索人體形象、喚醒身體感覺以及隱匿在日常生活下的人類狀態。本次展覽是中國自上世紀 90 年代對弗朗西斯 · 培根開始研究以來，通過其倫敦「馬廄」畫室作品及相關影像，第一次全方位展示培根創作脈絡中基於影像元素描繪出的人類形象。
在路上的梵高, C 1957, 照片紙上油彩、鉛筆及色粉, 32.5 x 28.5 cm
弗朗西斯 · 培根（1909 – 1992年）是一位生於愛爾蘭的英國畫家，被公認為二十世紀最具獨創性的著名藝術家。培根的作品以粗獷、犀利，具有強烈的暴力與噩夢般的圖像著稱。其扭曲、變形和模糊的人物畫，使之成為戰後英國最有爭議，同時也是最具國際影響力的現代藝術大師之一。培根的創作過程充斥著對攝影及電影元素的運用。通過對原有圖像進行自覺而嫻熟地顛覆和重新闡釋，將這些元素轉化為繪畫素描中的內在形象化表述。這使他的作品具備著強烈的形象性和存在感，並在同時代藝術家中獨樹一幟。
藍色的扭動人物, C 1960, 照片紙上油彩、色粉及鉛筆, 37 x 23.5 cm
「弗朗西斯 · 培根：變貌的形象——貝瑞·焦爾收藏展」將呈現近百件作品、攝影資料、文獻、版畫等，及一系列梳理弗朗西斯 · 培根藝術生涯和講述其充滿傳奇色彩的馬廄畫室相關的錄音和影像。培根強調創作圖像時偶然的即時性，否認繪製準備性素描，並宣稱自己直接進行繪畫創作。然而，貝瑞·焦爾收藏的來自「馬廄」畫室的作品和相關資料，揭示了培根一度神秘的創作過程，以及繪畫、照片收藏和在影像素材人物上進行準備性素描的直接關係。「弗朗西斯 · 培根：變貌的形象」，旨在強調培根藝術表達方式中對人體動態痕迹的關注，它們或向外逃脫，或向內溶解。培根通過對人體形態的塗抹改變——即「變貌」，使無形力量得以顯形。
法國運動報上的 2 個拳手, C 1955, 頁面上色粉著力塗畫, 17.5 x 27.5 cm
弗朗西斯 · 培根在借取人類形象的過程中著迷於探索其中蘊含著的無形力量，這一點可以追溯到其上世紀三十年代早期作品對畢加索畫作環繞人物的可見立方和橢圓圍籠的借用。在本次展覽帶來的諸多重要作品中，還包括 1 幅極罕見的培根早期繪畫作品《女子的面容》，是弗朗西斯 · 培根於1937年創作的。這幅充滿戲劇化構圖的油畫並未全然完成，展現了培根對素描和繪畫筆觸的融合。這也是該幅作品在全球範圍內首次與公眾見面。眾所周知，弗朗西斯 · 培根的早期藝術生涯並不順利，他銷毀了大部分1944年前創作的作品。這幅繪畫作為貝瑞·焦爾先生收藏的 10 幅培根早期作品中的一幅，對全面了解弗朗西斯·培根藝術語言的逐步成型有著重要的意義。
梵高形象, C 1957, 照片紙上油彩、色粉及鉛筆, 37 x 23.5 cm
「弗朗西斯 · 培根：變貌的形象——貝瑞·焦爾收藏展」由馬珏策展，昊美術館攜手貝瑞·焦爾先生主辦。該展覽將於2016年5月27日至8月28日在昊美術館溫州館對公眾開放。
男人的頭部和手部的照片, C 1960, 複製品上油彩、炭著力塗畫及刮擦, 28 x 17.5 cm
女子的面容, 1937, 布面油畫, 50.5 x 40.5 cm