在日本深山，美籍華人建造了一座桃花源，震驚全日本

東晉時候，文人陶淵明寫了一篇文章：

《桃花源記》

文中有這樣的一段描述：

-山有小口，彷彿若有光……

-初極狹，才通人。復行數十步，豁然開朗。

-土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。

1998年，華裔建築大師貝聿銘接到一個來自日本的項目：

在深山之中建一座美術館。

貝聿銘腦海中浮現出這樣的畫面：

一座山，一個谷

還有躲在雲霧中的建築

走過一個長長的、彎彎的小路

到達一個山間的草堂，

它隱在幽靜中，

只有瀑布聲與之相伴……

那就是桃花源記描述的情形。

貝聿銘決意在山中挖出一條隧道，

和「山有小口，彷彿若有光」相契合。

他還刻意把入口通道拉長，

在隧道的盡頭建造了一座清靈的橋樑，

讓美術館在山中忽隱忽現……

當訪客進入隧道就有前方「若有光」之感

走出隧道則「豁然開朗」，

整個造訪美術館的過程，

被設計成了尋訪「桃花源」般的詩意。

這是一個人類永恆的夢境：

西方人叫：伊甸園，

東方人叫：桃花源，

哲學家說是：烏托邦。

為此，貝聿銘甚至將建築的80%都埋藏在了地下，

他採取了先蓋房子後填土的方法，

最後種上與原始山林相適應的樹木，

整個美術館成為了山體的一部分。

美秀美術館（MIHO Museum )開幕至今。已經十多年了，

山體、森林已經逐漸與建築融為一體，

彷彿是從土地里生長出來的房子。

整個美秀美術館的參訪過程，

猶如中國山水畫的意境一般，若隱若現、似有似無；

彷彿置身在溪山行旅圖中，

那些隱沒於雲霧、樹林間的長石階步道，

忽然在山嶽的某個角落出現，

繼續向上延伸，進入高峰的雲霧之中。

當你在彎曲的隧道中漫步，

只見隧道盡頭隱約發出光芒，

卻不知道將通往何處時，

你的尋訪之旅已經充滿意義。

我喜歡這樣的一個故事：

有一車台灣旅客在雨天來到美秀美術館，

當客人們準備下車撐傘擋雨，只見美術館的人員前來阻止，

要求大家將自己的傘留在車上，

而送來一整排赭紅色的雨傘，讓大家使用。

其用意居然是：

不希望訪客花花綠綠的雨傘，

破壞了視覺上的統一美感。

這種近乎法西斯的美感要求，

苛刻到已經令很多人感到不悅的程度。

就連坐在美術館中的咖啡廳喝下午茶，

館方也希望達到某種美學狀態，要在每張桌子旁邊放置一隻編織藤籃，

每位客人的隨身提包不能隨便擺放，

必須放在藤編里，並且由一條白布覆蓋，

以維持咖啡廳整體美感。

我以為，這算是可愛的任性。

文章來源：東方畫室

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